《莎菲女士的日记》是现代女作家、散文家丁玲的作品集，包括《梦珂》《莎菲女士的日记》《韦护》等九部中短篇小说。其中《莎菲女士的日记》是一篇日记体裁的小说，描写了 五四 运动后的时间里北京城里的几个青年的生活状况。作者用大胆的毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻画出女主角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的爱情，追求自己，希望人们真正地了解她，她要同旧势力决裂，但新东西又找不到。她的不满是对着当时的社会的不满。
《少女的港湾》由一所女子学校中一名天真美丽的少女三千子展开。那饱含女生细腻温柔的信笺传递着温暖的、恬淡的情谊。她的美好就像天使一样，正如三千子曾言 姐姐是属于天堂的 。克子突如其来的受伤，洋子的宽容和大度，打开了她争强好胜而禁闭的心扉。美丽大方的洋子有着理解苦难的坚韧和对贫穷的善良。她给三千子独特的圣诞节最美的礼物，这是融入了爱、善良与希望。让人动容的还在于参加教堂圣诞节时，她让三千子穿着校服的细腻心灵。那些青春里少女间的懵懂和悸动美好的让人侧目。这更像是一场成长中女生间的爱情故事，单纯、美好、快乐。
《距骨》讲述了19岁的安娜，因为抢劫被判入狱七年。一天夜里，她越过了监狱十米高的围墙，摔裂了脚踝，距骨骨折。她艰难地拖着受伤的腿爬到公路边缘。在浩瀚清冷的星空之下，她显得格外无助。此刻，她遇到了另一个不羁的灵魂 一个名叫于连的英俊小偷，他身上散发出有前科的人特有的气息，她觉察出他坐过牢。在这个刺骨的夜晚，于连骑着摩托车，载着受伤的安娜奔向了未知的自由。两个年轻人坠入了爱河。于连帮安娜寻找医院、寻找住处，辗转在一个又一个藏身之处，躲避警察的追踪，守护他们拥有的渺小而脆弱的爱与自由。于连后来因为窝藏罪入狱，而安娜为了生存，为了攒够足够的钱等待于连被释放再一起逃跑，她在红灯区干上了妓女的营生，也偶尔进行偷窃。两个恋人再次相逢，开始再一次逃亡，安娜在途中被警察抓获。故事在此处戛然而止。
叶兆言通过竺欣慰与冷春兰长达30年的姐妹情谊与命运纠葛，勾画了一幅贯穿民国、“文革”、当代的历史长卷。欣慰出身于银行界新贵，是个活泼好动思想前卫的女孩，而春兰出身于没落世家，是个内向腼腆、冷艳傲气的姑娘。1941年，她们相识、相知于一起学唱昆戏的卞家花园，青春年少的她们缠绵于多情而伤感的昆曲情境里，全然不知生逢的乱世，已悄悄决定了多舛的命途。 1945年日本战败，汪伪覆灭，蒋介石还都南京；1949年新中国成立，蒋介石败逃台湾；20世纪60年代，“文革”又带来新的浩劫……被一段段残酷时代摧残得遍体鳞伤的两个女人，在命运的河流里相互凝视，用只属于各自的性情活着或者死去，终于从梦一般的甜美到铁一般的冰凉，冷却成历史旧梦中被遗忘与被消失的一部分……
韩郁，厦门某幼儿园的园长，生活舒适小资，却也和许多三十岁的剩女一样面临着感情上的重重困扰。个男友徐锋在交往一个多月后，突然消失；第二个男友曾铭以感情的名义骗取钱财。心灰意冷的韩郁在出差时和权贵宋建华一见钟情，即将步入结婚礼堂时，却又发现准新郎和别的女人纠缠不清。一而再、再而三的情感挫折，令坚信爱情的韩郁成了“爱无能”，当她徘徊在生死关头时，赫然发现她深爱的其实是比她小五岁、与她合住的建筑师江杰。但再相逢时，春风得意的江杰身边围满了时尚名嫒，恍惚问，幸福与韩郁擦身而过……
那个县城很小，玲珑中有一种险峭，这险峭似乎来源于那条河，它那么湍急地从山中泻下，刀一般地将县城劈开，但更多的还是缘于城外的椅背岩。椅背岩在县城扩张以前肯定离县城很远，现在则像一个冷漠的男人，漫不经心地倚城而立，远观的确如一把巨大的椅子。椅座上有一幢虽经过修葺但仍显得破败的围屋。围屋呈四方形，青砖砌就，俗称谢家老围。在我看来，谢家老围是一个神秘莫测的匣子，它收藏了该县所能产生的离奇的故事。那种种散发着哀怨与血腥甚或暴戾的传说我暂且不作记录，光谢家老围本身的历史，便足以征服一颗易感的心灵。 谢家老围如今看来当然有些颓唐了。它后面靠着刀削一般的绝壁，左右两边是阴风阵阵、山岚缭绕的深渊。上下两层的围屋并不矮，但坐落在这样的地形中，却像一张被拳头击扁的脸。我前去参观的那天，天空阴郁
《海浪达洛维太太(精)》包括《海浪》《达洛维太太》两部作品。 《海浪》是弗吉尼亚·吴尔夫创作力达到鼎盛时期的作品，出版于1931年。这部高度诗意化、抽象化、程式化的实验作品没有严格意义上的故事，倒 像是一部由九个乐章构建而成的音乐作品：每个引子都是一篇精致的散文诗，以太阳和海浪的涨落与变迁对应生命的兴衰沉浮；跟在每段引子后面的是六个没有姓氏的、高度形式化的人物在各自相应人生阶段——从儿童时代、学生时代、青春时代、中年时代直到老年时代——的瞬间内心独白。引子与正文互相映射，为读者的感官开辟 的、细致人微的通道， 大限度地接近生命、时间、意识以及感觉的实质。 《达洛维太太》是世界女性文学的杰出代表。吴尔夫以对瞬间的敏锐感知，创造了这部永恒的经典。 本书在题材、风格和写作方法上都
