《莎菲女士的日记》是现代女作家、散文家丁玲的作品集，包括《梦珂》《莎菲女士的日记》《韦护》等九部中短篇小说。其中《莎菲女士的日记》是一篇日记体裁的小说，描写了 五四 运动后的时间里北京城里的几个青年的生活状况。作者用大胆的毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻画出女主角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的爱情，追求自己，希望人们真正地了解她，她要同旧势力决裂，但新东西又找不到。她的不满是对着当时的社会的不满。

本书为 失忆的年代 长篇小说系列之七。小说描述了瑞典社会的阶级差异影响了人的整个一生的故事。小说的女叙述者是一个被侮辱、被损害的女人，15岁在学校里就被家庭出身上流社会的男生们凌辱，之后就脱离学校流落风尘，游走在 另一个瑞典 里。在那里，她甚至有了孩子也没有自己抚养的权利。在 这个瑞典 的语法规则里，她是被蔑视的，不自由的，没有发言权的，但她仍选择了 抵抗 ，虽然结局是被关进了拘留所。

日本话剧先驱的演艺生涯，戏里戏外难言的情爱纠结 岛村抱月是早稻田大学教授，和坪内逍遥等人致力于将西方话剧引入日本。松井须磨子是一个性格桀骜不驯，离过两次婚的女性，对表演艺术非常投入。在共同的演艺生活中，已有妻室的抱月爱上了须磨子，从此两人的生活变得波澜起伏……渡边作品中少见的传记小说。

严歌苓编著的《吴川是个黄女孩》讲述了一对同母异父的华人姐妹在芝加哥的爱恨情仇。这个故事充满了各种矛盾，姐妹之间的矛盾，母女之间的矛盾，大陆文化与香港文化、中国文化与美国文化之间的矛盾等等，严歌苓把各种复杂的关系编织成一张网，使角色陷于其中，挣扎于其中。吴川这个“黄女孩”有着香港人的冷漠与自私，当她在芝加哥遇到“我”——她同母异父的姐姐时，一方面她舍不得抛弃亲情给她带来的归属感，另一方面，她又不愿意丧失个人的自由而重新被长辈管束。面对母亲的偏心和“我”的不幸，她只感到嫌恶，“你父亲母亲欠你，我又不欠你的”是她真实的想法。她只在乎她的“酷”与高贵的身份，对老土的“我”常常不屑一顾，；当“我”道德说教干涉了她的自由，她*是深恶痛*。冲突的焦点是“我”干涉了她的感情生活，两姐妹从此走

《碎片上的女人》是一部长篇小说，以一个男孩寻找母爱为线索，讲述了不同时期在自己身边的不同类型的女人命运。他所寻觅的母爱，从开始就是摔碎的镜片，那些女人是其中的一个个碎片：妈妈（自私）、奶奶（善良）、美丽（姐弟恋）、宁慧心（纯真）、马芬娜（放荡）、七婶（偏执）、梅阿姨（诱惑）、汪春花（宽容）……这些女人连缀一起，凑成了他想象中的母爱的影像。而寻找母爱的小男孩则通过与这些女人的接触，拼凑出了自己想象中的母亲的形像。

《距骨》讲述了19岁的安娜，因为抢劫被判入狱七年。一天夜里，她越过了监狱十米高的围墙，摔裂了脚踝，距骨骨折。她艰难地拖着受伤的腿爬到公路边缘。在浩瀚清冷的星空之下，她显得格外无助。此刻，她遇到了另一个不羁的灵魂 一个名叫于连的英俊小偷，他身上散发出有前科的人特有的气息，她觉察出他坐过牢。在这个刺骨的夜晚，于连骑着摩托车，载着受伤的安娜奔向了未知的自由。两个年轻人坠入了爱河。于连帮安娜寻找医院、寻找住处，辗转在一个又一个藏身之处，躲避警察的追踪，守护他们拥有的渺小而脆弱的爱与自由。于连后来因为窝藏罪入狱，而安娜为了生存，为了攒够足够的钱等待于连被释放再一起逃跑，她在红灯区干上了妓女的营生，也偶尔进行偷窃。两个恋人再次相逢，开始再一次逃亡，安娜在途中被警察抓获。故事在此处戛然而止。

