《白发阿娥及其他》是西西一部短篇小说集，书中分为两卷。 白发阿娥 卷收入一九八〇年到二〇〇〇年、横跨二十年的八个短篇，温柔呈现城市老人的生活方式。 其他 卷收入西西晚年所写的风格多样、带有先锋气质的短篇、短章，是西西晚年仍坚持文学探索的精神闪光。 白发阿娥，生于宣统年间，生活在一个业已消逝的时代。白发阿娥曾经也是一位玫瑰少女，而如今，她出门要抹风油精，到百货公司怕冷气，到马路上怕晒太阳，到朋友家怕见人，后来竟沦落到要吃麦糊。但白发阿娥仍然寓生活于乐，研究赛马，收集过去的钱币，给亲友写信，写回忆录 对白发阿娥来说，衰老与成长一样惊心动魄。如今她迈着笨拙的步子，向未知的未来走去，像来时一般。

一个一百年前从大陆避祸逃到台湾定居的农民家族，从晚清到日据时代，再到光复后国民党主政的七十年，五代人一路走来的真实故事，将给熟知海峡两岸国共斗争史，却不了解对岸社会演变和民间生活史的大陆读者，带来鲜活的全景式画面： 弘农堂 三合院里祖先从大陆挑过海峡的 唐山石 ，象征了家族的血缘根基；日语流利的三叔公 二战 后期被调往上海法院做通译，包裹着台湾被出卖和扭曲的历史；通灵的外公呈现着台湾民间信仰的奇观；奶奶和 稻田里的妈妈 是一个家族能够生存延续的保卫者；能创业、能闯祸的强韧父亲是台湾进入工业时代的弄潮儿；而**人称的叙述者体验了时代的创痛，同时也领受了历史赐予的经验智慧，他描绘出台湾社会五光十色的世相，和几代人在时代变迁中磕磕绊绊、摸爬滚打、艰难奋斗的故事，不啻一部台湾从农耕

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品 小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

十五篇小说，述说着那以想象、自然、动物、宗教、艺术力量所拯救的人生。疯魔的内心、生死的交关，我们看着一个个受困现实之人，遭逢挫败，但也走向救赎。是啊，如果你注意，将有美的善的真的物事引领前路，就算你的心神躯体再灰暗败毁、低荡无告，存活下去，总会留下一点为生命而努力的痕迹。 从透露青春气息的冒险少作，到跋涉人生幽谷之后的回首，始终不散的，是文学，也是李渝的坚韧意志： 如果文学依旧可以使人面对逆境，从生命的无奈中振作起精神，把日子好好地过下去，那么写小说，或者写作，就仍是一座坚守的壁垒，一道顽强的防线，一种不妥协或动摇的信念。

十三则短篇，底色为苦难，浮现的却是河与黄昏。李渝笔下的暮色降落，是骚动将至的预告；江水流转，是历史与记忆的即将重现。种种血泪伤痛，她用艺术史学者的目光，化喧哗为萧索，呈现出清淡悠远的画面。 串联起无数幅画面的，则是李渝以小说家身份提出的 多重渡引 技巧。视角延长，时空切换，故事辗转而来；那些历经苦难的脸孔亦随之变换，是军官、间谍，也是画师、歌唱家，并在纷乱流离中，寻求救赎的可能。

所以，这并不是一本关于五月的书，而是关于我自己，其后与幸存之书。 如今，我航过那个郁闷的赤道无风带了吗？我即将出发去哪里？抑或，我从何处归来？写作的船帆下垂搁置了非常久，水天一色，雾气茫茫，记忆的魔山，五月，想来不只是我陪她走过一段性别认同之路，她也伴我熬过一段非常漫长的写作认同之旅，即便是她已经不存在的岁月里，她的形象及其书写，对我是一种抚慰，也是一种刺痛，我们曾经彼此反对，却又同时扮演倾听者的角色，无论是不断攀高追寻，或是不断挖深内化，我们争执，终致谅解，了悟彼此并没有太大的冲突。

17 则短篇，上演陈浩基的脑洞宇宙。有无法预料的恶意：渴望成为作家的青年，在光天化日之下构思犯罪，只因编辑对他说： 想出道，先杀一个人看看！ 也有颠倒常规的奇想：男子醒来后想喝咖啡，却发现这种饮品被禁止，更惊人的是，小孩子抽烟竟然合法？或是回归日常：教授在一堂课发起推理游戏，只要找出隐藏身份的助教，就能直接获得 A 等成绩！ 百变叙事（推理、恐怖、科幻、奇幻、童话） 社会议题（禁烟、教唆罪、网

