《局外人》是诺贝尔文学奖得主阿尔贝 加缪的长篇小说,是这位法国存在主义作家的代表作之一,也是20世纪世界范围内流行度*广的文学作品之一。 《局外人》通过*人称视角讲述了一位寻常的年轻职员,终日麻木地生活在漫无目的惯性中,某日去海边度假,卷进一宗冲突,犯下杀人案,*后因 他没有在母亲的葬礼上流一滴泪 的理由,被法庭以 法兰西人民 的名义判处死刑的故事。阐述了存在主义的一个重要命题:现代生活中人类社会的荒诞和陌生感导致个体的绝望与虚无。并通过平静地记述一个小人物被司法机关 妖魔化 的整个过程,深刻地讽刺了现代法律的虚伪和愚弄的实质。 本版《局外人》是法语翻译家柳鸣九先生经典全译本2016年修订版,附柳鸣九先生10200字导读 《局外人》的社会现实内涵与人性内涵 ,帮助读者更详细、深入理解这部世纪之书。
主人公路易出身卑微,是个有名无姓的人。到波尔多后,由于母亲强大的经营能力而发家致富。路易心肠冷酷,是个名副其实的守财奴,渴望向家里人进行报复,更是给自己创造了一个可憎的 蛇窟 ,谁也不能靠近。直到死亡来临时路易才觉悟到一生的错误 他从未了解过自己真正想要什么,他用恶掩盖住了内心的善良,而且他从未向他人表达过心中所想。 通过对他不幸的外孙女的同情,找到了爱和信仰。整部小说以人称叙述。一个行将就木的老头写给妻子的控诉信逐渐转化成日记、忏悔录,犹如没完没了的长篇内心独白,直到他突然死亡才中止。
本书是一本探讨婚姻、爱情、家庭以及人性的小说。故事由主人公雷蒙 古雷热的回忆展开。他与父亲生活在优渥的中产阶级家庭里,被满屋子的人与事挤压出了厌倦感。他们一眼望见寸草不生的荒漠顺着生活的涸泽渐渐地浸蚀而来,于是踏着各自的节奏转身奔逃。不巧的是,他们爱上了同一个叫做玛丽亚 克罗丝的女人。然而,玛丽亚却没有选择他们俩中的任何一个。 镇上的人都传玛丽亚是个放荡的女人,却不知道她只是想找个可以依靠的港湾。至始至终她都在纯洁与罪恶之间、善与恶之间、幻想与现实之间踯躅徘徊。她曾在遇到雷蒙 古雷热时认为自己遇到了爱情,但是雷蒙对她的轻视让她逐渐认清了现实,再也无法让任何人走进她的内心。她虽然倍感孤独,但她仍认为温情的家庭也无法使她解脱孤独。
阿尔贝 加缪(1913 1960)是法国声名卓著的小说家、散文家和剧作家, 存在主义 文学的大师。1957年因 热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题 而获诺贝尔文学奖,是有史以来*年轻的诺奖获奖作家之一。加缪在他的小说、戏剧、随笔和论著中深刻地揭示出人在异己的世界中的孤独、个人与自身的日益异化,以及罪恶和死亡的不可避免,但他在揭示出世界的荒诞的同时却并不绝望和颓丧,他主张要在荒诞中奋起反抗,在绝望中坚持真理和正义,他为世人指出了一条基督教和马克思主义以外的自由人道主义道路。他直面惨淡人生的勇气,他 知其不可而为之 的大无畏精神使他在第二次世界大战之后不仅在法国,而且在欧洲并*终在全世界成为他那一代人的代言人和下一代人的精神导师。 《局外人》是加缪的小说成名作和代表作之一,堪称20世纪整个西方文坛具有
《茶花女》是小仲马根据自己的亲身经历创作出来的爱情小说。故事的主角玛格丽特是个沦落风尘的美貌女子, 茶花女 只是她的外号,因为她随身携带一束茶花。一次偶然的机会,她结识了青年才俊阿尔芒,并被他真挚的爱打动,决心放弃过往奢靡的生活。正当这对恋人憧憬美好的未来时,阿尔芒的父亲出现了,要求玛格丽特离开阿尔芒。为了成全他人,她放弃了自己的爱情,转身回到名利场。不明真相的阿尔芒气愤至极,因爱生恨,一再羞辱玛格丽特,将她彻底推进了死亡的深渊。
在《一个女孩的记忆》这本新书中,安妮 埃尔诺重温了1958年夏天在诺曼底担任夏令营辅导员的经历,并讲述了她与一个男人度过的初夜。当他移情别恋时,她意识到她已经把自己的意志交给了他,像是没有了主人的被征服者。六十年后的今天,作者发现自己可以抹去中间的岁月,重新回忆这个她曾想完全忘记的年轻女孩。将那个夏天不可磨灭的记忆带入现实,埃尔诺发现,她写作生涯的重要和痛苦的起源是建立在耻辱、暴力和背叛的基础之上。
伊丽丝,33岁,像只绝育的猫,又像个手持鸡毛掸子的芭蕾舞演员。迪欧,18岁,梦想,连想都不敢想。让娜,74岁,每天早晨去墓园看他就是她一天中最重要的事。 当偶然的契机将三个人聚集在同一屋檐下时,他们约定:最好不要带人来访;禁止发出噪声;吃饭不必一起 这是三个孤独的人相互碰撞的故事,也是三个孤独的人相互疗愈并收获惊喜的故事。
