娜娜是玛丽莲 梦露式的性感女神，她青春、美丽、天真、世俗，年方十八，由于出演歌剧《金发爱神》一夜成名，从出身贫贱的剧院女演员，摇身变为交际圈超级明星，成功地实现阶层跨越之后，社会中那些富贵人士包括朝臣、贵族、富商、军人、花花公子都垂涎她的性感，接踵而来，缠着她不放，用金钱和她做交易。她是魔鬼的替身，还是情欲的幻化？ 男人烦死我了！ 是她的吐槽。但实际上，她却游荡在爱情和欲望之间，不知疲倦地更换一个又一个情人，像远古怪兽一口口吞吃了他们的金钱，上流社会为她乱作一团，追求她的男人接连跌入地狱。 在她周围发生了一起又一起灾祸 制造了毁灭和死亡。 左拉把娜娜比喻为爱神，用他的手术刀式的精确写作，细致地描绘 爱神 出现的场景。那些身份迥异的男人女人们围绕 爱神 ，玩弄爱情游戏，在情欲中沉溺，唤

" 太宰治的内心独白，一个渴望爱又不懂爱的 胆小鬼 。 他无法理清人类生活的头绪，只得以滑稽搞笑来伪装自己。 他由恐惧到 望，由 望到渴望离开这个世界。 这就是《人间失格》。在这里，人性的丑陋和虚伪，无可遁形。 如今的我，谈不上幸福，也谈不上不幸。 他太想死了，甚至连 Goodbye 都来不及说完。"

如果你想理解一个小镇最重大的故事，你就得先听听它的小故事。 熊镇是一个小镇，它偏远，落寞，冬天很长，雪很多。它的小故事包括人们如何做梦、如何奋斗、如何相爱、两个少女的友情、两个群体的对抗、一个女孩的创伤，和一个男孩的秘密。 有时候，人生实在艰难。这个世界多么复杂，你却不知该如何开口。熊镇的居民喜欢那些懂得闭嘴的人，他们都经历过这样的关键时刻：你想成为什么样的人？必须做出抉择。他们知道，有责任感的人是不自由的，他们相信，胜利能治愈一切，但他们不明白的是，善良的人会因为相信自己只是努力保护心爱的人而做出可怕的事情。 这是一个小镇，这也是一整个世界。这里有很多人，可最终你只读到了自己。

萨尔是位对文学、爵士乐和女人都充满好奇与热情的年轻作家，时常和纽约的朋友们一起谈论哲学、文艺与创作。富于热情与野性的迪安突然闯入这个圈子，此时萨尔的生活正面临转折，于是他决定追随迪安“在路上”的步伐，去实现自己去往西部的梦想。 小说以萨尔的视角讲述了他和迪安等人四次横跨美国大陆的公路旅行。在混乱而亢奋、真挚而疯狂的旅程中，他们结识了流浪汉、农民、工人、少数族裔。这些人同样身处“黄金时代”，应许的“美国梦”却被淹没在幻想与泡沫中。萨尔与迪安纵情于爵士乐和性爱，开启了通往体验生命以及无限可能的那扇大门。他们尽情地燃烧自我与探索世界，追寻生命的真义和灵魂的自由。 本书是凯鲁亚克的自传体小说。1951年，年近三十的凯鲁亚克于短短三周之内，在一幅三十多米的卷轴上一气呵成写完此书。在屡遭退稿

《钦差大臣》是俄国讽刺作家果戈里的代表作，作品于1836年发表。故事描写纨绔子弟赫列斯达可夫与人打赌输得精光，正一筹莫展，从彼得堡途经外省某市，被误认为“钦差大臣”，在当地官僚中引起恐慌，闹出许多笑话。 作品改变了当时俄国剧坛上充斥着从法国移植而来的思想浅薄、手法庸俗的闹剧的局面。《钦差大臣》果戈理用喜剧这面镜子照出了当时社会达官显贵们的丑恶原形，从而揭露了农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动。

