大女人,不是男人婆,不是一定要叱诧风云;是女人透过姣花照水的日子,凝练出行云流水的练达。谁与谁的纠葛,渗透到都市生活的点点滴滴,冷峻而幽默地娓娓道来。或者,你和我;都可以,做人生的主人。
一个关于爱,关于家,关于温暖,希望和坚强的故事。 她是浮世里的一粒沙;落到地上,开成青花。 青花是一个出生在上世纪60年代初的普通女子,生长在大时代背景所孕育的一个普通农村大家庭。 机缘巧合,她为爱奔赴一个和她同名的小镇,终却黯然告别这个小镇和刻骨铭心的真爱。 几十年风雨,她历经爱恨情仇,却从未曾怀疑过爱的力量,未曾停下追寻爱的脚步。 而她深刻的爱,在女儿林麟身上得以延续。 懂爱的人,终会幸福。
二十世纪八十年代初,中国内地开始出现的出国潮,与历史上历次移民潮流截然不同,它不是开辟新土地的淘金者梦,也不是战争与灾难带来的难民流向,而是中国青年学生为主流,以留学方式开始的移民生涯。而今二十多年过去,大多数的海外学子都在这段人生宝贵年华的艰苦奋壮举中,奠定了人生的基础 方向以不同的方式开始梳理从他们指间流逝而过的他乡岁月。文学是其中的一种,撰写“新移民文学”的作家应势而生。 这套丛书收录的小说篇目,大多经国内的重要文学刊物《收获》、《钟山》、《小说界》等刊登,是作者自己满意、也能够代表作者文学水准的作品。故事内容,不再赘述。我只能说,排除以上我个人认为“新移民文学”外延的价值,作为小说,它们也是好看的,值得一看。
本书是保尔·海泽有代表性的中短篇小说集,他以高超的技巧创作了一批艺术珍品。其作品构思精巧,布局别致,故事情节跌宕起伏,几乎每一篇作品都富于戏剧性和浪漫色彩,都有出人意表之处。他的语言纯净、明快,诗意浓郁,常使人有身临其境之感。因此,他的作品,不论题材内容或者形式都极富特色,叫人一读就被吸引住,读后久久不会忘怀。
朴景利是韩国当代著名的多产女作家,《金药局家的女儿们》是她的一部重要作品。朴景利自1955年登上韩国文坛后,她的中篇小说《不信时代》曾获韩国第三届现代文学新人奖,长篇小说《漂流图》获韩国第三届文学奖。1962年又发表了长篇小说《金药局家的女儿们》,作品发表后好评如潮,至今已重版五十多次,三十几年来一直畅销不衰,并被改编成影星,电视剧。 金药局一家生活在1894年至1930年朝鲜民族内忧外患的年代里。从父辈的恩恩怨怨、第二代的命途多舛,到第三代五个女儿的悲欢离合,一个个感人悲切的故事、一幕幕大家庭从兴盛走向衰亡的情景,把一部朝鲜民族苦难的近代史呈现在读者眼前。小说充满了浓郁却乡土气息,古朴纯情的故事让人感慨万千。
这是虹影描写未来的三部曲。描写了一个中国女子,在未来时间里,在上海、纽约、布拉格的奇特经历。女主人公不幸地卷入与自己无关的斗争旋涡,被当做领袖、佛母、政敌。其实她真正认真扮演的,也一直为之受罪的,是一个角色:情人。未来对个人,对一切想保留感情余地的个人,给予了后的摧毁性打击,不管她逃遁到世界哪个角落。 本书是虹影的第二部长篇小说,是写未来的三部曲,被称作是女性白日梦的全景式表达,也是汉语写作迄今为止*叛逆性的一次女性写作。
芭芭拉发现自己来日不多,一想到四个女儿将在没有母亲陪伴的情况下,独自面对生命的磨练,心中充满不舍。她决定写下那些一直没机会跟女儿们聊聊的事情。 老大丽莎,害怕承诺婚姻,用武装的坚强将幸福挡在门外;老二珍妮弗,挣扎在濒死的婚姻中,整天郁郁寡欢;二十来岁的老三艾曼达是个背包客,浪迹天涯;小女儿汉娜,正值青春期,总想证明自己。 那些来不及对女儿说的、不敢说的事,随着书信中的一字一句,娓娓道来……
上海女孩儿王乔与林玮质本是一对形影不离的堂姐妹,而随着时间流逝,在她们之间横陈的上一辈的往事,成为了彼此难以逾越的沟壑。后来两人到北京求学,林玮质也只能通过细微的观察遥遥地了解王乔,并将之写进自己的小说。在对王乔的观察中,林玮质更发现了她与北京女孩moli之间一些隐秘地情感故事……
