《窄门》 阿莉莎与杰罗姆是一对表兄弟，自小青梅竹马。阿莉莎喜爱读书，常常和杰罗姆在花园后面的长椅上诵读诗歌和文学，两人在诺曼底的乡村度过漫漫却无忧的童年。爱情在同龄的几个少男少女身上渐渐发芽，起初他们偷偷爱恋彼此，各自藏着秘密和烦恼。爱恋至深时，他们精神交融，一心想为对方变成更好的人，完全无法忍受任何不完美的产生。然而，表姐阿莉莎在他人平淡的婚姻生活里，看到爱情*终落入平凡的模样，对爱情的终点产生了怀疑，她想追求的是永恒之爱，深信世间存在不朽的爱恋，只是通往永恒的道路是一条狭路，进入的门是一扇"窄门"，"只有少数人"能找到 《蛇结》 律师路易出身低微，吝啬财富而又恶毒冷血，将自己的一生困在猜忌与报复的牢笼中。临老之际，他写下一封控诉妻儿的遗书，在信中他倾泻怨念，控诉妻子过
吃一块圆嘟嘟的甜点心、吻一下妈妈的脸、收到一封心上人的来信、凝视一朵玫瑰色的云、倾听一次爱人的呼吸声 一个个美好的瞬间，组成了生命的永恒。 《追寻逝去的时光》收录周克希译三卷本 《去斯万家那边》《在少女花影下》《女囚》。
《约翰-克利斯朵夫》是罗曼 罗兰的长篇小说代表作，通过约翰-克利斯朵夫一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突，宣扬人道主义和英雄主义。小说描写了约翰-克利斯朵夫奋斗的一生，从儿时音乐才能的觉醒，到青年时代对权贵的蔑视和反抗，再到成年后在事业上的追求和成功，最后达到精神宁静的崇高境界。1915年罗曼 罗兰凭借《约翰-克利斯朵夫》获诺贝尔文学奖。
《床，沙发，我的人生》 主人公“那谁”（是的，他没有自己的名字）是个心情不好的年轻人—— 他受过法国高等教育的充分洗礼，拿到了硕士学位。毕业后，他没去找工作，反而做起自己喜欢做的事儿——宅在家里躺平，无所事事。时间一长，父母把他踢出家门。他漂到巴黎，和另外三个大学同学合租。为了分担房租，他随便找了一份实习生的工作，但因为实在无法满足板的特殊要求，他被开除了，重新过上了无所事事的死宅生活…… 他不明白为什么世界要运转得那么快。人们仿佛都知道自己在做什么，想要什么，要去何方。而有这些确定性都令他生厌，使他嫉妒。 他总被人说：“你这是在虚度生命，你会后悔的。” “那谁”从不反驳，只是在想：我没有虚度生命，只是在看着生命流逝，就像任何一个无所事事的人一样，不同之处在于——我是一个心满意足
《巨人传》从民间传说中吸取不少营养，取材于通俗的传奇文学、喜剧、闹剧、中世纪的骑士文学作品。此书具体反映出中古时期具有资产思想的人解放与追求的理念。在文艺复兴时期表达出反教会反封建的思想，在当时曾被列为禁书。 这是一部讽刺小说，讲述两个巨人国王高康大及其儿子庞大固埃的神奇事迹：高康大不同凡响的出生；庞大固埃在巴黎求学时的奇遇；庞大固埃和高康大对婚姻问题的探讨；庞大固埃远渡重洋，寻访智慧源泉 神瓶 ，并最终如愿以偿。
我用手臂拥着她的双肩，再也听不见那些笑声，看不见那些嘲弄的眼神了。我这时唯一想到的是：我要去迎接艰巨的战斗，去为她履行我儿时许下的诺言，那就是跟我学步时代就知道的强大而残酷的敌人进行争夺世界主权的战斗，赢得胜利后光荣地返回故乡，使母亲获得应有的评价，使她做出的牺牲得到应有的报偿。 《童年的许诺》是一部带有浓厚自传色彩的作品，回忆了与母亲共同生活的往事，刻画了一位勇敢而冒失、活泼而轻率、深情而严格的母亲生动的形象，字里行间浸沉着对母亲深切的怀念和拳拳的眷恋。小说在法国发行百万册，已被译成多种文字，并改编为电影剧本，搬上银幕，广泛流传于世界各地，为作者带来了国际声誉。