《说吧,房间》内容简介：我不说话，这使整个态势看起来像一种默许，我是不是默许他的一切动作呢？我一点都不知道，一点都拿不定主意，我已经很久都没有过这样的经验。

五位灵魂与香水一般迷人的中国女子，五段互不关联的人生旅程，五个关于追寻的故事。麦芽儿、叶小碗、张小洗、字幕小姐……作者以诗意而澄澈的目光穿越城市与乡村，经过江南水乡的青石街道，经过校园的花丛深处，细细审视这一个个在梦想与爱的激流中沉浮的女子：她们因梦想和爱而美丽、坚韧，并从未停止追寻的脚步。这是女人们的故事，同样它也关乎时代，作者通过观察女人、想象女人、书写女人演奏了一曲低婉、绵长的时代交响乐。 这部作品弥漫着浓郁的乡土气息，其风格质朴古雅，结构简洁明了，长篇体量的丰富则将五个看似毫无关联的故事串联在女人的年代故事这一线索中，弥漫着对命运浓郁而悠长的回味。同时，《群芳》也体现了作者回归现实与传统小说的“诗性”诉求，从而能够给予读者非同一般的阅读体验。

五位灵魂与香水一般迷人的中国女子，五段互不关联的人生旅程，五个关于追寻的故事。麦芽儿、叶小碗、张小洗、字幕小姐……作者以诗意而澄澈的目光穿越城市与乡村，经过江南水乡的青石街道，经过校园的花丛深处，细细审视这一个个在梦想与爱的激流中沉浮的女子：她们因梦想和爱而美丽、坚韧，并从未停止追寻的脚步。这是女人们的故事，同样它也关乎时代，作者通过观察女人、想象女人、书写女人演奏了一曲低婉、绵长的时代交响乐。 这部作品弥漫着浓郁的乡土气息，其风格质朴古雅，结构简洁明了，长篇体量的丰富则将五个看似毫无关联的故事串联在女人的年代故事这一线索中，弥漫着对命运浓郁而悠长的回味。同时，《群芳》也体现了作者回归现实与传统小说的“诗性”诉求，从而能够给予读者非同一般的阅读体验。

严歌苓编著的《吴川是个黄女孩》讲述了一对同母异父的华人姐妹在芝加哥的爱恨情仇。这个故事充满了各种矛盾，姐妹之间的矛盾，母女之间的矛盾，大陆文化与香港文化、中国文化与美国文化之间的矛盾等等，严歌苓把各种复杂的关系编织成一张网，使角色陷于其中，挣扎于其中。吴川这个“黄女孩”有着香港人的冷漠与自私，当她在芝加哥遇到“我”——她同母异父的姐姐时，一方面她舍不得抛弃亲情给她带来的归属感，另一方面，她又不愿意丧失个人的自由而重新被长辈管束。面对母亲的偏心和“我”的不幸，她只感到嫌恶，“你父亲母亲欠你，我又不欠你的”是她真实的想法。她只在乎她的“酷”与高贵的身份，对老土的“我”常常不屑一顾，；当“我”道德说教干涉了她的自由，她 是深恶痛 。冲突的焦点是“我”干涉了她的感情生活，两姐妹从此

《莉莉姨细小南方》是朱文颖出版的长篇小说。 《莉莉姨细小南方》的上半部主要描写了以“我”外公外婆为主的童家生活史与以潘先生潘太太为主的潘家生活史，即“以往”的生活；下半部主要写包括姨妈莉莉的晚年与新一代“我”为代表的现实生活，即“当下”的生活。作者在叙述的过程中，忽左忽右，忽前忽后，在历史与现实、叙事者与被叙事者之间自由穿行，将上下两个部分交合成章，共同构成了“莉莉姨细小南方”。她的南方，其实是一群人的南方。苏童亦称：“朱文颖的文字轻盈而精巧，故事有流水般的节奏和层次，忧伤之处也是开花之处，而莉莉姨南方其实就是我们大家的南方。”

