她耐心地等待着，直到能上楼独自想点自己的事。她总是在等待，似乎她就这命。 回到自己的房间里，她仍然感到困惑不解，不知道该做何感想。那个人到底是什么样的人呢？他真的喜欢她吗？她感到并不怎么喜欢。但他心肠好。他身上有什么东西，某种温暖、天真的善良，来得奇特，来得突然，几乎令她的子宫为他绽开。不过她觉得他可能对任何女人都那么善良。尽管如此，她还是感到奇特的慰藉。他是个有激情的男人，健康而热情。不过他或许不很挑剔，他可能像待她一样对待任何女人，他不太在乎是谁，她在他心目中仅仅是个女人。
本书表达了一部分知识分子、一部分白领阶层、一部分艺术家，还有一部分向往崇高生活的普通人，心灵深处的爱情理想。小说以女性的审美价值观来写“性”与“爱”，试图用艺术家的绘画语言，来替代文学的叙述语言。当读者穿过这道长长的画廊，用眼睛欣赏那些被爱情催生、同时又催生着爱情、诉说着爱情而同时又被爱情诉说的画面时，在那些绚丽的色彩、奇异的光线、怪诞的构图面前，你们是否同时能感觉到书中人物内心激情的震荡、喃喃絮语中的温情、深沉的苦痛以及终战胜自我的理性光芒？ 这是一本关于爱情的美好文字，小说的故事发生在烟雨朦胧的江南小城与粗犷的北方都市之间。书中的女主人公的身体之美，只有在成为自己精神象征的前提下才是有价值的。为了彻底摈弃父以历史强历给女性的文化遗传，女主人公舍弃了原有家庭，离开了女儿
《天皇的玉音放送》以日本战败前后《波茨坦宣言》的发表、御前会议的召开、昭和天皇与占领军司令官麦克阿瑟的会见、象征天皇制的形成、和平宪法的制定与战后体制的确立等一系列历史事件为背景，对《终战诏书》这一特殊的历史文本进行细致分析，揭露了天皇为维护“国体”而牺牲日本国民的事实，明确了昭和天皇对侵略战争所应承担的责任，揭穿了东京审判前后美国和昭和天皇为了各自的利益所进行的话语行为中的“真实/谎言”结构。《天皇的玉音放送》的出版是东京审判的继续，小森审判完成了东京审判的遗留工作。
西里尔和费奥娜，一对弃世脱俗的情侣，他们曾与无数对夫妻或恋人交换伴侣，两人甚至互相鼓励，并乐此不疲。在他们看来，生活本该如此自由，爱情本该如此奔放，只要你情我愿，就无需承担道德和传统的压力。休和凯瑟琳，一对行事传统的夫妻，他们一直过着正统的家庭生活，虽然他们的内心深处充满着好奇和渴望，但在漫长而沉闷的婚姻中，他们学会了压抑和忍耐。 一场意外将两对夫妻带到了一起，充世脱俗的西里尔夫妇自然而然地向另一对夫妻伸出了诱惑之手，于是他们上演了一幕独特的情感“四重奏”。然而，几十年来的道德观念能否在一夕之间便被扭转？休和凯瑟琳在放纵与欢愉中是否会感到自责与痛苦？爱情忠诚的对象是内心的感觉，还是自己的配偶？婚姻是给予一个人归属，还是施与另一个人禁锢？探寻自由爱情的道路向来不曾是坦途，人
花枝垂到武士家黑色板墙上的垂枝樱，京都正午开放的如火红爆布的般的垂枝樱，八坂夜晚像着了火似的垂枝樱，这世间罕见的美艳中，陷藏着一种血腥的味道，武士家的垂枝樱中染有武士杀人的血，京都的垂枝樱枝有无疾而终的淫荡男女的血。 他慢慢地爱抚着这个屏息宁气的女人，先是一只手搂住她的肩膀，另一保空着的手从头移到脖子，中间触到了她的耳垂轻轻地吻上去时，凉子颤抖了一下。 女儿喜欢的游佐，已是一个不可改变的事实，可他原本地直爱着却是母亲，他是母亲遇到并挚爱的人，做女儿的怎么能横刀夺爱呢。
英国当代名作家阿兰·霍林赫斯特（1954-），生于英格兰一个中产阶级家庭，自幼喜欢歌剧和建筑艺术。1981年，从牛津大学毕业后来到伦敦；1985年，成为《时代文学增刊》的编辑。1988年以长篇处女作《泳池图书馆》一举成名。第二部长篇、1994年出版的《折叠的星星》进入当年布克奖后候选名单，并获布莱克纪念奖。这两部小说和分别于1998、2004年出版的《咒语》和《美丽曲线》都是同性恋题材。《美丽曲线》获2004年度布克奖，这是布克奖设立36年来次颁发给关于同性恋的小说。 本书讲述牛津大学毕业生尼克，从外乡来到伦敦思年的生活历程。他住在伦敦一个保守主义议员的家里，先和牙买加裔公务员利奥相恋并发生了关系，后来又迷上了吸食可卡因上瘾的年轻的黎马嫩裔百万富翁万尼，成为他的情人、门客的合作者。在万尼罹患艾滋、丑闻见诸报端之后，尼克
