《白色秋牡丹的秘密》讲了一个由一朵白色秋牡丹引出的一系列怪事的故事。 黄昏时分，在杏无人迹的高级住宅区，罗宾见义勇为，从两名暴徒手中搭救了一位美丽的金发女郎。罗宾送她回家以后，在车上发现遗留下一朵白色秋牡丹。 罗宾把这朵花插在衣襟上，去参加一个晚会，结果被来历不明的蒙面男子挟持。他用计脱身，开车逃走。罗宾赫然发现车子里躺着一个血迹斑斑的尸体，而这名男尸的衣襟上，也插着被染红了的白色秋牡丹。

雅德是一个痴迷于精神王国的小姑娘(“精神”具有神秘与诙谐双重意义)。本书围绕雅德的主要言论，以清晰纯朴的方式，引述了她的基本观点，其间穿插了许多幽默诙谐的情感故事。 雅德深信，应该从本质上拯救世界。用一颗真心，去追寻小小的生活种子同无边无际的花束之间的关联。她那富于创造力的纯真与好奇精神，都令人无法拒绝，难以忘怀。

这是罗伯-格里耶的作品中为出色的一部。这部作品篇幅虽小，可是艺术容量却并不小，而且写得颇为精致。在这部作品中，作者写的是一个人物嫉妒的精神状态、嫉妒的精神表现，尽管这个人物没出场，也没指出这个人物是在嫉妒，但通过他观察妻子和一常客的一举一动，使读者感觉他在嫉妒。这本小说写的是嫉妒，却又根本没有嫉妒。

《魔沼》是世界著名女作家乔治·桑（1804-1876）的代表作之一，在世界各国的爱情小说中颇负盛名。这个中篇确有与众不同之外，是爱情小说中的一颗珍珠。 首先，它出自一个女作家之手，女作家的细腻感情在笔底源源流出。小说中，男女主人公的爱情有条不紊地一步步发展。女主人公玛丽对淫邪的农场主的纠编者坚决抗拒，表现了她发嫉恶如仇；她对小皮埃尔无微不至的照顾则显示了她的母性；她对热曼的朴实和能干深有好感，后克服龄差异，同意以身相许。这些都是实写。然而，对玛丽的描写是实的多，而对热尔曼的描写则是虚的多；热尔曼对玛丽的举动看在眼里，赞在心里，逐渐产生了爱情。后，他的岳母对他的试探，表现他的内心想法，则是有实有虚的写法。实虚结合，层次分明，娓娓道来，有一种温婉的亲切感。乔治·桑善于塑造女性的形象，她们大

樊尚和日尼薇曾经是甜密恩爱的一对。可是，一日祸从天降，他们八岁的女儿克拉拉在放学回家的路上失踪后，一直没有任何音信。夫妻二人从此跌入痛苦的深渊。经过几个月在绝望中的等待之后，樊尚选择了离开，一个人漂泊在喧器的都市；而日尼薇则选择了去宁静的乡野隐居。孤独，成了两个人回避痛苦的共同方式。十五年后的一天樊尚收到一封日尼薇的来信，信中日尼薇写道，希望在离开人世之前与樊尚见一面……

“您是个精神上的残废人，您根本就不理解什么是生活，在您凶杀别人的时候，您不知道您杀的是您自己!别人只不过是被杀死而已，而您是在不断地作垂死挣扎……”可惜的是我没能认识一个真理：一个人的生命是极其脆弱的，很容易被另外一个人摧毁。我想让您理解的是，我们的生命，不是独体的生命，我们的生活，是在参与着人类共同的生活……

《十月的孩子》用高超的小说技法再现二十年来始终牵动法国社会神经的一起真实事件。一九八四年十月十六日晚上九时三十分，在法国东北部偏僻的孚日山区，可爱的四岁男孩格雷高里的尸体在冰冷的河里中浮起。流言和猜疑在镇上蔓延。孩子的母亲成了嫌疑犯；孩子的父亲愤而杀死另一个嫌疑犯…… 格雷高里事件历经十多年的审理，主审法官换了三人，审理卷宗厚达三万五千多页。那个折磨了这个家庭多年的凶手“乌鸦”到底是谁？他在何方？

55岁的采煤工程师詹姆斯先后收到两封内容截然不同的密信后，毅然前往10年前已被开采殆尽的阿柏福伊尔煤矿，那也是他倾注了大半辈子心血的工作场所。该煤矿前任工头福特是向詹姆斯发出邀请的位写信人，他不相信煤层已被挖空，10年来天天寻找新的矿脉，终于如愿以偿，在找到这片更大的富矿之前，他像许多以矿为家的人一样，把家都搬到了矿下。劝阻詹姆斯前往该煤矿的第二位写信人虽然迟迟没有露面，但詹姆斯和福特在前往新矿进行查验途中却屡陷险境，有些事故是自然发生的，但更多的是人为的阻拦。小说结尾真相人白，阿柏幅伊尔煤矿也恢复了昔日的繁荣。凡尔纳把这部小说的背放在了苏格兰，把故事的舞台置于地底下，详尽地介绍了煤的形成、煤矿的结构和生产过程，是青少年的良好读本。