我来扫墓25年了,从来没有跟你说过一句话。 但你不是我姐姐,从来不是。 我们没有一起玩耍过,吃过饭,睡过觉。 我从来没有碰过你,拥抱过你。 我不知道你的眼睛是什么颜色的, 你没有身体,没有声音, 只是若干张黑白照片上的一个平面图像。 我出生的时候,你已经死了两年半。 你是上天的孩子,是看不见的小女孩, 从来没有人提起过你,大家谈话都避开你。 你是一个秘密,死着进入了我的生活。
我 ,塞西尔,与独身的父亲雷蒙原本过着随心所欲的荒唐日子,可他突然爱上了正派的安娜,还要娶她。她会戴着她集自信、优雅和智慧于一身的面具矮化我、驯化我,阻止我过理想中的卑劣无耻的生活。所以我乐于跟她开一个玩笑:如果父亲和他的前女友重修旧好,成熟、强大的安娜会碎掉吗? 《你好,忧愁》是萨冈的处女作,也是成名作,被翻译成二十多种语言在世界各地畅销。萨冈用直觉般准确、清丽的文字讲述了少女对成人世界的怀疑与试探,以及试探失度后的悲剧。
小小的房间里,一个女人正照料着因伤昏迷的丈夫。屋外充斥着枪声、火光、哭喊声,而屋内只有女人的絮语和男人的呼吸声。男人就像传说中的坚韧之石,毫无回应地聆听一切。起初只言片语的独白,逐渐转变为高亢的呼告,她无所顾忌地控诉自己一生的遭遇,倾吐女性的本能欲望和隐藏至深的秘密。当一切达到顶点, 石头 苏醒之时,故事也迎来了令人错愕又震撼的结局
《庆祝无意义》是米兰 昆德拉在长达十年的小说创作空白期之后的近一部小说,是作家 全部作品出人意料的概括。一个奇特的概括。奇特的收尾 。整部小说像是一出喜剧,一出滑稽剧,巴黎拉丁区的卢森堡公园就是舞台。阿兰、拉蒙、夏尔和凯列班四个好朋友轮番登场,顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话,引出了巴黎街头的花季少女、市民热捧的夏加尔画展、二十四只鹧鸪的玩笑、尿急的温情人物、zishaweisui转而杀人的母亲、闹哄哄的鸡尾酒会以及天堂纷纷堕落的天使 舞台上演着一幕幕疯癫异常的人间喜剧。
人类的故事 如果确实可能的话 比 25 年前我们猜想的那样更悲惨,但是,它也变得更复杂、更精彩,有时更简单,特别是比我25年前尝试描绘的样子更离奇。 (法)玛格丽特 尤瑟纳尔 小说以半现实主义、半象征性的叙事为中心,叙述了法西斯政权纪年11年(公元1933年)发生在墨索里尼统治下的罗马的一次暗杀以及与之相关的三四位人物及其他人物的苦乐人生。书名中的 硬币 则是一枚几经易手的十里拉钱币,也是连接小说中所有人物的纽带。本书稿是作者生活的年代里最先审视法西斯政权外强中干之现实的法国著作之一,也是一本关于梦想和现实之间差别的小说。
你是否也在为了期待的未来,而不断克制自己的现在? 深爱的人就在身边,却只能远离; 当下的幸福触手可及,却选择推开; 生活明明有诸多欢乐,却无法去享受 《窄门》中的阿莉莎也是如此, 当内心赖以生存的信仰,一次又一次逼迫自己束缚自己真实的欲望, 阿莉莎终于挣扎着发出绝望的呼唤: 我真的心甘情愿做出牺牲吗? 读完《窄门》,你也将从心底里真正释怀 当我不再自己束缚自己,我终于拥有了自由而广阔的人生。
《小王子》初版于1943年。圣-埃克苏佩里用毕生传奇经历造就的这本 写给大人的童话 ,讲透了爱、责任以及人与人之间一切关系的内涵。已被译成300多种语言,拥有4亿多读者, 登顶 人类有史以来经典读物 书单,被誉为 每个人不可不读的心灵之书 。 独自执行任务的飞行员不幸迫降到撒哈拉沙漠,身上带的水只够喝八天。 孤独无望的境地中,他遇到了来自神秘星球的小王子,并了解到小王子 星际旅行 的奇异见闻。 六年后,早已获救的飞行员将这段经历记录下来,写成了《小王子》: 所有的大人,都曾是孩子,但只有少数人记得。 只有用心,才能看清。本质的东西,肉眼是看不见的。 你永远要对你驯养过的东西负责。你要对你的玫瑰负责。 七十多年过去了,《小王子》中至真至纯的语句,依然给每一个读过它的人带来关于爱的深刻领悟。而关于《
《风格练习》是法国作家雷蒙 格诺著名的作品之一,出版于1947年,1963年由伽利玛出版社再版时作了修改。这本书以九十九种不同的叙述方式,讲述了同一个故事:公共汽车上,有个年轻男子,衣着外貌有些乖张,与人发生争执,但很快就离开原地抢了个空座;之后不久,他又出现在圣拉萨尔火车站,与另一年轻人在一起,两人在讨论外套上衣扣的事情。 1949年,《风格练习》被改编成戏剧,在圣日耳曼德普雷的红玫瑰酒馆上演。1954年被改编成歌曲,在布鲁塞尔的口袋剧场演出。1980年再次被改编成戏剧,在蒙帕纳斯剧院演出,并在法国电视三台播放。二十一世纪以来,新的改编剧目每年都上演,还产生了各种语言的变体和滑稽模仿,在文学杂志和互联网上流传。 这本书已出版三十五种语言版本;其中,意大利语译本由著名作家翁贝托 埃科翻译。
