单独在零下四十度的冰河地带扎营一个半月，所拍摄所写下的冰河挤压滚落至海中的声音；长期在海湾中冒着酷寒与浪涛，划着小独木舟来回巡弋所捕捉到的座头鲸深潜前扬起尾鳍的画面；一个人横跨阿拉斯加的四季，在各地扎营所记录下的驯鹿 日本国宝，*地摄影家星野道夫*后遗作。旅居阿拉斯加二十年，长期只身行旅于酷寒的*北大地，对于生活在严苛自然环境中的人与动植物，以镜头和执着投注关怀的目光，同时也以无尽的温柔笔触，诉说重新省思所谓 丰富人生 与 幸福 定义的静谧话语。 透过星野道夫*蔡昭仪编译的《在漫长的旅途中》中真切质朴与撼动心灵的叙事构图，读者可以跟随星野道夫深印在大地上的足迹，沿着一幅幅的照片，将眼光延伸到清澈深沉的*北大地，进行一场回归自然的心灵之旅。
《张猛龙碑》笔力雄强刚建，笔画奔放练达 , 临写时好能悬肘悬腕，否则不易得笔力，难臻妙境。同时 , 所临写的字不宜过小 ,运笔幅度小则难得笔法。也不宜太大，这样不仅浪费纸张，而且笔力掌握得不好，遇到较小幅度的提按则无所适从。所写的字如本书范字即可。我们主张学魏碑从《张猛龙碑》入手，并不是只承认此碑的艺术价值而否认其他魏碑书法的艺术价值，我们只是把它视为魏碑入门的捷径而已，读者朋友必须明确。关于此碑的用笔及结构，以及其他具体的特点，我们在书中再作详细的介绍。本书稿从笔法、结构、章法三个方面对该碑进行了解析，指明了临习的门径，并对临习中毛笔的选择提出建议，同时作者将自己的临池感悟呈现出来与读者分享。
本书以文徵明书《滕王阁序》为范，着重分析其行书基本笔画的书写方法和结构特点等，以供初习者参考。文徵明书《滕王阁序》，因流传日久，故已略有残损，某些字因残损已模糊不清，然而全篇仍然精神饱满，气势连贯，行列间有起伏呼应之妙。此帖得力于《圣教序》，从《兰亭序》脱颖而出，但不拘泥于成规，而是追求二帖的微妙神趣，深得其神韵。其结体端庄，保持了楷书的特征，笔法连绵，融入了草书连带的精华，故其字既易认又易写，是初习者的范本。本书稿从笔法、结构、章法三个方面对该碑进行了解析，指明了临习的门径，并对临习中毛笔的选择提出建议，同时作者将自己的临池感悟呈现出来与读者分享。
王羲之七岁即善书，师从卫夫人，学张芝、钟繇，并从蔡邕、张昶、李斯等处吸收了丰富的营养，博采众长，一变汉魏以来质朴的书风，开创了妍美流畅的一代书风。王羲之虽然一生创作了数以千计的作品，但真迹现在已无法见到，传世的所谓的王羲之墨迹，诸如《快雪时晴帖》《丧乱帖》《兰亭序》等，其实只是唐人的钩摹本而已。《圣教序》字数较多，以行书为主，兼及楷书和草书，我们的常用字此碑大多都有，虽为集字，但风格一致，是学习行书的好范本。《圣教序》原是由唐太宗李世民撰序和太子李治作记的一篇碑文，内容是表彰玄奘法师不畏千险万难从印度取经的精神。皇帝亲自作序，要刻石立碑，自然要请名家来写了。唐太宗很喜欢王羲之的字，但王羲之早已不在人间，怎么办？于是唐太宗把内府珍藏的王羲之行书墨迹精品拿出来，由和尚书家怀仁缀
人们已经习惯于用手机记录生活中的点滴，但并不是每个人都能拍出优秀的手机摄影作品。对于每天都会使用手机的人们来说，手机相机中丰富的摄影功能并不容易被快速掌握。本书的作者宁思潇潇有着丰富的摄影教学经验，他撰写的 摄影笔记 系列图书深受广大摄影爱好者欢迎。本书面向广大爱好手机摄影的用户，用简练的语言和丰富的案例讲解了摄影中本质的取景、曝光、虚实、构图这4个方面，帮助大家熟悉手机相机的操作方法，了解手机相机自带的拍摄模式，打下扎实的手机摄影基础。为了方便读者实践，本书加入了17个不同场景的实战拍摄思路，能够帮助读者快速掌握手机摄影的精髓。 本书适合广大手机摄影爱好者阅读学习。
《胆巴碑》的结构一般都趋于平正，一眼就给人平和安祥的印象，重心平稳，结构紧密。左右结构的字大都是两部分上头下脚一样齐平。橫画大部分都向右上倾斜，有的斜度很大，平和中也有一些不安定气氛。另外由于他运笔快捷，一些字写得很简练，有些笔画被简省，有的甚至完全是行书的写法。在整篇布局上显得较为舒朗，整版书法也就显得比较清秀。对于赵孟 的书法，自古褒贬不一，有人说他 上下五百年，纵横一万里，举无此书 ，但贬之者不少，说他 得之熟而失之甜，得之巧而失之媚 。明清两代的人学他和董其昌，日 渐形成呆板而无生气的 馆阁体 ，这并不是说赵书不可学，但不宜太深入而不能自拔。本书稿从笔法、结构、章法三个方面对该碑进行了解析，指明了临习的门径，并对临习中毛笔的选择提出建议，同时作者将自己的临池感悟呈现出来与读者
