本书包括两部分，部分《地下室》，是这位地下室人的内心独白，探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题；第二部分《湿雪纷飞》，讲述了他在现实中穷困潦倒的一生。这位地下室人的内心充满了病态的自卑，但又常常剖析自己。全书既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文，内容深刻，体现了陀思妥耶夫斯基写作的全部艺术特色。
长篇小说《大师与玛格丽特》中有三条主线：魔鬼撒旦造访莫斯科，做了为期两天的逗留，并施展法术大闹了莫斯科；大师与玛格丽特的爱情故事，历经劫难的情侣以特殊的方式终成眷属下令杀害基督耶稣的罗马总督本丢 彼拉多两千年的忏悔。这三条线索彼此穿插交替，通过巧妙的架构和时空的切换，为读者呈现了社会阴暗、丑恶和不合理的本质，同时也讴歌了勇于追求自由和幸福的人性。这部小说此前已有多个中文译本，国内的读者也通常以这三条主线为基础，将小说的中心思想理解为撒旦的惩恶扬善、玛格丽特对爱情的忠贞和罗马总督对怯懦人性的反省。本书译者结合近年来俄罗斯学者的新研究成果，重新翻译了这部经典名著，并在此基础上增加了35000余字的译注，尝试对这部 旷世奇书 进行全方位的解读。
《白痴》是陀思妥耶夫斯基的代表作，也是世界文学史上的不朽经典。小说描写十九世纪六十年代出身贵族的绝色女子娜斯塔霞，常年受地主托茨基蹂躏，后来托茨基愿出一大笔钱要把她嫁给卑鄙无耻的加尼亚。就在女主人公的生日晚会上，被人们视为白痴的年轻的公爵突然出现，愿无条件娶娜斯塔霞为妻，这使她深受感动。在与公爵即将举行婚礼的那天，娜斯塔霞尽管深爱着公爵，但还是跟花花公子罗果仁跑了，并遭罗果仁杀害。上流社会嘲笑公爵的天真和轻信，称他为 白痴 ，敲诈、背叛、谋杀从此围绕着他。白痴像一面镜子，洞悉每个人伪装下的真实。
我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。 逃过了死刑，被流放到西伯利亚，像是落进陷阱中的狼。 喧哗、吵闹、喝酒、斗殴，愤怒、屈辱、痛苦、孤独 种种戏码轮番上演，人性被反复审问。 这座小小的监狱，就是偌大帝国的缩影。 俄国文学巨匠列夫 托尔斯泰说： 我不知道在全部新文学中还有比《死屋手记》更好的书了，包括普希金在内。
26世纪的大一统国,是一个集权主义国度,每个人都只有号码,没有姓名,住在完全透明的玻璃房子里,身穿同样的制服,吃的是化学食品,享受配给的性生活,由一位永不更替的全权 恩主 统治.政治警察无处不在,幸福与自由不能兼容.但是极权也不能扑灭人性的光辉,对自由的追求从未停止过 尤金 扎米亚京《我们》、郝胥黎《美丽新世界》、乔治 奥威尔《1984》 反乌托邦三部曲 经典组合
《卡拉马佐夫兄弟》是俄国作家陀思妥耶夫斯基创作的长篇小说，通常也被认为是作者文学生涯的巅峰之作。该书改编自一桩真实的弑父案，描写老卡拉马佐夫同三个儿子之间的尖锐冲突，以及弑父案件的法庭审判。整部小说有两个层次：从表面上看这是一桩弑父案，而受害人的几个儿子在某种程度上有串谋之嫌；但深层次上，这是一幕关于人精神的戏剧，讲述了一个情欲、信仰、理性与自由意志间的道德角斗。作品展示一个错综复杂的社会、家庭、道德和人性的悲剧主题。
《红色骑兵军》是苏联作家伊萨克 巴别尔的短篇小说集，收录了38篇具有文学速写和素描特征的小说（如《一封家书》《我的第一只鹅》《盐》等），生动再现了苏波战争波澜壮阔的历史画卷，谱写了霸气十足、豪气冲天的苏维埃红军的英雄赞歌。 《红色骑兵军》是一部真正意义上的现实主义小说。伊萨克 巴别尔以最严格的的现实主义手法描绘战争中的苏维埃红军战士，不但叙写他们把献身革命事业作为一切的前提，而且淋漓尽致地刻画他们人性的一面 在长年累月饥肠辘辘的行军途中，对幸福、和平与爱情的渴望。伊萨克 巴别尔的笔不仅指向骑兵军将士，还指向犹太人和波兰人，甚至整个战争、整个历史。他真实记载了一个伟大而复杂的时代，堪称那段历史最诚实的目击者和记录者。 《红色骑兵军》诞生于时代的风暴眼，小说中，战争和流血的痕迹到处都是
