《莎菲女士的日记》是现代女作家、散文家丁玲的作品集，包括《梦珂》《莎菲女士的日记》《韦护》等九部中短篇小说。其中《莎菲女士的日记》是一篇日记体裁的小说，描写了 五四 运动后的时间里北京城里的几个青年的生活状况。作者用大胆的毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻画出女主角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的爱情，追求自己，希望人们真正地了解她，她要同旧势力决裂，但新东西又找不到。她的不满是对着当时的社会的不满。

本书为 失忆的年代 长篇小说系列之七。小说描述了瑞典社会的阶级差异影响了人的整个一生的故事。小说的女叙述者是一个被侮辱、被损害的女人，15岁在学校里就被家庭出身上流社会的男生们凌辱，之后就脱离学校流落风尘，游走在 另一个瑞典 里。在那里，她甚至有了孩子也没有自己抚养的权利。在 这个瑞典 的语法规则里，她是被蔑视的，不自由的，没有发言权的，但她仍选择了 抵抗 ，虽然结局是被关进了拘留所。

日本话剧先驱的演艺生涯，戏里戏外难言的情爱纠结 岛村抱月是早稻田大学教授，和坪内逍遥等人致力于将西方话剧引入日本。松井须磨子是一个性格桀骜不驯，离过两次婚的女性，对表演艺术非常投入。在共同的演艺生活中，已有妻室的抱月爱上了须磨子，从此两人的生活变得波澜起伏……渡边作品中少见的传记小说。

严歌苓编著的《吴川是个黄女孩》讲述了一对同母异父的华人姐妹在芝加哥的爱恨情仇。这个故事充满了各种矛盾，姐妹之间的矛盾，母女之间的矛盾，大陆文化与香港文化、中国文化与美国文化之间的矛盾等等，严歌苓把各种复杂的关系编织成一张网，使角色陷于其中，挣扎于其中。吴川这个“黄女孩”有着香港人的冷漠与自私，当她在芝加哥遇到“我”——她同母异父的姐姐时，一方面她舍不得抛弃亲情给她带来的归属感，另一方面，她又不愿意丧失个人的自由而重新被长辈管束。面对母亲的偏心和“我”的不幸，她只感到嫌恶，“你父亲母亲欠你，我又不欠你的”是她真实的想法。她只在乎她的“酷”与高贵的身份，对老土的“我”常常不屑一顾，；当“我”道德说教干涉了她的自由，她*是深恶痛*。冲突的焦点是“我”干涉了她的感情生活，两姐妹从此走

《碎片上的女人》是一部长篇小说，以一个男孩寻找母爱为线索，讲述了不同时期在自己身边的不同类型的女人命运。他所寻觅的母爱，从开始就是摔碎的镜片，那些女人是其中的一个个碎片：妈妈（自私）、奶奶（善良）、美丽（姐弟恋）、宁慧心（纯真）、马芬娜（放荡）、七婶（偏执）、梅阿姨（诱惑）、汪春花（宽容）……这些女人连缀一起，凑成了他想象中的母爱的影像。而寻找母爱的小男孩则通过与这些女人的接触，拼凑出了自己想象中的母亲的形像。

《距骨》讲述了19岁的安娜，因为抢劫被判入狱七年。一天夜里，她越过了监狱十米高的围墙，摔裂了脚踝，距骨骨折。她艰难地拖着受伤的腿爬到公路边缘。在浩瀚清冷的星空之下，她显得格外无助。此刻，她遇到了另一个不羁的灵魂 一个名叫于连的英俊小偷，他身上散发出有前科的人特有的气息，她觉察出他坐过牢。在这个刺骨的夜晚，于连骑着摩托车，载着受伤的安娜奔向了未知的自由。两个年轻人坠入了爱河。于连帮安娜寻找医院、寻找住处，辗转在一个又一个藏身之处，躲避警察的追踪，守护他们拥有的渺小而脆弱的爱与自由。于连后来因为窝藏罪入狱，而安娜为了生存，为了攒够足够的钱等待于连被释放再一起逃跑，她在红灯区干上了妓女的营生，也偶尔进行偷窃。两个恋人再次相逢，开始再一次逃亡，安娜在途中被警察抓获。故事在此处戛然而止。