《怀念上帝之家》名为小说，又非传统意义上的小说，它不强调时序，没有按逻辑来分章节，没有贯彻始终的情节或性格上有进展的人物。 作品中的主人公为五十七岁的钢琴家，通过回顾生命中的三个场景，表现了三个主题；父母、上帝与音乐。主人公终身怀念他未曾谋面的母亲。父亲对他冷漠，却又将他培养为享有世界声誉的钢琴家。无论是对父母的深切怀念，还是对上帝，对灵魂的潜心思索，都能令读者感受到音乐无处不在的力量；如诗的语言、如画的情境、对音乐的深刻感悟是贯穿本书的主线，怀念母亲的故居，怀念上帝之家，就是对音乐之家的怀念。

《情人》(全译本)以法国殖民者在越南的生活为背景，描写一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷的爱情故事：一个年仅十六岁的法国姑娘在渡江时与一个中国少爷邂逅，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情。——很久以前的那个夏天，殖民地时期的越南，浑浊的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。一个打扮得不伦不类的法国少女，头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。一个来自中国北方的富家公子，哆哆嗦嗦地牵起她的手。从这一刻起，就注定了他们之间的爱情悲剧。这悲剧中交织着殖民地家族创业的失败、亲人之间的爱和恨、青春的希望与绝望……杜拉斯的文字流淌着漫不经心的宿命感，把一个女人零碎的、无奈的生命本质刻画得令人触目惊心。作品具有极强的画面感，在表面平淡无奇

法国人眼里的文学艺术没有国界，也没有国籍，好的就认可，法国重要的文学奖龚古尔文学奖1995年颁给了来自西伯利亚的“难民”、还没有国籍的作家马金（那年才38岁），获奖作品是他的自传体小说《法兰西遗言》。本书是作家的一部爱情小说，如同很多获诺贝尔文学奖的作家作品一样，这部小说源自滋养作家的本土文化，但又在艺术创作的许多的方面融入了世界文学的潮流，是民族的也是世界的。

当让娜遇见莫迪利亚尼时，她还是在美术学院念书的一个平凡女孩。从她的面庞里，莫迪看到了乌菲齐博物馆里圣母的轮廓。这位英俊的意大利画家吸引了让娜，她很快就成为了他的专有模特儿。然而，此时的莫迪正在慢慢地走进被诅咒的命运，病魔和贫困接踵而至，年轻的让娜无法挽救恋人的自我毁灭，但她选择了留下来，陪伴莫迪直至停止呼吸。1920年1月24日，莫迪利亚尼在巴黎一家医院死去。两天之后，让娜从她父母家六楼的窗户跳了下去。

黑暗的时代,有谁会忘记呢!父母受尽命运的折磨，好些孩子就成了孤儿，有的沦为街头卖艺者，有的成了童工，有的成了乞丐，有的被黑社会利用成了小偷。但是，许当关心孩子的人仍在为孩子们的幸福奉献着力量和爱心；而孩子们也在坚强地奋斗着，改变着自己的命运。《苦儿流浪记》写的就是这样一个感人的故事：灾难摧残人的肉体，拆散人们的家庭，但是却使得他们意志更坚强，感情更真挚。如亲子之爱，师徒之爱，朋友、同伴之爱，对动物朋友之爱，都成为鼓舞人的力量。

这是一个受到遗传之害的美丽少女的不幸故事。 这种特殊的遗传是：当她生气、伤心、兴奋或受到打击时，情绪会变得非常激动，而且在好的右手背上会出现一个红圈斑。 关于这种奇怪的遗传，即使今日科学昌明，医学发达，仍然无法解释它发生的原因，也没有治疗的方法。 这位美丽少女的不幸，遗传自她的父亲，每当他的手背出现红圈斑时，就会变成一个可怕的恶魔，到处杀人、抢劫。 还好，少女的情绪反应和他不同，她的心地本就很善良，所以，即使手背出现红圈，也不会和父亲一样去做坏事。相反的，对于那些不幸、贫穷的人，或是孤儿、失去依靠孤独的老人，她都非常同情。如果有人对他们冷漠无情，而自己却过着奢华的生活，少女就会非常愤怒，并且会去偷他们的东西来救济这些可怜的人。虽然，少女去偷东西是出自爱心，可是，偷窃的

《局外人》塑造了一个惊世骇俗的荒诞人形象。主人公默尔索是一名公司小职员，他对一切都漠然置之。在他眼里，构成周围人道德准则的一切义务和美德，只不过是一种令人失望的重负，他统统弃之不顾；甚至连他母亲去世也引不起他多大的痛苦。他的内心非常空虚，平日像掉了魂似的无所适从，毫无愿望，毫无追求，以致在沙滩上盲目地对阿拉伯人开枪，后被判处死刑。在小说中，默尔索用沉默、无所谓和蔑视来对抗这个荒诞的世界，他身上有着激情，只不过这种激情隐藏在表面上显得麻木的态度中。他向阿拉伯人开枪好像是在烈日下的冲动行为，其实是他在荒诞现实的压抑下一种不由自主的发泄。他对司法机构以可笑的逻辑推理来定罪也不作反驳，以一种无畏的态度迎接死亡。这个荒诞人具有一种批判现实的意识。

《漂亮朋友》在莫泊桑长篇小说中，是思想和艺术成就的一部。它走完了从通俗小说到经典名著的过程，是雅俗共赏的作品。故事生动风趣、语言清新自然，具有戏剧效果，并在日常小事中发现人生哲理。莫泊桑把自己的这部作品称为“巴黎怪异的大杂烩”。 本书由著名翻译家李玉民根据法文版《漂亮朋友》翻译。