《史努比漫画全集》继续讲述着史努比与花生世界的朋友们——查理·布朗、露丝、莎莉、薄荷·碧蒂、玛茜、莱纳斯、舒路达，还有小鸟胡士托的生活故事，展现了孩童世界的无限美好与温馨。 本卷故事中，花生世界的日常生活更加丰富多彩。史努比和小朋友们在成长的岁月里不免陷入了各种各样的问题中，但他们一旦鼓起勇气、勇敢面对，欢乐的音符就会再一次轻轻敲响，成功与否也就不那么重要了。莎莉对莱纳斯的热忱让哥哥查理·布朗十分为难，夹在朋友和妹妹中的他不仅要面对妹妹的请求，还要直面露丝的怒火；天气无常，时有风雨，热爱打球却始终打不好的查理·布朗一次又一次遭受着可怕的挫折，之后继续努力；史努比和小鸟儿们的友谊加深了，字里行间都流露着挂念和担忧；舒路达决心改变自己严肃音乐天才的形象，决定要多笑一笑，还热衷制造恶

章用秀先生是较早为津门书画家张目的学者。上世纪70年代末、80年代初，他便站出来为梁崎、李鹤年、姜毅然、刘维良等老一辈书画家撰写文章，评述他们的艺术成就。近代以来，天津许多有成就的书画家在文献上缺失，为弥补这一遗憾，章用秀先生多方搜集相关资料，奔波于书画市场，花大价钱收藏他们的作品，寻找各种线索并一一记录，著成《天津书法三百年》、《天津绘画三百年》两部图文巨著，为弘扬天津本土艺术、弥补天津艺术史上的“盲区”做出了贡献。

蔡亮先生是中国老一辈油画家，他一生长达40多年的创作生涯，一直孜孜不倦进行艺术创作和探求，留下了丰富的艺术作品，今年是蔡亮先生去世15周年，《历史与追怀：蔡亮艺术文献》收录了其诸多艺术文献，以纪念蔡亮先生及其艺术。

本集所刊，主要是我2006年以来革命历史题材油画的新作：组画《转折》和《在太行山上》。作为过程展示，也收录了我在20世纪70年代至90年代的主要历史画作品。 我以长征题材为主的历史画创作分为三个时期： 第一阶段：1975年一1982年，即“文革”后期至改革开放初期。 主要作品：《而今迈步从头越》1975年-1976年； 《革命理想高于天》1975年-1976年； 《长征之路》1980年； 《铁流》1982年。 前两幅是在对长征的仰慕热情和当时政治敏感情况下所作，后两幅处在探索之中，因不甚满意，没有继续。 第二阶段：1994年-2000年。 主要作品：《遵义会议》1994年-1997年； 1997年一2000年应各地博物馆之邀，创作了以下七幅历史画： 《决战千里》1997年，平津战役纪念馆； 《千里一线》1997年，总后勤纪念馆； 《周恩来、邓颖超在草地》1997年

《清代笔记日记绘画史料汇编》通过查阅千余种清代笔记与日记，从中检得涉及绘画史资料者二百余种，各种前均冠以提要一篇，介绍著者生平，书之版本、序跋、内容以及所辑资料等情况，内容颇为详实，对于研究绘画史（尤其是清代绘画史）而言，有着重要的文献史料价值。

脏孩子“乒乓”继续自由自在到处逛荡着，并且极其夸张地在经过的每一个地方都要刮起一阵灰尘暴，这自然使他成了每一个人的抨击目标。同查理。布朗形成鲜明对比的是，“乒乓”根本就不在乎是否有人喜欢他，他天生自信，甚至相信自己未来将成为一名白领，毕竟他读过很多书。面对人们关于其仪表的指责，他夸奖自己有“一个无污染的良心”；当被人形容为“一堆人形的泥”时，他口出妙言，宣称“批评我就是批评你脚下的泥土”。这弄得查理·布朗十分羡慕，由衷地说，“每个人都很崇拜你的独立精神”。 莱纳斯喜欢上了他的女老师奥图玛，这个男孩似乎注定要单恋年龄远较他大的知识女性。早些日子，他为在电视上看到教师弗朗西丝小姐而怦然心动。在未来很长的时光里，奥图玛老师的音容笑貌一直笼罩着他。他宣布她为“的老师”，狂热表示“