大家闺秀陆佳琼在新婚之日被土匪抢上“黑虎寨”，欲逼其为压寨夫人，并夺取她家的传家之宝～由乾隆皇帝御赐的《苏轼“颖州西湖月夜泛舟听琴诗”石碑拓片》。在遭到拒绝时，匪首李蚩壬令手下的“八大金刚”当着陆佳琼的面轮奸了她的丫环宁锦莉。陆佳琼被人救出逃回家时发现全家老少已为土匪杀害、房屋均被烧毁，传家之宝也不翼而飞。 为报仇雪恨并夺回国宝，陆佳琼在深山老林拜师学艺，出师后与师妹齐凰、金凤奉师命下山报仇。途中巧遇宁锦莉，在得知她系同门师妹后，四姐妹重新恢复了名为“金凤凰楼”的门派。她们一路行侠仗义，惩恶扬善，血溅“黑虎寨”，一举除掉了留在寨内的四个“金刚”；智擒麻大凡，既为自己报了仇又为周边数县的百姓除了一大祸害，成了江湖上有名的“丽侠”。 匪首李蚩壬夺得由乾隆御赐的国宝后和“八大金刚

申城民女李玉枝天生好身材好歌喉，但脸容平庸。她家遭遇暴力拆迁，被强势开发商逐出家园，弟弟颓废，母亲郁郁而终......没实力，没人脉也没姿色，她凭什么摆脱命运折磨？李玉枝够胆，远赴韩国全面整容，终成人造尤物！她改名换姓回国，善用名利场带给她的每一个男人、每一种资源，然而，就在她付尽高昂代价，逐渐扼住对手咽喉之时，却最终选择了宽恕......是什么力量让她放下仇恨?作者厚积薄发，尽情讲述记者生涯累积的故事。

严歌苓编著的《吴川是个黄女孩》讲述了一对同母异父的华人姐妹在芝加哥的爱恨情仇。这个故事充满了各种矛盾，姐妹之间的矛盾，母女之间的矛盾，大陆文化与香港文化、中国文化与美国文化之间的矛盾等等，严歌苓把各种复杂的关系编织成一张网，使角色陷于其中，挣扎于其中。吴川这个“黄女孩”有着香港人的冷漠与自私，当她在芝加哥遇到“我”——她同母异父的姐姐时，一方面她舍不得抛弃亲情给她带来的归属感，另一方面，她又不愿意丧失个人的自由而重新被长辈管束。面对母亲的偏心和“我”的不幸，她只感到嫌恶，“你父亲母亲欠你，我又不欠你的”是她真实的想法。她只在乎她的“酷”与高贵的身份，对老土的“我”常常不屑一顾，；当“我”道德说教干涉了她的自由，她 是深恶痛 。冲突的焦点是“我”干涉了她的感情生活，两姐妹从此

《凤凰》讲述了一个堕落的北京女孩，在新加坡卖身度日的悲惨遭遇。 海伦是一个留学新加坡的堕落女孩。故事开始的时候，她的留坡时间已经到期，但她不想离开新加坡，她的这一情结，被一个流氓的音乐教授郁敬一看在了眼里，郁敬一在海伦临上飞机的前夕，从机场把她接回了自己的别墅里，两人过着偷偷摸摸的同居生活， 不久， 海伦怀孕了，郁敬一知道后吃了一惊，他谎骗海伦，他做过节育手术，说这孩子不可能是他的，他怀疑她是不是背着他，跟别的男人有往来。在那段时间里，海伦是跟另外的两个男人有着密切的交往。这两个男人，一个是章先生，她曾给他的儿子当过家教；还有一个，是中国留学生雷四，雷四是一个油嘴滑舌又不失同情心的小偷，他是因为时常深更半夜摸进郁敬一的别墅里偷酒喝而与海伦认识的。但海伦很快排除了这两个男人