三个不同时代、不同身份、不同性格的武汉女人生活在在汉水之畔的这座城市中，命运以特定的形式将她们纠缠在一起。军人出身的百万富翁蜜姐爽利干脆、愤然逃离家庭的原白领丽人现擦鞋妹逢春懵懂天真、出身大家的蜜姐婆婆宁静包容，当面对感情与世俗、婚姻与道德，痛苦与重生的冲突，经历婚姻带给她们的伤痛，她们如何彼此理解、相互扶持，带着伤疤所特有的美丽，继续在长江千年不断的涛声中生活下去。 本书除池莉2011年*力作《她的城》外，尚收录了《金盏菊与兰花指》《托尔斯泰围巾》《香烟灰》《肯的坡》五个中短篇，这是池莉蛰伏四年后给广大读者的*奉献。
本书是潘柳黛的一部不为人知的长篇小说，写的是日本侵华时期年轻美貌女子杜媚的复杂曲折的人生经历。小说是有所本的，女主人公的原型不是别人，正是四十年代红得发紫的歌影两栖明星白光(1921—1999)。另外值得注意的是作者以相当笔墨具体刻画日本本土也在战争笼罩下的生活情景，这在中国现代文学作品中是不多见的。
《三个女人》由三个短篇小说组成。三个文本结构各异的故事，相互之间却有着微妙而缜密的关系，构成了一个极其精致的美学整体。 在*个故事《格里吉娅》中，男主人公从城市来到荒野，在一种激情中爱上了农妇格里吉娅，但在格里吉娅在其丈夫归来时，将男主人公堵在了荒野的山洞里。第二个故事《葡萄牙女人》中，葡萄牙女人是男主人公凯滕老爷的妻子，男人长期在外征战，获得胜利时归来，但却染上重病，将近垂危，夫妻关系也非常微妙；这时妻子豢养的一只猫受到折磨死去，他从中得到启示，决心翻越城堡中一道无法攀越的高墙，*终重新获得了力量和健康。*后一个故事《佟卡》以一个无名男主人公 他 的视角，回忆了他和佟卡从相识、相知、直到*后悲剧结尾的过程，故事以佟卡在医院的病逝而结束，小说清晰地展示了男性和女性之间的感官和认知
我对自己说，《妇女闲聊录》是我所有作品中朴素、*现实感、口语、与人世的痛痒有关联，并且也景有趣味的一部作品，它有着男一种文学伦理和男一种小说观。这样想着，心里是妥贴的，只是觉得好。如果它没有达到我所认为的那样，我仍觉得是好的。 它使我温暖。多年来我把自己隔绝在世界之外，内心黑暗阴冷，充满焦虑和不安，对他人强烈不信任。我和世界之间的通道就这样被我关闭了。许多年来，我只热爱纸上的生活，对许多东西视而不见。对我而言，写作就是一切，世界是不存在的。 我不知道，忽然有一天我会听见别人的声音，人世的一切会从这个声音中汹涌而来，带着世俗生活的全部声色与热闹，它把我席卷而去，把我带到一个辽阔光明的世界，使我重新感到山河日月，千湖浩荡。 所有的耳语和呼唤就是这样来到的。 我听到
虹影编著的长篇小说《饥饿的女儿》讲述了： 六六在十八岁生日那一天得知了自己的身世――原来自己是个私生女。在这个隐秘和耻辱的身世背后，是母亲几段撕心裂肺的绝望爱情，是生父苦熬十八个春秋的等待，是养父忠厚善良的担当与庇护。
《莎菲女士的日记》是作者丁玲女士于1927年写的。它是一篇日记体裁的小说，小说描写了“五四”运动后几年北京城里的几个青年的生活。作者用大胆的毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻划出女方角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的爱情，追求自己，希望人们真正地了解她，她要同旧势力决裂，但新东西又找不到。她的不满是对着当时的社会的。
本书是女性作家石楠倾情奉献的全新力作，是继《生为女人》、《漂亮妹妹》之后又一部描写女人命运的情感小说。 年轻漂亮的康沫若在大学毕业之际邂逅了属于她的爱情，她以为自己是世界上幸福的女孩。为了能和爱人双宿双栖，她辞去安稳的高薪工作远赴美国。不料，丈夫早已另结新欢，真相一瞬间让她天塌地陷。当她寄情事业的时候，爱情再次降临，她将如何选择？
从寄人篱下的妓院丫头到君临沪上的一代女王， 追寻申剧名角筱月桂风尘阅遍的成长纪历， 探勘20世纪初上海滩快意恩仇的洪门秘史， 世故中有天真 张狂中见真情， 虹影倾力打造的“重写海上花”系列作品的奠基之作。 一个乡下女孩，分别成为上海滩三代黑帮老大的情人。 后她成为君临十里洋场的幕后“上海王”这是历史根据的传奇经历。落到这样一个命运处境，你会如何做？你会如何考试验自己。 这是虹影“虚构自传”，也可以是你的“虚构自传”。