她五十多岁,开始和一个比她年轻三十岁的男人约会。他离开了同龄的女朋友,并以前所未有的激情爱着她。但这段亲密的爱情插曲同时也是政治性的,在街头、餐馆和沙滩,他们总是遭受恶意的目光。她又成了青年时代的 丑闻女孩 ,不过现在已完全不感到羞耻,反而有了解脱的感觉。在某种程度上,他不再能忍受她曾经的美丽,而她只是在重复她的过去。尽管 他是她的天使,唤起了过去,让过去永远存在 ,但这对未来有何意义? 《年轻男人》不是简单的爱情故事,而是历经悠悠岁月,战胜了阶层歧视、年龄歧视、性别歧视之后的强大又充满力量的哲思之作。它是作家对时间与写作意义的叩问,如此赤裸裸,宛如一把尖刀。
《大松鸡》收录了图尼埃的14个短篇佳作,其中包含了对经典文学或神话传说的重新诠释,对现实生活的幽默讽刺描写,和对人性或社会的奇异探索。 他将深刻的哲理意蕴,隐藏在一幅幅平淡日常的生活场景里,创造出奇妙非凡的阅读体验:儿童的第①次冒险,古怪少女的死亡探索,边缘人物的隐秘欲望,高速公路边的爱情故事 在图尼埃的文学世界中,生活看似平淡无奇,却又处处充满惊奇。
《克罗蒂娜走了》是 克罗蒂娜四部曲 的最后一部,以安妮而非克罗蒂娜的视角展开,是整个系列的例外。不起眼的年轻女人安妮,自认敬爱她的丈夫阿兰,完全受他的支配。在阿兰出差之际,害怕独处的安妮决定执行丈夫的安排,包括常与其表妹玛尔特见面,尽量避开克罗蒂娜、雷诺一家。安妮跟随玛尔特去温泉度假村玩,见识了乖张放纵的男男女女,与小黑狗托比重聚。安妮一面给阿兰写信,一面无法抑制地与迷人的克罗蒂娜亲近起来 克罗蒂娜离开了,安妮也有了自己的打算。
《我们都是食人族》为结构主义大师列维 斯特劳斯于1989年至2000年间,在意大利《共和报》所发表的16篇专栏集结,以及发表于1952年的《被处决的圣诞老人》一文。 在这些文章里,列维 斯特劳斯立足当时社会热点,探讨了如圣诞为何 风靡全球、疯牛病蔓延广泛、女性割礼是否侵害人权、亲子关系应基于血缘还是亲缘等议题,用结构主义和人类学的眼光审视自己身处的时代和社会,反思科学与自然的关系,告诉我们 所谓复杂或的社会,与被误称为原始或古代的社会,两者之间的距离远较人们认知的小上许多。 就像出版于1955年的《忧郁的热带》一样,列维 斯特劳斯文章的写作时间并不标示它过期的时间。相反,他在这些文章中对当代社会的文化反思放到现在依然成立,且无比犀利,预言。
在巴黎塞纳河左岸的拉丁区,靠近卢森堡公园的奥黛翁,有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样,吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们 四处漂泊,居无定所,放d不羁 ,过着今朝有酒今朝醉的日子,从不考虑未来,享受着文学和艺术的庇护。 在这群客人之中,有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目,就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的?她有着怎样的故事?她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密?她是不是在逃避什么?故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场,他们都已*人称 我 的口吻,向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。
少年杰罗姆与表姐阿丽莎自幼青梅竹马,在如诗如画的乡间共同度过纯真的童年时光。 一天黄昏,他偶然撞见舅妈的情事,随后目睹阿丽莎跪在残照中,为母亲的行为悲痛欲绝。这一刻决定了他的命运:他决心用一生守护阿丽莎。 杰罗姆与阿丽莎倾心相爱,深信只有变得更好,才配得上对方。当阿丽莎看破婚姻真实的世俗面目,与梦想中永恒的纯粹之爱相去甚远,便不断从杰罗姆身边退让、逃离:她希望通过弃绝尘世欢愉,寻获通往幸福的窄门。两个相爱的人,就这样渐行渐远。 数年后,杰罗姆突然得知阿丽莎的死讯,收到她生前留给自己的日记