滨线，从海底冒出的一方土地，它曾是高雄*富裕的港市，吸引怀揣各色梦想的来客。然而，时光蜿蜒流动，抵不住繁华褪色 女孩阿玉，在半夜醒来，后悔偷吃了弟仔的西洋奶粉； 欧妈桑说，本地的唱片行女儿不做了，要去市里开店； 姨婆，也曾是千金小姐，现在成了独守大院的刻薄老人； 马公婆，她的日本情人再也没有回来。 这是写给母亲家乡的一页，致以飘逝远去的海港风华。

长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、离别钩、霸王枪、拳头七种非一般江湖武器，件件精妙绝伦。这七件武器在一个个大侠的手里，耍得出神入画。七件武器交织出七个精彩的武林故事。小说故事奇崛诡异，人物性格各异，非常有深意。 小说情节是小说人物性格的发展史，是小说中事物发展及人物关系串成的关系链条，也是读者津津乐道和小说赖以成功的重要元素。著名的小说家都是编织情节的能工巧匠，古龙更是情节设置的绝顶高手。 悬念设置和出人意料是古龙小说情节的重要特征。“楚留香系列”、“ 陆小凤系列”、《血鹦鹉》、《风铃中的刀声》、“小李飞刀系列”都是悬念重重，一片迷雾，让人看不清猜不透。古龙利用悬念抓住读者的好奇心，古龙揭示悬念，向读者展现事件的变幻不定和因果关系。在悬念的解答过程中，各类人物各种力量相互牵

倪匡文学积淀深厚，思维活跃。其作品想象奇特，汪洋恣肆，文笔雄浑大气，风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡： “无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。

长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、离别钩、霸王枪、拳头七种非一般江湖武器，件件精妙绝伦。这七件武器在一个个大侠的手里，耍得出神入画。七件武器交织出七个精彩的武林故事。小说故事奇崛诡异，人物性格各异，非常有深意。 小说情节是小说人物性格的发展史，是小说中事物发展及人物关系串成的关系链条，也是读者津津乐道和小说赖以成功的重要元素。著名的小说家都是编织情节的能工巧匠，古龙更是情节设置的绝顶高手。 悬念设置和出人意料是古龙小说情节的重要特征。“楚留香系列”、“ 陆小凤系列”、《血鹦鹉》、《风铃中的刀声》、“小李飞刀系列”都是悬念重重，一片迷雾，让人看不清猜不透。古龙利用悬念抓住读者的好奇心，古龙揭示悬念，向读者展现事件的变幻不定和因果关系。在悬念的解答过程中，各类人物各种力量相互牵

《碧血剑》是我的第二部小说，作于一九五六年。 《碧血剑》的真正主角其实是袁崇焕，其次是金蛇郎君，两个在书中没有正式出场的人物。袁承志的性格并不鲜明。不过袁崇焕也没有写好，所以在一九*年五六月间又写了一篇《袁崇焕评传》作为补充。 《碧血剑》曾作了两次颇大修改，增加了五分之一左右的篇幅。修订的心力，在这部书上付出多。 《袁崇焕评传》是我一个新的尝试，目标是在正文中不直接引述别人的话而写历史文字，同时自己并不完全站在冷眼旁观的地位。这篇“评传”的主要创见，是认为崇祯所以杀袁崇焕，根本原因并不是由于中了反间计，而是在于这两个人性格的冲突。这一点，前人从未指出过。 这篇文字并无多大学术上的价值，所参考的书籍都是我手头所有的，数量十分有限。出自《太宗实录》、《崇祯长编》等书的若干资料

倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。 本书为“卫斯理武侠小说全集”之《剑谷幽魂》。

倪匡文学积淀深厚，思维活跃。其作品想象奇特，汪洋恣肆，文笔雄浑大气，风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡： “无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。

《书剑恩仇录》是我所写的部小说。从一九五五年到现在，整整二十年了。我是浙江海宁人。乾隆皇帝的传说，从小就在故乡听到了的。小时候做童子军，曾在海宁乾隆皇帝所造的石塘边露营，半夜里瞧着滚滚怒潮汹涌而来。因此部小说写了我印象深刻的故事，那是很自然的。但陈家洛这物是我的杜撰。香香公主也不是传说中或历史上的香妃。香香公主比香妃美得多了。本书中所附的香妃插图，只是让读者们看到，乾隆有这样的一个嫔妃。海宁在清朝时属杭州府，是个海滨小县，只以海潮出名。近代的著名人物有王国维、蒋百里、徐志摩等，他们的性格中都有一些忧郁色调和悲剧意味，也都带着几分不合时宜的执拗。陈家洛身上，或许也有一点这几个人的影子。但海宁不出武人，即使是军事学家蒋百里，也只会讲武，不大会动武。历史学家孟森作过考据，认为乾隆