《查第格》是法国启蒙文学泰斗伏尔泰的哲理小说代表作。小说以古巴比伦为背景，将十九个天马行空、妙趣横生的小故事交织成青年查第格离奇非凡的一生，记述了查第格作为启蒙精神的阐释者，对理性之光的追寻历程。
《关于爱情》收录十篇以爱情为主题的契诃夫短篇小说，藉由捕捉男女老少面对爱情时的微妙心理，试图探索爱情是如何发生又怎么结束。 契诃夫细细描绘出消逝的、想象的、即将来临的种种爱情样貌，有期待、温馨，也有荒谬、可笑，还有无力、困顿，在故事情节推展中，我们渐渐发现，在爱情的脉络之下，上演的却是人心所面临的困境── 他已经不能够再去爱了！就在他丧失对人的信任之后，心中满是空虚，他便成了厌世的人。生活是什么？我们为了什么而活？生活是空想、梦想 是腹语 但是他站在睡着的美人面前，突然间不由自主地，感受到心中有某种像是爱情的东西。他久久站在她面前，眼睛贪婪地望着她 ──《情系低音大提琴》 契诃夫要说的无非是面对爱情即面对生活，但后是童话般的快乐结局，还是永恒难解的僵局？从古至今似乎都一样费解，
每个地下室人，都有一个敏感而挣扎的灵魂，这无可厚非， 但关键的是，时刻自省之余，要行动起来 ----------------------------------------- 《地下室手记》主要由两部分组成：第一部分是主人公 地下室人 一名年约四十的退休公务员的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名妓女丽莎相识的经过。 地下室人 是十九世纪六十年代西方自由思潮影响下的俄国小知识分子典型形象，其内心充满了病态的自卑，主张绝对的个性自由，与别人接触时谨小慎微，可在内心深处盲目自尊，思想和感情经常处于矛盾状态。 《地下室手记》在二十世纪世界文学中有着承上启下的作用，文中所蕴含的先验性 地下室人 老鼠 等形象，表明了 多余人 的走投无路，既是整个人类存在窘境的一种隐喻，
《我们》： 26世纪的大一统国,是一个集权主义国度,每个人都只有号码,没有姓名,住在完全透明的玻璃房子里,身穿同样的制服,吃的是化学食品,享受配给的性生活,由一位永不更替的全权 恩主 统治.政治警察无处不在,幸福与自由不能兼容.但是极权也不能扑灭人性的光辉,对自由的追求从未停止过 尤金 扎米亚京《我们》、郝胥黎《美丽新世界》、乔治 奥威尔《1984》 反乌托邦三部曲 经典组合 《美丽新世界》： 公元2532年是个科技高度发达的新世界：没有物质匮乏之忧虑，没有衰老颓废之烦恼，没有工作繁琐之厌倦，没有孕育抚养之压力，没有婚姻、性道德之约束，没有药物滥用之限制，没有政治高压之窒息 俨然是人类一直以来无限向往和憧憬的"世外桃源"和"乌托邦"。然而，在这个"美丽新世界"里，人们失去了个人情感 爸爸妈妈是令人羞辱的词，失去了爱
《女人们的谎言》为乌利茨卡娅的短篇小说集，共收录六个短篇。作者在这些故事中冷静剖析女性心理，提炼着生活的虚实。 故事中的女主人公或青春年少，或正当壮年，或垂垂老矣，她们用谎言编造（或者说补写）着自己的生活：那些不曾存在的孩子、虚构的情爱事件、借来的声名与才华、对底层生活的美化幻梦 这些谎言贫乏简陋，而它们所包装的真相更是贫乏简陋到让人疑惑她们编织谎言的动机。或许，甘心为谎言俘获的，从始至终都只是她们自己。
《次要人物》为乌利茨卡娅的短篇小说集，共收录七个短篇。故事灵感来自俄罗斯传统散文，它对 多余人 和 小人物 给予了关注和同情。 作者用微妙而清晰的视角，切入命运的肌理，突出了日常生活中那些微不足道的起伏和转折，探索错位人生的起点。在作者的写作才华之下，这些小小的情节变得尖锐深刻，有时甚至令人后怕，但总的来说，这些故事都充满了象征意义，使人读后回味无穷。
