《邮筒里的老天津》一书分为租界掠影、玉带流光、古城遗韵和市井风情等四个专题,所载明信片年代跨度在19世纪末至20世纪40年代初(印制发行),且大多为邮递实寄片,明信片贴用或中国或及外国“客邮”邮票的同时,亦是盖销有涉及“天津”的收寄地、中转地、寄达地及火车班次、海运班期等戳记,对于研究天津社会发展史、邮政史乃至中国近代史均具有重要意义。本书中的这些明信片早期由西方人拍摄和制作,后期渐渐转向中国的邮政部门。前期和后期的视角与立场,明显不同。前期西方人对天津本土景物充满猎奇;后期本地人对租界的风光也抱以同样的好奇。老天津出版的明信片数量不算少,一些本地具有标志性的景物,如戈登堂、万国桥、金华桥、鼓楼、总督衙门等,都是明信片经常的取材对象。明信片提供的最重要的信息是时间和地点(邮政日戳)。
《天津老戏园》一书,是其多年研究的成果。该书以翔实的档案史料和许多鲜为人知的图片,反映了天津戏曲、曲艺、电影及舞场等旧事逸闻,从一个侧面揭示了天津城市发展的文化底蕴,成为当年中国娱乐业发展的一个缩影。梨园曾流行“北京学艺,天津走红,上海赚钱”之语,天津被誉为“曲艺之乡”、“河北梆子发祥地”、“评剧的摇篮”,家影院出现在天津,前苏联影片最早在天津放映。作者善于以文学语言描述历史事实,展现了天津城市变迁中的人文风貌和天津当年文化艺术的辉煌,填补了津门戏园史空白。 该书以文学语言描述历史的写作风格,也为史学类书籍中送来一缕清新的春风,读来格外轻松、休闲。外地人读后可以最直观地认识天津、了解天津,天津人读后定会倍感亲切与自豪,尤其是天津卫的老人读后,会引起对往事的回想和追念。
《天津老戏园》一书,是其多年研究的成果。该书以翔实的档案史料和许多鲜为人知的图片,反映了天津戏曲、曲艺、电影及舞场等旧事逸闻,从一个侧面揭示了天津城市发展的文化底蕴,成为当年中国娱乐业发展的一个缩影。梨园曾流行“北京学艺,天津走红,上海赚钱”之语,天津被誉为“曲艺之乡”、“河北梆子发祥地”、“评剧的摇篮”,家影院出现在天津,前苏联影片最早在天津放映。作者善于以文学语言描述历史事实,展现了天津城市变迁中的人文风貌和天津当年文化艺术的辉煌,填补了津门戏园史空白。 该书以文学语言描述历史的写作风格,也为史学类书籍中送来一缕清新的春风,读来格外轻松、休闲。外地人读后可以最直观地认识天津、了解天津,天津人读后定会倍感亲切与自豪,尤其是天津卫的老人读后,会引起对往事的回想和追念。
《藏族丧葬习俗》内容为藏文,其内容详实具体。
天津是中国历史文化名城,是开近代文明风气之先的城市,在中国近代史上占有非常重要的地位。天津“地当九河津要,路通七省舟车”,一直是首都北京的出海口和东大门。因此在近代中国没有哪一个城市像天津那样,遭受过如此众多的外来侵略;也没有哪一个城市像天津那样,紧紧地把城市的命运与国家的命运结合在一起。中国近代历上的每件大事都要进入海河来演绎,都要通过天津来彰显。天津城头的风云变幻,海河两岸的潮起潮落,实际上就是近代中国历史的缩影。近代以来,天津还是中国北方最早和的沿海开放城市,是中国汲取近代文明最理想的窗口,也是近代文明进入中国最便捷的跳板,所以很快便造就了天津中国近代文明的特殊地位,促使天津自19世纪六七十年代到20世纪初,出现了一大批“中国之最”。 全书14万字共200余幅插图,
天津是中国历史文化名城,是开近代文明风气之先的城市,在中国近代史上占有非常重要的地位。天津“地当九河津要,路通七省舟车”,一直是首都北京的出海口和东大门。因此在近代中国没有哪一个城市像天津那样,遭受过如此众多的外来侵略;也没有哪一个城市像天津那样,紧紧地把城市的命运与国家的命运结合在一起。中国近代历上的每件大事都要进入海河来演绎,都要通过天津来彰显。天津城头的风云变幻,海河两岸的潮起潮落,实际上就是近代中国历史的缩影。近代以来,天津还是中国北方最早和的沿海开放城市,是中国汲取近代文明最理想的窗口,也是近代文明进入中国最便捷的跳板,所以很快便造就了天津中国近代文明的特殊地位,促使天津自19世纪六七十年代到20世纪初,出现了一大批“中国之最”。 全书14万字共200余幅插图,选取的都是发
天津是一座历史文化名城,在其长期的历史演进中,积淀了深邃的文化内涵。这部书的主要特点是:以文化为主线,反映天津城市几百年发展的文化风景线;在记述历史上的天津文化时,突出它的多元性、多面性、多样性的特点,既有值得自豪的高雅文化,又有喜闻乐见的民俗文化;既有中国的传统文化,又有引进的外来文化;既有丰富多彩的历史文化,又有文明时尚的现代文化;既有充满活力的进步文化,又有落后的习陋文化。 天后宫,天津多元文化的原点。妈祖文化是俗文化,这是没有异议的。但妈祖文化在发展、在扩展,天津的妈祖文化在历史的长河中,又扩充了多种文化,特别是传统的有价值的国文化。