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晓玲叮当文的《恶巨人来了/小飞仙美德图画书》记述了恶巫婆凶巴巴从小飞仙那里偷来了变大变小魔法，变出了可怕的巨人，让他抓走了普灵王。凶巴巴得意坏了：哈哈，自己终于可以当仙子王啦！不料，她却遇到了……

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晓玲叮当文的《恶巨人来了/小飞仙美德图画书》记述了恶巫婆凶巴巴从小飞仙那里偷来了变大变小魔法，变出了可怕的巨人，让他抓走了普灵王。凶巴巴得意坏了：哈哈，自己终于可以当仙子王啦！不料，她却遇到了……

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董其昌（1555-1636），字玄宰，号思翁、思白，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。“松江派”的主要代表。官至礼部尚书，卒谥文敏。 董其昌天才俊逸，工书法，善绘画，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对后世影响深远。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。” 董其昌的山水，初师“元四家”，后取法董、巨，这在他的《画禅室随笔》中有记载：“余少学子久山水，中复去而为宋人画，今间一仿子久，一差近之。”董其昌非常注重从传统中汲取营养，对前人的临仿终其一生，虽八十而不辍。通过临仿来掌握典型构图章法，在其后自己创作时，能够做到随心所用。他的《集古树石画稿》就是一幅临习名迹树石的画稿。他

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关于黄宾虹的画，有人认为看上去“山不似山，树不似树，纵横散乱，无物可寻”，不大好懂。为此，本书精选名家文章十篇，从黄宾虹的日常言行、技术特点、艺术风格、人生成就等角度出发，全面深入地介绍他的艺术人生。相信通过这些作者的介绍和解读，对于读者更好地理解黄宾虹的艺术特色和多彩人生定会有所助益。

王蒙(1308-1385)，字叔明，号黄鹤山樵或黄鹤樵者，又自称香光居士，湖州人。生活于元末明初，曾任泰安知州，后被牵连入狱而死。王蒙从小向外祖父赵孟烦学画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往。他作画喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。他的画多表现隐居生活，运笔和写景富有层次变化，构图喜欢满满当当，撑足纸面，色彩对比强烈，用笔老辣朴实，重视笔情墨趣，又结合写生，能较充分地表现出客观对象的特征。其笔下的山水，气势雄伟，层次丰富，景物繁密并富有生气，展阅之下，如身临其境。他善画江南林木丰茂的景色，湿润华滋，意境幽远。 黄公望(1269-l354)，本姓陆，名坚，江苏常熟人，后过继永嘉黄氏为义子，因改姓黄，字子久，号一峰，后入“全真教”，又叫大痴道人等。著有《山水诀》，阐述画理、画法及布

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这套书以临摹经典范画为教学载体，按步骤示范临摹国画大师作品，详解写意花鸟画技法：如用笔、用墨、造型意趣、构图立意。选临作品针对学习的不同重点和难点，由浅入深，循序渐进。后从临摹、欣赏走向创作，*限度地满足读者学习实用。为学画者提供学习方法和经典范画的同时，正确引导学画者取法乎上，心追手摹传统绘画的精髓，树立较高的审美意趣。

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高凤翰(1683—1749)，清代著名画家、书法家、篆刻家，“扬州八怪”之一。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，晚署南阜左手等。山东胶州人。曾任歙县县丞和绩溪知县。在官场派系斗争中，受诬下狱，右臂病残。罢归，精心书画，改用左手舞文弄墨，自称“丁巳残人”，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。 高凤翰在书法、绘画、诗作及篆刻和藏砚等诸多领域都有为人称道的成就。其书法从右手创作到换用左手是书风的分水岭，右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元、明笔法，气韵流动，古趣横生，明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。其绘画主工花卉山水，画法取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。笔致奔放，用色尤为别致，宋人雄浑

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