他的楷、行书的特点是笔画丰润，使转婉畅，常常夸张笔画间的牵丝，结体匀称优雅，借让巧妙而不落纤巧，筋骨内藏，流美于外。他的书风可以概括为四个字： 雅媚秀润 。这是他继承宋代书法新型书体并注意渗透个人性情，在传统方面下大功夫，力追晋唐书法面目神情的作风上形成的个人风格。赵孟頫的行书作品《烟江叠嶂帖》，内容书写的是苏东坡《书王定国所藏〈烟江叠嶂图〉》七古一首。此帖笔法圆劲秀丽，间杂一些草法，丰润的笔画中，偶有几根枯笔的线条，使之枯润相生。结字古雅端庄，许多重复的字，绝不雷同，而是形态各异。章法上竖不成行，横不成列，行距疏朗，字距大小不均，间用草法，上下之字用牵丝相连，呼应显露。有些虽不用牵丝，但形断而意连，极尽布白之精巧。实为赵氏盛年之佳作。本书稿从笔法、结构、章法三个方面对该碑进
《书谱》作为书法论著，其精湛的书法美学思想也在书学史上占有重要的地位。它的主要论点包括书体方面的 篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务险而便 真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质 ；技法方面的 执，谓深浅长短之类是也 ; 使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩环盘纡之类是也；用，谓点画向背之类是也 ；艺术表现手法方面的 违而不犯，和而不同，留不常迟，遣不恒疾，带燥方润，将浓遂枯，泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直，乍显乍晦，若行若藏，穷变态于毫端，合情调于纸上 等，这些美学观点对后人的书法创作实践产生了巨大的影响。本书稿从笔法、结构、章法三个方面对该碑进行了解析，指明了临习的门径，并对临习中毛笔的选择提出建议，同时作者将自己的临池感悟呈现出来与读者分享。
《手机摄影手册3 拍出情感》是由摄影师多年的摄影经验提炼而成的，在这本书的引领下，任何人都可以拿起手机，拍出具有真情实感、回归生活本质的照片。全书共分10章，主要内容包括从琐碎中发现情感、你曾忽略的光与影、那些迷人的色彩、难忘的瞬间、照片会讲故事、自拍是一种摄影语言和修出来的爱等。除了分享书中每张照片背后的故事外，还分享了拍摄时的思路、运用的技巧、简单实用的小窍门等，这会带给读者极具启发性的灵感。配合精心制作的视频教程，详细拆解运用手机App修图的思路和步骤，宛如面对面、手把手地进行无缝交流。 生活中90%的美好回忆，都发生在家里或者以家为中心、半径3000米的范围内，请跟随这本书和你的内心，一起来记录生活中的温暖与爱。
手机摄影 作为一种噱头，被宣传了很多年，很多人都沉浸在 手机摄影 的标签中。本书中，作者不再将手机摄影看作是摄影中的一种门类，而只是把手机看作是一种工具，努力摆脱 手机摄影 带给我们的枷锁，让摄影回归到摄影本身。 《手机摄影手册2 拍出艺术》共分为7章，其中前5章是作者用手机拍摄的摄影作品，作者和读者分享在摄影过程中的一些想法，并在每章的*后总结了如何确定自己的摄影方向、如何编辑照片、如何确立一个摄影项目和通过摄影来传达情感等。后两章向读者介绍近几年手机摄影功能发展中可以媲美单反的摄影功能，教读者怎样用手机拍出满意的人像和美食，以及星空、星轨和光绘。
手机，因技术的日新月异而越发智能；摄影，不再是遥不可及的少数派艺术。手机摄影，或许还不算一门严肃独立的摄影门类，却代表着一种对生活的观察与提炼。即使没有专业的摄影器材与深厚的技术功底，也并不妨碍我们对世界的探索与解读。 而如何进行手机摄影，也需要学习相应的摄影知识。如何用手机拍出一张好照片？从前期拍摄到后期处理需要注意哪些问题？有哪些创意能够让我们眼界大开？手机摄影背后，又蕴藏着怎样的想法与深意？本书也许不会给你标准的答案，却能够为你无处可寻的思索打开一扇窗。 《手机摄影手册1 拍出大片》适合所有拥有且随身携带手机的读者阅读，特别适合想用手机把寻常生活拍出不凡之感的读者阅读。
这是一本简明直观的基础剪辑教程，涵盖剪辑工作所需的各方面信息。作者从介绍最基本的镜头类别开始，分析怎样选择剪辑点和转场时机，总结出四十六条常用的剪辑原则，帮助读者快速掌握各类剪辑技巧和方法并最终用于实战。全书图文并茂、案例丰富，深入浅出地展开每一个剪辑话题，便于翻查、容易上手，是每位电影爱好者、剪辑初学者和从业者的书橱推荐手册。
本书针对国内、国外摄影理论及创作之中的相关热点、难点问题进行详细分析，为目前摄影作品思想僵化与创造力枯竭等问题，给出了更多可选择思路与表达方案。此外，作者还有意结合摄影创作的某些个例，及近年北京电影学院摄影学院入学考试中的“摄影作品分析”试题，向广大读者提供有益的指导。 摄影专业学生、教师，以及广大摄影爱好者通过学习本书，在理解摄影作品及其创作构想方面，可以获得全新的思路与创作理念，并提高摄影鉴赏水平。