这不仅仅是一个女人经历世事变迁的故事呈现，也不仅仅是一个儿子心目中的母亲坎坷一生的真实写照。 战争，土改，“文革”，生生死死…… 这里记录的是跨越大半个世纪的风云变幻。 这里隐藏的是整个社会的变迁动荡。 而阅读浮沉过去，正是为了更好地引接未来。

《女子有行》是虹影描写未来的三部曲。描写了一个中国女子，在未来时间里，在上海、纽约、布拉格的奇特经历。女主人公不幸地卷入与自己无关的斗争旋涡，被当做 、佛母、政敌。其实她真正认真扮演的，也一直为之受罪的，是一个角色：情人。未来对个人，对一切想保留感情余地的个人，给予了 后的摧毁性打击，不管她逃遁到世界哪个角落。 《女子有行》是虹影的第二部长篇小说，是写未来的三部曲，被称作是女性白日梦的全景式表达，也是汉语写作迄今为止 叛逆性的一次女性写作。

《女子有行》是虹影描写未来的三部曲。描写了一个中国女子，在未来时间里，在上海、纽约、布拉格的奇特经历。女主人公不幸地卷入与自己无关的斗争旋涡，被当做 、佛母、政敌。其实她真正认真扮演的，也一直为之受罪的，是一个角色：情人。未来对个人，对一切想保留感情余地的个人，给予了 后的摧毁性打击，不管她逃遁到世界哪个角落。 《女子有行》是虹影的第二部长篇小说，是写未来的三部曲，被称作是女性白日梦的全景式表达，也是汉语写作迄今为止 叛逆性的一次女性写作。

《女子有行》是虹影描写未来的三部曲。描写了一个中国女子，在未来时间里，在上海、纽约、布拉格的奇特经历。女主人公不幸地卷入与自己无关的斗争旋涡，被当做 、佛母、政敌。其实她真正认真扮演的，也一直为之受罪的，是一个角色：情人。未来对个人，对一切想保留感情余地的个人，给予了 后的摧毁性打击，不管她逃遁到世界哪个角落。 《女子有行》是虹影的第二部长篇小说，是写未来的三部曲，被称作是女性白日梦的全景式表达，也是汉语写作迄今为止 叛逆性的一次女性写作。

田秀秀是一个非婚生的女孩，十四岁那年邂逅了年长她十多岁、当时是北京知青的中学班主任杜永康，被打开了一个情爱初萌的世界。 几年后，他们再度相逢在文革后的大学校园并成为同学，那时，杜永康已经结婚了，田秀秀却开始了对这个倾心相爱的男人在感情上的原始触摸。在三年之久的道德与激情的冲突中，终于迈出了他们称之为“悬崖绝壁”的一步。之后，男女主人公开始了炽热的相互阅读，相互冲突，相互纠缠。在那个感情经历中，真正表现为男人和女人。 小说细致描写了女性性意识的萌发，情爱朦胧的觉醒，爱情与性的关系。许多描写惊心动魄。 这本书是写给愿意真正了解自己的女孩子和女人的，也是写给那些希望真正了解女孩子和女人的男人的。

本书是一个中年女人的自白。本书是11岁少女与父辈间的一段纯美而忧伤的记忆。 台湾的詹宏志先生曾在本书初次获奖时评价说：像这一篇委婉动人的小说，它有一个惊天动地的历史背景…… 但真正的故事是一个小女孩……直到她漂洋过海来到美国，直到她成了中年妇人，这场隐藏的爱恋未尝在生命中褪色，甚至成为她…生性格命运的基调。 不要急着把小说当历史…… 像《西游记》的八十一劫数一样，如果这样，平心静气，我们就看到一个轻柔却刚强的女性故事。