A、精挑细选的专业绘画纸张； B、裸背刷胶装帧，方便活页使用，整本使用也不错； C、纸张 简单教程，方便学习； D、精美封面，塑封包装，值得收藏。
詹佑铭，江西鹰潭人，研究生毕业于景德镇陶瓷大学陶瓷绘画装饰专业，师从著名艺术家宁钢教授。其绘画功底深厚，尤擅画白描，线条劲道有力，工笔人物、花鸟、翎毛俱佳。
《 茂林远岫图 》成书展开尺寸：168cm*38cm，作品尺寸 106cm*36cm 。 《茂林远岫图》，卷轴， 绢本，水墨，纵45.4厘米，横141.8厘米，现藏于辽宁省博物馆。 此图开卷场景宏阔，气势恢弘。远处巍峨群峰拔地而起，豪迈雄奇，近景小桥流水，泊岸轻舟，车马往来，一篇繁荣舒缓的景象，这便于远处群峰形成了强烈对比，刚柔并济使画面和谐生动，郁郁葱葱。李成的山水画虽然具有荆浩、关仝作品中十分鲜明的奇峰突兀、气势雄伟的特点，但他的用笔更加清劲平和，形成了 气象萧疏 的独特韵味。纤细而不蓐弱，劲力内蕴，如绵裹铁。他用墨谨慎小心、平缓细致。描绘崖石往往是在用瘦劲的线条勾勒之后，再以清晰细劲的小线条慢慢皴写，层层递进。尤其是对淡墨的应用更是细腻持重，清逸传神。
本书共收录黄宾虹关于篆刻的著作三种，第一种为《叙摹印》，第二种为《古印概论》，第三种为《周秦印谈》。黄宾虹极为关注金石篆刻内容，收藏了大量古印章，上述三种著作即是其对篆刻所作的研究成果。其中，《叙摹印》详细讲解了我国篆刻历史之流变，并对制作方式做了探讨。《古印概论》《周秦印谈》则是对三代、周秦印章遗存、形制、历代著录及史学价值等进行了总结。本次将上述三种著作汇为一编，标点整理，并插配相关图片，收入“篆刻小丛书”中，以飨读者。
王羲之，字逸少，山东临沂人，因官至右军将军，故世又称“王右军”是东晋著名书家，有“书圣”之誉。擅长楷、行、草诸体，尤其是他的行书，能增损古法，裁成今体，将汉魏以来质朴的书风开创出一种妍美流便的新体，为后世立极，历代书家几乎无不受其影响。
《溪亭独眺图》采用倪瓒的山水构图法，即三段式构图法。画面由近及远，分层次地描绘了秀丽的山水风景。画中近坡有数株高树，枝繁叶茂；中间用大量空白衬托江面的平静，时见汀渚上松林茂密挺立，尽显一派生机；远处山脉连绵，云气朦胧。整幅作品用笔精练，意韵十足。 《青山卜居图》采用三段式构图法，仿照倪瓒体式，描绘了湖岸竹树、孤亭、春水和连绵的山脉。画面描绘的松树和其他树木在墨色上有明显的区别，松树用浓墨横向皴擦，表现出松树的苍郁繁茂；其他树木用淡墨勾勒。湖面用大量留白衬托出湖水的平静和宽广，山石、点苔用笔简易、洒脱，意味十足。此幅作品充分体现了查士标山水 风神懒散，气韵荒寒 的艺术风格。
神秘的城堡里的住着一位公主，她美丽善良，似乎集合了世间所有的美好 有关公主的故事总能让我们沉浸在梦幻世界，感受甜美与浪漫。 本书收录了 100 例甜美少女及配饰插画线稿，勾勒出了一个个梦幻般的公主形象，有童话中的百变公主、穿越时空的国风公主、手捧鲜花的甜美公主、抱着萌宠的可爱公主、科幻世界的酷炫公主，还有精致可爱的公主配饰，带你走进一个充满奇幻色彩的世界。 本书主题多样，线稿清晰，富有一定的故事感，适合绘画初学者和爱好者参考与临摹。
本书全面展示了陈克永的艺术历程和艺术成果，展示了陈克永的艺术面貌和艺术风格，是一本集当代一流画家的高水平图书，可供读者研究和学习。
