成为母亲，曾经是一个必选项，现在成为一个选择题。 《生女有所归》这部作品，采取了双女主模式，讲的就是两个性格迥异、关系亲密的年轻知识女性，在上海这样的国际大都市生活，在面对生孩子这件事上，走上了两条完全不同的道路。 一个事业受挫，刚好有了生小孩的空闲时间，却没想好是不是该就这么进入贤妻良母轨道。一个很想要小孩，但无奈婚姻受挫，想生小孩，还是得从头再来。 不想生，可是没什么不生的理由； 想生，可是缺乏必要条件。 有两个女孩，她们在思考，在这个时代，如何处理好亲密关系中自我与他人如何更好相处的话题，以及如何成为一个更好的母亲。 毛利说： 我想写的是那些主动的、有主见、有选择的女人。 不在不对的婚姻里委屈求全、不因为父母的责骂而贬低自我、不因为畏惧独自生育的困难而退缩、不和 错的人

《少女的港湾》由一所女子学校中一名天真美丽的少女三千子展开。那饱含女生细腻温柔的信笺传递着温暖的、恬淡的情谊。她的美好就像天使一样，正如三千子曾言 姐姐是属于天堂的 。克子突如其来的受伤，洋子的宽容和大度，打开了她争强好胜而禁闭的心扉。美丽大方的洋子有着理解苦难的坚韧和对贫穷的善良。她给三千子独特的圣诞节最美的礼物，这是融入了爱、善良与希望。让人动容的还在于参加教堂圣诞节时，她让三千子穿着校服的细腻心灵。那些青春里少女间的懵懂和悸动美好的让人侧目。这更像是一场成长中女生间的爱情故事，单纯、美好、快乐。

莉兹死了，她的故事开始了。 等她醒来时，她已经躺在一艘大船上，前往时光倒流岛。 在不知不觉间，新生活悄然而至。

叶兆言通过竺欣慰与冷春兰长达30年的姐妹情谊与命运纠葛，勾画了一幅贯穿民国、“文革”、当代的历史长卷。欣慰出身于银行界新贵，是个活泼好动思想前卫的女孩，而春兰出身于没落世家，是个内向腼腆、冷艳傲气的姑娘。1941年，她们相识、相知于一起学唱昆戏的卞家花园，青春年少的她们缠绵于多情而伤感的昆曲情境里，全然不知生逢的乱世，已悄悄决定了多舛的命途。 1945年日本战败，汪伪覆灭，蒋介石还都南京；1949年新中国成立，蒋介石败逃台湾；20世纪60年代，“文革”又带来新的浩劫……被一段段残酷时代摧残得遍体鳞伤的两个女人，在命运的河流里相互凝视，用只属于各自的性情活着或者死去，终于从梦一般的甜美到铁一般的冰凉，冷却成历史旧梦中被遗忘与被消失的一部分……

小说写了一个唱汉戏的女艺人“水上灯”的传奇人生。 1920年早春的汉口，五福茶园老板水成旺领着小儿子水武正在街头看杂耍，踩高跷的小丑红喜人被看热闹的孩子一挤，手里的铁矛失去准头，生生扎死了路边无辜的水成旺。而就在水成旺横死街头的这一天，他的小老婆李翠生下了一个女儿。这个孩子从出生的天起，就被认定为不祥之人，贪图安逸生活的亲生母亲和整个水家绝情地抛弃了她，从此沦落社会底层，成为一个被鄙视的“下水”人家的养女，受尽侮辱和艰辛，看尽人心和炎凉。对社会的恨，对人群的恨，在女孩身上凝聚成一股巨大的复仇力量，使她不惜一切地要出人头第，与多舛的命运殊死对抗……最终，她如愿以偿地成为汉剧舞台上最灿烂的明星，然而，那些她爱的人因为她而家破人亡，那些不爱的人也因为她而惨遭横死……究竟什么是爱？什么