《比利时的哀愁》以第二次世界大战为背景，借十一岁少年路易斯的视角，勾勒出社会动荡不安的生活画卷与复杂激进的岁月影像。 路易斯本是一个爱幻想的敏感少年，然而战争与纳粹统治的现实迫使他直面巨变的周遭世界：亲人邻里疏离，投机分子狂热；谎言滋生，背叛横行，哀伤的氛围漫入世态人情。路易斯观察这些变迁，出入不同阵营的同时也经历自己青春期的躁动。种种情欲与死亡的试炼面前，他能否获得*终的救赎？ 雨果 克劳斯以率直与激情混融的强韧，借助讥诮的微妙，真实还原了一个青春期少年的心理波形图。无论是意识流的奔涌之势，天马行空的意象挥洒，还是烂漫的奇幻色彩，都让小说始终弥漫着不羁的少年情怀。 任何分崩离析的时代，总有幸存之光。路易斯正是这微弱的一道曙光，是战争暴力无法毁灭的精神的幸存与成长。
1960年1月4日，巴黎附近维尔布勒万的车祸现场，有人在加缪的挎包里发现了这本书的手稿。 它讲述的是加缪在阿尔及利亚的少年时光，你会发现，加缪喜欢的十个词：世界、痛苦、土地、母亲、人们、沙漠、荣誉、穷困、夏天、大海，都与这段时光密不可分。 世界两大国际漫画节之一的昂古莱姆国际漫画节终身成就奖获得者何塞 穆尼奥斯以黑白交错、极富戏剧性的插画倾情演绎诺贝尔文学奖获得者加缪构思多年却未能完成的自传体小说，也就是本书。
《都兰趣话》原题《趣话百篇》，是一部《十日谈》式的短篇故事集。作者假托此乃都兰修道院中保存的文稿，专为娱乐庞大固埃主义者而整理出版。实际上这些故事全部是巴尔扎克的手笔，只不过利用了十四至十六世纪的法国背景和题材，模仿了十六世纪的语言和拉伯雷那种大胆直率、生猛鲜活的文风。内容多涉人间风月、男女私情，然而在种种轻浮的玩笑和粗鄙俚俗的言词掩盖下，却不乏鞭辟入里的讽刺和对人类美好情感的颂扬。巴尔扎克戏仿古法语写就此书，施康强先生受人民文学出版社编辑夏玟之约，以仿中国古代话本小说的风格译出此书，与原著相得益彰。
《王国》是一部宏大的作品，以独特的方式讲述了早期基督徒的故事 他们深信自己卷入了其所处时代的重大事件，他们看似不可思议的信仰后来竟征服了世界 陷入存在主义危机的知名作家埃马纽埃尔 卡雷尔，被人们吃其肉喝其血的弥赛亚故事深深吸引。经历了深信与不信，最后成为不可知论者后，他决定回溯早期教会的轨迹。卡雷尔以新奇甚至离经叛道的角度来描写教会之父的魅力与弱点，带领读者通过他建造的 门 进入圣经叙事，穿越信仰建立时期的峥嵘岁月。 大胆融合深度报道、神学研究、哲学、心理学、历史学和个人历史，卡雷尔把圣经知识如摄影机一般扛在肩头，以一位老到的故事讲述者的敏锐重构圣经世界。他将自己置于圣保罗，尤其是圣路加的视角，想象圣路加如何邂逅当时还是犹太教边缘宗派的基督教，追溯了圣路加对基督教神秘 创始人 的
《三个火枪手》描写了十七世纪骑士剑客的传奇生活。达达尼安的少年英勇，阿托斯的稳重老练，波尔多斯的大胆鲁莽，阿拉密斯的足智多谋与风度翩翩，在作者的生花妙笔下勾画得栩栩如生，呼之欲出。作品以法王路易十三和权倾朝野的红衣主教黎世留的矛盾为背景，穿插群臣派系的明争暗斗，围绕宫廷里的秘史轶闻，展开一系列惊险曲折、妙趣横生的故事。
《局外人》 如果你在人群中感到格格不入，一定要读《局外人》！ 在人类文学史上，《局外人》以其独特的视角展示了世界的荒诞性，成为 二十世纪整个西方文坛具有划时代意义的伟大作品 。 局外人 也由此成为整个西方文学/哲学中至为经典的人物形象和至为重要的关键词之一。 公司小职员默尔索因杀人而被法庭指控，*终却因为 在母亲下葬时没有哭泣 ，被判处了死刑。 在我们的社会里，任何不在他母亲葬礼上哭泣的人，都有可能被处以死刑。 加缪 《老人与海》 如果现实让你充满挫败感，《老人与海》会给你直面的勇气！ 在人类文学史上，海明威用冰山一样的文字，使简洁却锋利的《老人与海》成为全人类的精神丰碑，让就算失败也永不妥协的硬汉精神散发着永不衰退的巨大能量。 84天了 ，老人一条鱼都没有打