礼让闯祸了。他在幼儿园里动员一个女孩JL跟他一起去巴黎——尽管他还不知道巴黎在哪儿，结果遭到留园查看的严厉处分。没有人比礼让更痛恨幼儿园的生活了，他存心跟那儿的一切事情过不去：做水彩作业时，他喝光了用来调色的水；学习系鞋带时，他穿上了别人的鞋；午睡的时候，他坐起来朗读报纸，还动员老师看上面的汽车广告。照他所说的，他的幼儿园生活简直“就像一本乱七八糟的填色册”。新的学期又开始了，礼让宁肯住进床底下，也不肯回到幼儿园…… 史努比的兄弟一瘦子安迪和胖子奥拉夫——突然出现在他的狗屋前。热心的查理·布朗挨家敲门，动员邻居收养他们。在寻求被人收留失败后，他们听从史努比的建议，决定到另一个兄弟史派克那里去寻求幸福，据说史派克认识米奇老鼠，米奇老鼠很可能帮他们找到一份好莱坞的美差。小狗们寓言似

本书是陈师曾先生1922年在济南主讲“中国美术小史”课程的讲座记录稿。作者从远古时期文字与绘画的起源说起，梳理先秦到清代中国画的发展脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，内容提纲挈领，文字简明扼要。

多年以前，施大畏的创作有脱胎换骨的转型。从他擅长的很有个性的人物画，朝一种难以捉摸的方向演变。具体的表现，就是他的那些中国历史悲剧的大型创作。非但是创作方向、题材的变化，创作手法的变化也是惊人的。首先，具体的完整的人物，被由不完整的个体组成的群像所代替；其次，画作展现的原本清晰的时空环境，被错综复杂的历史长河所遮掩甚至虚化；，原来一眼可以看清的比较明确的主题，更是淹没在喧嚣激荡的浪涛声中，使观者的感受，处于说不清、理还乱的状况。

《清代笔记日记绘画史料汇编》通过查阅千余种清代笔记与日记，从中检得涉及绘画史资料者二百余种，各种前均冠以提要一篇，介绍著者生平，书之版本、序跋、内容以及所辑资料等情况，内容颇为详实，对于研究绘画史（尤其是清代绘画史）而言，有着重要的文献史料价值。

达尼埃尔 阿拉斯是当代出色的艺术史家之一，《我们什么也没看见》六篇长文风格多样，每篇探讨一幅世界名画或一个绘画主题，从15世纪文艺复兴到19世纪现代派的诞生，质疑惯常的解读方式，带领读者追踪画家们“埋藏”在画作中的线索，重新发掘创作者的深意。

本书讲述了聪明伶俐、机智能干、深怀英雄主义梦想的小狗史努比与花生世界的朋友们——查理·布朗、露丝、莎莉、薄荷·碧蒂、玛茜、莱纳斯、舒路达，还有小鸟胡士托的生活故事，展现了孩童世界的无限美好与温馨。 本卷故事中，史努比和花生漫画世界里的小朋友们迎来了1999年和2000年。史努比依然热爱写作和扮演飞行员等角色，还当上了小红帽的律师。礼让常常和史努比一起玩耍，感情日渐深厚。莎莉喜欢上了哈利·波特，不爱写信的她竟然认认真真地写信，邀请他来家里吃饭…… 这一卷中还收录了美国第44任总统奥巴马撰写的序言。在序言中，奥巴马饱含深情地肯定了查尔斯·舒尔茨及其作品对美国人的深厚意义，真诚地表达了对丛书编者的感谢。

《史努比的故事(辑)(1-5)》是世界最著名经典动画片之一，《史努比》以诙谐、幽默、稚趣的语言，形象地再现了发生在史努比这只小狗与它的主人查理·布朗之间以及其他角色间种种有趣、精彩的小故事，令人捧腹不己的同时唤起对自己童年的怀旧。运用美国式的幽默、对白等手法，体现了美国式的人文情节和文化。丰富的人生哲理、幽默、正直、善良、友谊、勇敢、进取、公正、和平等始终贯穿书中，在欣赏之余也会让人沉思、反复品味。