两个美丽的女人被命运留在了贫脊的农村，她们的理想、爱情、身体和灵魂受到了无情的摧残。尽管毫无胜利的希望，但她们不停地在抗争。“我”和杨雪是她们的女儿，也是她们惟一的朋友和倾听者。“我们”继承了她们的美貌，也继承了她们的疼痛。在若干年后的都市里，“我们”开始经历自己的爱与痛。但一切都与过去无法斩断。改变从一把刀和“我”的短暂失忆开始……

房子、父母、猫和一切都变老了。我也三十一岁了 既不时髦，也不落伍。和恋人的关系既不好，也不坏。 还分不清自己究竟是成熟，还是依然孩子气。 明明知道该找个稳定的工作、感情也该定下来了，却还是犹豫不决， 是重新开始？还是继续站在起点上？

《莉莉姨妈的细小南方》是朱文颖出版的长篇小说。 《莉莉姨妈的细小南方》的上半部主要描写了以“我”外公外婆为主的童家生活史与以潘先生潘太太为主的潘家生活史，即“以往”的生活；下半部主要写包括姨妈莉莉的晚年与新一代“我”为代表的现实生活，即“当下”的生活。作者在叙述的过程中，忽左忽右，忽前忽后，在历史与现实、叙事者与被叙事者之间自由穿行，将上下两个部分交合成章，共同构成了“莉莉姨妈的细小南方”。她的南方，其实是一群人的南方。苏童亦称：“朱文颖的文字轻盈而精巧，故事有流水般的节奏和层次，忧伤之处也是开花之处，而莉莉姨妈的南方其实就是我们大家的南方。”

《吴川是个黄女孩》是作家严歌苓的中短篇小说集，收录了严歌苓创作的海外故事系列一共六部，包括主打篇目《吴川是个黄女孩》、《阿曼达》、《栗色头发》、《热带的雨》、《集装箱村落》、《苏安.梅》。这六部中短篇小说紧扣海外主题，讲述了那些生活在海外的华人在社会文化不同的西方世界里格格不入，却又想极力融入的心酸。 书名同名篇目《吴川是个黄女孩》讲述了一对同母异父的华人姐妹在芝加哥的爱恨情仇。这个故事充满了各种矛盾，姐妹之间的矛盾，母女之间的矛盾，大陆文化与香港文化、中国文化与美国文化之间的矛盾等等，严歌苓把各种复杂的关系编织成一张网，使角色陷于其中，挣扎于其中。吴川这个“黄女孩”有着香港人的冷漠与自私，当她在芝加哥遇到“我”——她同母异父的姐姐时，一方面她舍不得抛弃亲情给她带来的归属

虹影编著的长篇小说《饥饿的女儿》讲述了： 六六在十八岁生日那一天得知了自己的身世――原来自己是个私生女。在这个隐秘和耻辱的身世背后，是母亲几段撕心裂肺的绝望爱情，是生父苦熬十八个春秋的等待，是养父忠厚善良的担当与庇护。

小说叙述的是一个叫埃里卡的女子在母亲变态的钳制下心灵如何被扭曲和情爱如何被变异的痛苦历程。书中描写了如共生体一样不正常的母女关系。埃里卡虽年龄上已届而立之年，仍然时刻处于母亲的监视之下，内心因长期的压抑经受了极大的扭曲。埃里卡的学生克雷默尔的出现打破了母女之间死一般沉寂刻板的幽闭生活。克雷默尔热烈地追求自己的女钢琴教师，但他发现自己陷入了一个可怕的情爱陷阱：母亲固执而变态地从他手中抢夺埃里卡，埃里卡在对待情欲上表现出受虐狂的疯狂举动。最终克雷默尔选择了逃离…… 小说的心理描写非常成功，常有十分令人惊奇的描绘，对人性的观察可谓洞烛幽微。女作家天才另类的笔触，产生了惊才绝艳的美学效果。