本书收集了的小说抛充了许多外在的细节真实，把注意力集中到人物的内心世界，人物的性格，隐蔽的内在激情。读者注意到作者把一切在他看来可有可无之物悉数删去，无论马来狂人，还是陌生女人，全都无堍无姓。只有能够反映人物内心激情的细节，衬托小说气氛的场景才得到着力渲染：骄阳下使人发疯的热带丛林，黑夜中鬼气森森的甲板一隅，干渴龟裂的大地，灯火昏暗的小巷，受虐狂狗样哀求的眼睛，怀春少女渴求雨露的嘴唇。这些小说中的描绘比现实更鲜明、更突出，读者心里留下的不是繁复的情节、瑰丽的画面，而是鲜活的人物，炽烈的激情，你会感到他们灵魂的颤拦，发自内心的呻吟。
一本奢侈的小说，一幅激情的图画。男女主人公周游四季美景， 品尝饮食美味，畅游激情殿堂时，也昭示了燃烧的激情终有一天会淡漠，会如泡与沫一样破灭。书中主查介绍了早春、春晓、花寒、绿荫、白夜、冷夏、骤雨、明月、秋野、冬川、冬馆详细内容。
厌倦了城市喧嚣的女办公室主任蓝一本想在这个出离凡世的西部小镇安闲地给你自己“放个假”，却无意中发现了掩藏在这个“明星企业”光环下肮脏的交易。在副总经理遭到陷害被离职审查、质检部主任变疯之后，她变成了这群蛀虫下一个打击的目标。
《情爱画廊》表达了一部分知识分子、一部分白领阶层、一部分艺术家，还有一部分向往崇高生活的普通人，心灵深处的爱情理想。人类文明发展的历史，本身就是一个不断追求完美的过程。人性的天性是憧憬完美的。艺术的真实不能简单等同于生活真实。文学作品若是在“梦”的语境中来表现爱与美，会发现并拓展读者潜在的心理和审美需求。 《情爱画廊》以女性的审美价值观来写“性”。在人类文明史上，“爱”与“性”始终是难舍难分又若即若离的，它们时时呈分裂状态，又常常向往重叠与聚合。有爱的性和有性的爱；被爱所激发所驱动的情欲和“性”行为，两情相悦所创造的欢愉和快感，是超然于实利和世俗之上、生命中美好壮丽的时刻之一。爱与性的同步，正是为了抵抗流行文化企图将“爱”与“性”拆解的浊流。书中的女主人公的身体之美，只有
一边，是久负盛名的电视明星，成功的事业，美满的家庭，大把的金钱，还有大把的情人。一边，是闯荡东京的外地少妇，一场婚变让她落得一无所有，此时正在盒饭店里默默打工。他高高在上，如坐云端；她呢，只是仰望着他的无数个崇拜者之一。 少女时代的偶像忽然对她露出了笑容，丑小鸭忽然受到了大明星的青昧，优厚的薪金，漂亮的轿车，秘书兼情人的地位，太平洋上的豪华之旅……这一节来得太多太快，从小镇闯荡东京的水无月，遭到丈夫遗弃沦落为盒饭女工，此时出现了她少女时代崇拜的明星创路功二朗，名人光环诱使她身不由已地成了他的情人。但相貌平平的她只是创路的利用对象，他另有娇妻和中、青、少三个情人。水无月好容易用她的忠心顺从击败了所有情敌，却被创路指派去管养他的爱女。能忍受一切，却不能忍受感情欺骗的她终于“
一部《金瓶梅》，四百年魅力不减，迷倒无数饮食男女，世界为之瞩目。 《金瓶梅》中的众多男女，贪利纵欲，日以继夜，夜以继日，难填情天欲海。 西门庆集商人、政客与淫棍于一身；无所不用其极地赚钱，无所不用其极地弄权，无所不用其极地纵欲。而且将三者玩得水乳交融，弦歌不断，创造出奇特的“西门境界”。 正当他而立之后，诸事顺遂之时，却枉死于他自己用金钱、权势经营起来的肉欲堆中……正是： 情真情假自可分，人善人恶难评论； 临终个个赤身去，空留后人说遗恨。 本书是《潘金莲与李瓶儿》和《春梅》的姊妹篇，生花妙笔，配以探索性的创作，描述了西门庆这个赚钱的能手、弄权的专家、玩女人的领袖可悲可叹的一生，花花太岁的形象跃然纸上。悬起了一面鉴古警今的镜子，对了解千古奇书《金瓶梅》有切实的帮助。
这是亨利·米勒的一本作品综合集。这个集子中的作品文风、体例不尽相同，其中包括自传小说、杂文随笔、学术文章、通信，以及文艺批评等多种形式。 在这些文字中，作者或诙谐，或深沉，或平淡，或动情地述说了世界与民族、个人与社会、战争与和平、艺术与历史等大概念之下事关生命存在和生活意义的种种现象，表现出了旨在唤起大众觉醒的知识分子的忧患精神，以及一系列关乎鄙夷与赞颂、虚幻与真实、遗忘与留存等生命态度的选择。这些文字始终都围绕着现代社会中个人的命运和处境的问题，告诫人们不要在一味地追求物质利益的同时失去自己精神的家园。
周天籁(1906—1983)，安徽休宁人，上海三四十年代小报长篇连载小说的杰出作家。长篇小说《亭子间嫂嫂》及其续集在三四十年代上海文坛产生很大反响，不仅是他本人也是现代都市市民小说的代表作，近年更得到文学史家的高度评价。 新发现的周天籁《夜夜春宵》和《欲》是1949年出版的。“十里洋场”的灯红酒绿、复杂险恶，沪上各色男女的尔虞我诈、情感纠葛，在这两部长篇小说里都有出色的描写。作品展示四十年代后期上海市民日常生活的生动画卷，是可供社会学家、风俗学家研究的难得的资料。