一位不想制造故事的“先生”，他不喜欢讲述他做了些什么，他总是表现得中规中矩。思考一番后，他想出了一个办法，有时优雅但通常是数学的办法来对付生活中日复一日出现的任何难题——召出租车，比如。到了晚上，他觉得一切都变得简单多了。

作者用“自我虚构”的文字为自己画了一张在国外度假时的“自画像”。琐碎的事物里透露出“我”对于旅行的一贯焦虑——“我”（包括作者本人），总是对出门旅行充满着担忧，似乎旅行总是与死亡或性联系在一起。

为一种永远不能实现的恋情所困惑的格奥尔格拒绝任何人看望他，他决定把自己永远关在“牢房”里；得不到格奥尔的爱、感到孤独的伊莉莎又开始沉默。当她在家里无法忍受四周的寂静时，便拿直祖母留下的海螺，打开窗户，她的气息穿过白色的贝壳，海螺之声通过作户传向四面八方；人们循声传来这声音的方向张望，他们觉得这是来自另外一个世界的声音。 “这个世界的真精彩，这个世界真无奈”，以此来形容佐薇·燕妮笔下这位女主人公的心境是再合适不过的了。现今这位女主人人的心境是再合适的了。现今这位女的化的心境是再全适不过的。现今这个世界的确很精彩，物质生活越来越丰富，越来越令人眼花缭乱，而与之俱来的是；人们的精神世界似乎越来越空虚；人们都是以自己的生活为中心，追求事业、爱情方面的自我实现；人与人之间所乏交流，

一个普通的浴缸。我们可以穿或不穿衣服躺在里面，安静地沉思，闭着眼睛，没有任何想法需要表达。为什么？——隐晦的理由。“我”开始在浴缸里度过下午的时光，后来，干脆搬进了浴室。小说从浴缸中的静止开始，以几乎同样的方式结束。主人公爱德蒙松从巴黎到威尼斯、再从威尼斯到巴黎之间的一场有些不太普通的遭遇，让-菲利普图森把小说的结构称为“直角三角形”。

本书叙述作者家乡威尼斯的一名青年，救起一位落水女大学生，开始追求她。为了谋生，两个年轻人都不得不去做些不雅的工作和事情。于是产生了一个有点滑稽可笑、又颇奇特的情感故事。不过，斯卡尔帕无意去编织完整的情节脉络以串联小说的故事，也不用心塑造人物的性格，而是着意采用一种怪怪的叙事话语，营造一种独特的话语氛围。

介绍这套丛书的中国作家的一大特点就是更注重对人行为的描写，而忽略了该行为的心理动因。他们既接近中国文学的传统，又靠近后现代主义的叙述方式。反映个性的其实就是人的行动而非内心世界。这同样发生在意大利作家的身上， 这是后现代主义时代无法描写已不是中心和可信的自我所产生的结果。

内容提要 鹿儿山下的白庄，几户人家赖以生存的泉水突然干涸，雅内老爹和小姑娘玛丽暴病卧床，火上浇油的是，郁拉莉与傻子的偷情也被人撞见。白庄不复往日的平静，人与自然仿佛同时染疾，一切似乎始于还愿节上保护受伤的鸽子却遭人戏谑的那个陌生人……本书发表于1929年，是作者成名代表作“潘神三部曲”的*部，曾获布伦塔诺文学奖。

六七年前，“我”想拍一张照片，一张照片，一张肖像照，照片上没有“我”自己，也没有任何人，没有背景而且几乎没有光线，一张完整而赤裸的照片，照片上只有一种在场。但是“我”没有成功，于是“我”从此不再拍照。用作者本人的说法，他在书里没有处理任何主题，只有一些不经意的转换，瞳孔的细微变化，如头脑中的一条的河流，在夜晚明亮的月光之下低语。