良好的家世和天生聪慧妩媚的气质,让女主人公华凌对未来的人生充满了梦幻的向往。这也注定了她是一个将要比别人飞得更高的女人。 然而,不切实际的青春期许就像汪洋大海中的一叶扁舟,她被岁月的大潮不断地抛向命运的波峰和浪底。在经历了家庭的政治冲击、婚姻的夭折、骨肉亲人的生离死别中,她时而抗争,时而妥协,时而迷茫,不断地调整、校正自己生存的坐标,用60年的时间孑然一生的完成了亿万财富的积累。 就在她坐拥财富尽享人生的时侯,一次偶然的际遇让她了悟人生的轮回,60年是起点也是终点,却是生命的清零,所有的人都逃不出这样的路径。这60年的蹉跎岁月既成就了她对物质世界的所有需求,也记录了一个普通女人由物质世界向精神世界的痛苦转型。 “《忏悔无门》的成功让我背负了枷锁,我成了有钱人的“帮凶”,是为有钱人“捧
著名英国小说家曼殊斐尔的集作,以爱情,婚姻为主,展示社会问题,文字优美,感人深思。包括名篇《Bliss》(《幸福》)、《GardenParty》(《园会》)、《poison》(《毒药》)等。 徐志摩曾这样评价她的作品: 一般的小说只是小说,她的小说却是纯粹的文学,真的艺术;唯其纯粹的文学,她著作的光彩是深蕴于内而不是显露于外者,其趣味也须读者用心咀嚼,方能充分的理会。 《幸福》讲述的是一个看似完美无暇的女人,她有丈夫,有孩子,有车子,有房子。她一直以为自己是幸福的,而事实却恰恰相反 《毒药》的故事中,也以一个美丽的女人为主角。她的前夫曾给她喝过毒药,她的前前夫也是这样,一点一点的给她吃毒药,她就这样静静的说着从前那两个男人的故事,在新任的未婚夫面前
20世纪90年代中后期的一个初夏,著名社会学学者姚征冬为撰写婚恋专著不经意间踏进见证历史沧桑的华都大楼。大楼里发生的生离死别、悲欢离合的故事,浓缩了20世纪中国普通人的生活。妻子携女儿离他而去的姚征冬孤身独处,长时间的性饥渴,使他与婚后感情生活贫乏的有夫之妇一见钟情,双双堕入爱河,后又理智地分手……先后居住在406室的三位女才子红颜薄命:30年代,交际花为意中人,被“包饺子”投江;60年代,花容月貌的女演员不堪忍受造反派凌辱上吊身亡;90年代,浑身罩着耀眼光环的电台女主持人为负心汉而自杀……买下306室、拼搏商场的独身女强人,虽然身价千万,然而当年与11位女知青插队在穷乡僻壤的“光棍村”的经历,姐妹们一个个落入“婚网”的凄凉和无奈,如噩梦般常使她百感交集。三条线索交叉平行,似乎没有必然的因果关联,但
结婚后陆海渐渐对妻子妍妍感到不满,认为妍妍只在乎女儿和物质生活,对自己缺乏关心。而另一个女人的出现,让陆海感到自己还年轻。在每日的冷漠和争吵中,陆海选择了离婚。 深受打击的妍妍先是试图依靠父母,可是父亲却猝然长逝。她也曾寻求好友多丽的帮助,却看到对方的婚姻同样充满无奈。而随着陆海着急离婚的真正原因浮出水面,妍妍的世界迎来了一场风暴
“床是欢场,还是归宿?女人床上凌迟着赤裸的灵魂。” “女人的包里,有口红、避孕套、柔软的纸巾,有时,还会有一把刀。” “床上的故事没有国界,床下的生活没有白天” ----九丹 九丹的《女人床》终于出来了!在这本书的后记里,那个叫阿伯的男人———他同时也是这本《女人床》的男主人公———写道:如果说,在《乌鸦》里,她把女人的衣服脱光了,那么在这部《女人床》中,她又把男人的衣服脱光了。实际上她自己写着写着还是把自己给写的“清洁溜溜”了。 粉红色的封面上,粉绿色的字:女人床。看见这本书的包装,就让人产生把什么隔夜的东西送出来的感觉。读者再也无法消受那凄迷、惨烈、抽动心灵的文字了吗?
美国华裔作家谭恩美自1989年发表成名作《喜福会》以来,早已超越了一位少数民族或者流行小说家的身份,成为整个美国乃至西方为著名的一流大作家之一。《接骨师之女》是谭恩美的第四部长篇小说,出版于2001年,可以说是她自传性强、表现华裔移民母女关系为深入和感人的巨作。 母亲茹灵患上了老年痴呆症,为了防止遗忘她将自己的身世和家族秘密记录在案:女儿露丝是位代人“捉刀”的作家,在与男友同居十年后正陷入感情和事业的低谷。母亲的讲述使我们见证了北京郊区一个制墨世家的兴衰,北京人骨的发掘,一位接骨大夫的女儿,即茹灵生身母亲的惨烈遭遇,以及茹灵姐妹如何于国仇家难之中幸存下来,又如何先后抛下过去的种种伤痛,终来到美国的坎坷经历。女儿在读了母亲的记录之后,才理解了母亲的过去,得以明白母亲性格中种种的别扭与为