《弗朗索瓦 莫里亚克精选集》收录了莫里亚克的四部长篇代表作《给麻风病人的吻》《爱的荒漠》《苔蕾丝 德斯盖鲁》《黑天使》，集中体现了作者高超的写作技巧和鲜明特色。其中，《给麻风病人的吻》（1922）宣告莫里亚克的创作走向成熟，《爱的荒漠》（1925）进一步巩固了他在法国文坛的地位，《苔蕾丝 德斯盖鲁》（1927）是莫里亚克流传最广的名作，《黑天使》（1936）则是他小说创作技艺纯熟之作。
《悲惨世界》是法国著名浪漫主义作家维克多 雨果继《巴黎圣母院》之后创作的又一部气势恢宏的鸿篇巨著，是代表雨果的思想和艺术风格的长篇小说。全书以卓越的艺术表现力，通过对让 瓦让等人的悲惨遭遇以及让 瓦让被米里埃主教感化后所做的一系列令人感动的事迹的描写，向人们展示了一幅自1793年法国大革命到1832年巴黎人民起义期间法国社会生活和政治生活的辉煌画卷，深刻揭露和批判了当时法国社会的腐朽本质及其罪恶现象，对穷苦人民在重压下所遭受的剥削欺诈和残酷迫害表示了悲悯和同情。 《巴黎圣母院》以1482年路易十一治下的法国为背景，描述了吉卜赛女郎与圣母院教堂副主教弗洛罗、弃儿卡西莫多之间的纠葛，人物的真、善、美和假、恶、丑皆被放大。长相奇丑、既聋且哑的卡西莫多有着一颗高尚纯洁的心。爱斯美拉达是美丽、纯洁的舞女
《施康强译都兰趣话》的《都兰趣话》原题《趣话百篇》，是一部《十日谈》式的短篇故事集。作者假托此乃都兰修道院中保存的文稿，专为娱乐庞大固埃主义者而整理出版。实际上这些故事全部是巴尔扎克的手笔，只不过利用了十四至十六世纪的法国背景和题材，模仿了十六世纪的语言和拉伯雷那种大胆直率、生猛鲜活的文风。内容多涉人间风月、男女私情，然而在种种轻浮的玩笑和粗鄙俚俗的言词掩盖下，却不乏鞭辟入里的讽刺和对人类美好情感的颂扬。巴尔扎克戏仿古法语写就此书，施康强先生受人民文学出版社编辑夏玟之约，以仿中国古代话本小说的风格译出此书，与原著相得益彰。
![名士风流（全卷本） [法]西蒙娜德·波伏瓦著 许钧译 长篇小说 另著第二性 龚古尔文学奖得主 法国文学 上海译文出版社](http://img3m6.ddimg.cn/1/28/11884545586-1_l.jpg)
世上流行的《红楼梦》早己不再是曹雪芹的真文原句，让人妄改、乱篡、偷删、硬加的回、字、句，无计其数！红学泰斗周汝昌胸怀“埽荡烟埃”“斥伪返本”的宏愿，历时五十六个春秋，寻访古抄珍本。研求领会曹雪芹真文笔意。陆续细校了十一个古本，完成了八十回巨帙的大业，穷经皓首，沧浪淘金，这部传世经典的原笔原貌终于得以展现在世人面前。
“我希望我从来也不曾认识你……”卡蜜儿对罗丹说。她生命的后三十年在精神病院的漫长监禁中度过，也许只是因为她遭遇了毁灭性的爱情？伊莎贝拉·阿佳妮扮演的卡蜜儿和她扮演的阿黛尔·H一样为爱情疯狂，她们的天赋给她们带来的只有痛苦。那个站在海边，用可以让镜头都为之心碎的眼睛看着我们的身影，这次幻化成在满身泥土，手上流出鲜血的女子，卡蜜儿·克劳黛。 看天才女子和大师的爱情故事总让人唏嘘，许是因为他们比平常人多了几分敏感、灼热，所以感情的撞击似乎更痛楚，更致命。卡蜜儿的天才则几乎已经到了让人震慑的地步，罗丹说：“于是你成了我强的敌人。”在我看来，她甚至比罗丹的雄性荷尔蒙要多。一个刚毅敏感天才的女子，面对犹疑的男人，还要面对男人背后的女人，还要身处这个天才男人巨大的阴影中，疯狂似乎是的结局。