“牺牲”是古人祭祀用牲的通称，作者将这部作品命名《牺牲》别有深意，虔诚的祭献是将自己的生命做牺牲。 本书写了文革时期的一个故事。男主人公为思想自由的牺牲让人对那段历史有种种联想；而女主人公为爱情的牺牲经历，则使本书成为感人的爱情故事之一。 一个女孩从社会底层挣扎出来，向往和追求着她天堂般的爱情，走的却是通往地狱的道路，本书将她的心理历程以延绵不断的长镜头细腻地记录了下来；它的具有心理学意义的深刻揭示，大概会使所有的女孩和成熟的女性都能重新体验自己从十五六岁时开始的爱情心理。 这部小说以罕见的典型个案诠注了女性人格成长的隐秘轨迹。

这是一个穿越了几千年的风云而至今仍让人们津津乐道的故事，一段最奇特的女人的爱的历史。一个又一个男人从她生命中穿过，在幽深的皇宫中，最尊贵的公主纵情享受自由、生命、爱与性的快乐，用她的爱把世界搅得昏天黑地，在爱情、欲望和政治、皇权的激烈撕扯中，她把她的所爱的男人一个一个送上断头台，以也特有的疯狂和激情亲手葬送自己的爱情和生命……

两个美丽的女人被命运留在了贫脊的农村，她们的理想、爱情、身体和灵魂受到了无情的摧残。尽管毫无胜利的希望，但她们不停地在抗争。“我”和杨雪是她们的女儿，也是她们惟一的朋友和倾听者。“我们”继承了她们的美貌，也继承了她们的疼痛。在若干年后的都市里，“我们”开始经历自己的爱与痛。但一切都与过去无法斩断。改变从一把刀和“我”的短暂失忆开始……

我这一生中可曾有过比那一小时更幸福的时光？我不知道。这个年轻人坐在我身旁，昨天他还陷入死亡和灾难之中，现在正惊愕地望着太阳泻下的白光，若干年的岁月似乎从他身上消逝，他仿佛又变成一个孩子，一个醉心于嬉戏的俊美男孩，睁着一双喜极而狂，可又充满敬畏的眼睛。在他身上最使我心醉的乃是他那体贴入微的柔情：马车爬上陡坡，马儿拉车费劲，他便灵巧地跳下车去，到后面帮着推车。我要是提到一朵花的名字，或指一指路边的一朵花，他就奔过去把它摘来。被昨天的雨水引出来的一只小乌龟正艰难地在路上爬行，他就把它拣起来，小心翼翼地放回绿草丛中，不让后面驰来的马车把它碾碎。与此同时，他兴高采烈地讲述最逗乐美的事情：我相信，这种笑声对他是一种拯救，因为他心里突然充满喜悦，心情无比陶醉，若不开怀大笑，非得引吭高歌，

在社会阶级分明的伊利亚王国，当上王妃是扭转命运的唯一机会。 17岁的第五等级姑娘亚美利加被迫选妃，全家人都将希望寄托于她。 然而，王妃只有一位，机会仅有一次，而亚美利加的筹码是，她不爱王子，也不想要这个位子，所以，她可以做真正的自己。 一辈子只有一次的竞赛，没人愿意乖乖按规则来，女孩们纷纷穿起心机的盔甲，去争夺王冠。 亚美利加虽无所求，却不能对盛装华服下埋伏的凶险视而不见。对于她，王子每多一个微笑，每多一次关注，都为她招来更多的嫉恨与敌意。何况，从前的爱人如今成了专门保护她的皇家侍卫，倘若竞争者发现这秘密，哪怕是蛛丝马迹，他们俩就死定了。

最后四位女孩开诚布公，宣告自己与麦克森的进展，得到或者失去王子的可能让所有人焦虑不安。 面对取消选妃的压力、公开审判的风波、与反叛分子联手的密谋，亚美利加每一步都是险招儿。而当她似乎成为国王都无法拒绝的人，成为他最好的一张牌，亚美利加又会怎么样搬起石头来砸自己的脚？ 当竞妃者只剩两位，好像结局已定。可就在一转身的时候，麦克森发现了心上人隐藏已久的私情。一切尽毁，亚美利加看起来绝无翻身的可能……