《狗心》是一部荒诞不经的讽刺小说，反映了 20世纪20年代莫斯科的社会生活。闻名欧洲的医学教授普列奥布拉仁斯基和助手博尔缅塔尔博士做了一个大胆的实验，将一名死去男子的脑垂体植入一条狗的体内，试图发现促成人类肌体年轻化的奥秘。然而出人意料的是，实验的结果导致了狗的人化。这只成为人的狗尽管具有人的外形和语言能力，但却没有任何道德意识。他无耻下流，为所欲为，搅得教授一家鸡犬不宁，*后竟拔枪威胁其缔造者的生命，万不得己教授和他的助手重又将其变回狗身。作家运用巧妙的艺术手法，将现实与幻想、悲剧与喜剧、轻松的幽默与辛辣的讽刺融为一体，同时提出了一系列事关人类自身发展的重大命题。
1849年4月，陀思妥耶夫斯基被逮捕，同年12月被判处死刑，临刑时改判为四年苦役，然后充军。他在狱中给哥哥和弟弟写的信描绘了在狱中的生活，特别是最后一封，书写了他处在死亡边缘时的心理状态。这些书信记录了他对人类心灵极限的最初探测。即使在最为严酷的绝境，他也没有失去写作的强大意志，几乎是凭借写作支撑着全部的生存。 陀思妥耶夫斯基也在报纸上发表了许多文章。和他的小说一样，在他的散文里，陀思妥耶夫斯基呈现为不可替代的精神现象。它们不仅是我们理解这位文学巨匠的文字，也深刻揭示了现代人生活和意识的许多根本特征。
《不祥的蛋》描述动物学教授发现一种具有特殊功能的红光， 红光 国营农场场长不顾教授的反对，建议政府利用红光发展养鸡事业。场长负责制定并实行计划，向德国订购鸡蛋，可是阴差阳错，场长收到的却是鸵鸟蛋、蟒蛇蛋、鳄鱼蛋。这些蛋受红光照射数小时后，无数巨大的鸵鸟、蟒蛇和鳄鱼出壳到处横行，吞噬了场长的妻子，疯狂攻击居民，然后朝莫斯科进发，引起全国恐慌。政府出动军队、警察和飞机，都无法制止这些怪兽。意外出现的强大寒流突然袭来，鸵鸟、蟒蛇和鳄鱼才被全数消灭。该书是一部幻想荒诞小说，在幻想荒诞的事件下面，作者毫不掩饰自己对现实社会的批判和讽刺。
在这部人物众多、情节曲折的家族编年史中，雅科夫 奥谢茨基和他的孙女娜拉的故事分两条主线展开，交织成一段历经六代、跨越百年的厚重往事。雅科夫 奥谢茨基是一位生于十九世纪末的知识分子，才华横溢却命途多舛；娜拉则是一位戏剧艺术家，自由随性且积极活跃。两人的 相识 发生在二十一世纪初，彼时娜拉读到了雅科夫与祖母玛利亚之间的通信，并在克格勃的档案馆里查阅了雅科夫的个人档案，得知了祖父过去的事迹，从而揭开了一段家族的隐秘。小说的情节借鉴了作者本人收藏的祖父信件，由此为作品增添了一抹现实生活的光亮。
曼德尔施塔姆是20世纪俄苏最有才华也最传奇的诗人。在内战时期，他先后被红、白两方的队伍所关押；在20世纪30年代，他又两次被捕，长期遭流放；他一直很贫穷，长期居无定所；他曾不止一次地试图自杀 最终，他死在符拉迪沃斯托克集中营。 曼德尔施塔姆的散文和他的诗同样重要。他讨论了俄罗斯文化与西方文化的冲突与关联，描绘了当时圣彼得堡的生活与人们的精神状态，并且最重要的是，指出了文化的未来：未来，社会建筑不再是用人建造的，而是为人建造的。 这些文字抵御着死亡和苦难，照亮了至今也未实现的人类理想 就像一支在强风中燃烧却绝不会被吹灭的火柴。
帕维尔 阿列克谢耶维奇 库科茨基是一位出色的妇产科医生，上天赋予他异于常人的医学天分（他私下里称之为 内视力 ），整个故事也由此开启。在个体层面，他每天都在面对深渊，也就是健康与疾病之间的界限，而它同样也是生与死的界限、真理与谬误的界限。身处风云变幻的二十世纪，他也不可避免地被时代的大潮裹挟，经历了诸如遗传学遭打击、爵士乐兴起等历史的变迁，而他的养女塔尼娅虽然始终对家庭怀着真诚的爱，但在变迁当中与父母渐行渐远，走上了自己的道路。作者无惧于对身体进行医学式的描写，在字里行间铺陈了大量生理学知识，这些段落与 命运 这一主题紧密交织在一起，孕育出近似于古希腊悲剧的崇高意义。