本书共收录黄宾虹关于篆刻的著作三种，第一种为《叙摹印》，第二种为《古印概论》，第三种为《周秦印谈》。黄宾虹极为关注金石篆刻内容，收藏了大量古印章，上述三种著作即是其对篆刻所作的研究成果。其中，《叙摹印》详细讲解了我国篆刻历史之流变，并对制作方式做了探讨。《古印概论》《周秦印谈》则是对三代、周秦印章遗存、形制、历代著录及史学价值等进行了总结。本次将上述三种著作汇为一编，标点整理，并插配相关图片，收入“篆刻小丛书”中，以飨读者。
明代天启间，集雅斋主人黄凤池编辑为八种，此版画谱集诗、书、画三美合一。 《唐解元仿古今画谱》所收书法大多为明代流行的各体行草，也有少量篆、楷，而其中董其昌、陈继儒、张凤翼、俞文龙等名家书法，尤为可贵。所画用笔甚有法度和特色，构图饱满，精细秀美，细节刻画繁密精丽，讲究诗情画意、情景交融，既有文人书卷气，又有民间稚拙味。镌者刘次泉，更是当时名工。本书传为唐寅摹画，对前人山水、人物、花卉、禽兽画技可窥大略。 此画谱，断不能仅作教材看，它更是一部全面展示书、画、刻的艺术鉴赏辞典。逡巡于方册，玩之如啖蔗然，为艺者之冠冕是也。读此书可一唱三叹，观此书三美俱备，品此书四味同赏。君不闻 腹有诗书气自华 ，吾与刻者、观者之所求，岂非殊途同归矣。
此幅作品取山川景色之一角，松树与杂树环抱中见楼台亭阁，水边石畔有孤舟停泊。山崖峻峭的中远景与主景间，以微妙的烘染造成风雨侵掠之迹，松树与杂树枝叶成相映姿态，以助风势，而山间小道上一人躬腰缩项，打着雨伞，顶着风雨疾行，更使画意盎然。远山崖壁用大斧劈皴画出，精彩至极。马远山水画构图有 马一角 之称，此图即是。其用笔圆厚坚韧，渲染整括爽朗，水波荡漾之态更得自然之气韵，堪称佳作。
十二生肖守护佛分别为千手千眼观世音菩萨、虚空藏菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨、大势至菩萨、大日如来、不动明王、阿弥陀佛。其中千手千眼观世音菩萨对应鼠属相，虚空藏菩萨对应牛、虎属相，文殊菩萨对应兔属相，普贤菩萨对应龙、蛇属相，大势至菩萨对应马属相、大日如来对应羊、猴属相，不动明王对应鸡属相，阿弥陀佛对应狗、猪属相。大势至菩萨，梵音名号Mahāsthāmaprāpta，是阿弥陀佛的右胁侍者，又称大精进菩萨，与阿弥陀佛、观世音菩萨合称为 西方三圣 。《悲华经》中说过去有个转轮圣王，大太子是观世音菩萨，二太子是大势至菩萨，三太子是文殊菩萨，四太子是普贤菩萨。后来转轮圣王修行成佛，即西方极乐世界阿弥陀佛，观世音和大势至成为父亲的左右胁侍。本套高清大图适用于收藏、临摹、装裱后装饰。
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欧阳询（五五七-一），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。仕隋为太常博士，唐贞观初年官太子率更令，充任弘文馆学士，世称“欧阳率更”。 《皇甫诞碑》，全称《随柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》，又称《皇甫府君碑》《皇甫君碑》，碑主皇甫诞卒於隋仁寿四年（六〇四），其子无逸追建此碑。于志宁制文，欧阳询书碑。此碑通高三一四厘米，宽九七点五厘米，碑文二十八行，行五十九字，今存西安碑林。 欧体瘦劲险绝，法度精严，以《皇甫诞碑》尤为突出。此碑用笔以方笔为主，紧密内敛，刚劲有力，点画重在提笔刻入，有魏碑和隋碑瘦硬书风的笔法特点。字形瘦长，取纵势，章法舒朗，是临习欧体的范本，翁方纲称《皇甫诞碑》“是学唐楷第一必由之路也”。