倪匡文学积淀深厚，思维活跃。其作品想象奇特，汪洋恣肆，文笔雄浑大气，风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡： “无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。

晚清历史全景式画卷、史诗巨著《慈禧全传》之二。辛酉政变之后的政局，百废待兴，珠帘之后，年青的太后，有着怎样的政治手腕，居然逐步迈向权力之颠？高阳的小说，妙在文字天成，妙在细处刻画入木三分，其中关于中兴人杰之一的彭玉麟的描绘，尤其令人一赞三叹。 本书是历史小说家高阳作品集的一部力作。高阳历史小说全方位地展现清代社会的方方面面。他对历史事件、历史人物、历史发展脉络都相当熟悉，配合上他积累的大量清人的笔记、野史、杂著、诗文，使得他的小说非常贴近史实；而在细节上，他杂糅清代的典章制度、佚闻逸事、地方风俗、民情士风，点缀于小说之中，宛如《清明上河图》，我们可以从他的小说中看到中国古代社会包罗万象的风俗画卷。

《多情剑客无情剑》以旧派武侠名家王度卢《宝剑金钗》中的李慕白为原型，将小李探花李寻欢摆弄于朋友义气与爱人情感的强烈冲突中，加之以武林争霸的阴谋与野心，在情节上表现得极有戏剧张力，而无论是“兵器谱”中的正邪双方(天机老人、金钱帮主、小李探花、银戟温侯、嵩阳铁剑)或未列兵器谱中的阿飞、荆无命，乃至于女阴谋家林仙儿，都写得有声有色。这部作品运用了相互映照的写法，深刻描摹出一个人光明与黑暗、狂野与温和的性格冲突，是古龙小说中经得起以心理学理论作品。

“香帅系列”的作品，显然是古龙意气风发时的作品，机智聪敏、正义凛然、风流潇洒的“盗帅楚留香”，无疑是古龙自身的写照(尽管过于美化了)，以风流侠盗为书中主角，饮美酒、披纨素、乘宝舟、伴红袖，浪子典型，一变而为侠客楷模，这样的摹写角度，可以说是“前无古人”的，自不难想见其所引起的瞩目；而偏偏他又巧妙模仿了法国作家卢布朗笔下的怪盗亚森罗宾的侦探技法，让楚留香巧仗机智与武功，屡破奇案，连偷盗玉观音之举，都写得风神蕴藉，更令人惊艳。

精彩片段：饮水思源，没有胡雪岩筹饷及后勤支援之功，左宗棠的“西征”不可能获致辉煌的成就。因此，这年四月十四日，左宗棠会陕西巡抚谭钟麟，联衔出奏，请“破格奖叙道员胡光墉”，历举他的功劳，计九款之多。前面五款是历年各省水陆灾荒，胡雪岩奉母命捐银赈济的实绩，因而为胡老太太博得一个正一品的封典；使得胡雪岩在杭州城内元宝街的住宅，得以大起门楼；浙江巡抚到胡家，亦须在大门外下轿，因为巡抚的品秩只是正二品……

古龙小说的故事大部分没有历史背景，有人认为这是“藏拙”，有人认为这时当时台湾的时代扭转所致，更相信这种写法是古龙自由挥洒的性格选择。在这种历史空白的故事中，古龙更关注人性的发展、冲突，生命的本能状态。当我们沉浸在古龙营造的故事气氛中，攀登奇峰，跋涉曲折，感受离奇，经历恐惧的同时，我们也能感觉到作者对世道不公的控诉，对自然人性的呼喊，我们甚至会觉得整个故事就像一个寓言，寓示了人生永恒的真谛。 古龙小说注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异的人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，

本书内容：同治三年六月二十，深夜。 凉师正阳门东的兵部街，由南口来了一骑快马，听那辔铃叮当，便知是外省的折差到了。果然，那骑快马，越过兵部衙门，直奔各省驻京提塘宫的公所。到了门前，蓦地里把马一勒，马上那人被掀了下来，一顶三品亮蓝顶子的红缨凉帽，滚落在一边，那人挣扎着爬起身，踉踉跄跄走了两步，还未踏进门槛，一歪身又倒下去，口中直吐白味。 公所里的人认得他，是江宁来的折差，娃何，是个把总。何把总原是曾九帅的亲兵，打一次胜仗使升一次，积功升到三品的参将，但无缺可补，依旧只好当那在他做把总时就当起的折差。……