《西方绘画大师原作》在中外绘画史上，研究和学习前辈大师、临摹大师作品，是画家训练的重要组成部分，其作用不只是技法方面，还在于文化方面。《西方绘画大师原作》不仅简单介绍了各位西方大师的生平，并选取了画家各个时期的代表作品，全书字数不多，部分作品的点评精练到位。
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詹佑铭，江西鹰潭人，研究生毕业于景德镇陶瓷大学陶瓷绘画装饰专业，师从著名艺术家宁钢教授。其绘画功底深厚，尤擅画白描，线条劲道有力，工笔人物、花鸟、翎毛俱佳。
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《 茂林远岫图 》成书展开尺寸：168cm*38cm，作品尺寸 106cm*36cm 。 《茂林远岫图》，卷轴， 绢本，水墨，纵45.4厘米，横141.8厘米，现藏于辽宁省博物馆。 此图开卷场景宏阔，气势恢弘。远处巍峨群峰拔地而起，豪迈雄奇，近景小桥流水，泊岸轻舟，车马往来，一篇繁荣舒缓的景象，这便于远处群峰形成了强烈对比，刚柔并济使画面和谐生动，郁郁葱葱。李成的山水画虽然具有荆浩、关仝作品中十分鲜明的奇峰突兀、气势雄伟的特点，但他的用笔更加清劲平和，形成了 气象萧疏 的独特韵味。纤细而不蓐弱，劲力内蕴，如绵裹铁。他用墨谨慎小心、平缓细致。描绘崖石往往是在用瘦劲的线条勾勒之后，再以清晰细劲的小线条慢慢皴写，层层递进。尤其是对淡墨的应用更是细腻持重，清逸传神。
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《溪亭独眺图》采用倪瓒的山水构图法，即三段式构图法。画面由近及远，分层次地描绘了秀丽的山水风景。画中近坡有数株高树，枝繁叶茂；中间用大量空白衬托江面的平静，时见汀渚上松林茂密挺立，尽显一派生机；远处山脉连绵，云气朦胧。整幅作品用笔精练，意韵十足。 《青山卜居图》采用三段式构图法，仿照倪瓒体式，描绘了湖岸竹树、孤亭、春水和连绵的山脉。画面描绘的松树和其他树木在墨色上有明显的区别，松树用浓墨横向皴擦，表现出松树的苍郁繁茂；其他树木用淡墨勾勒。湖面用大量留白衬托出湖水的平静和宽广，山石、点苔用笔简易、洒脱，意味十足。此幅作品充分体现了查士标山水 风神懒散，气韵荒寒 的艺术风格。
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《梧竹秀石图》成书展开尺寸：168cm*38cm，作品尺寸 105cm*36cm。 《梧竹秀石图》，立轴， 纸本，水墨，纵95.5厘米，横36.5厘米，现藏于北京故宫博物院。 综观画面，画家是以极其冷漠的心态来观照现实世界，创作此画时作者清冷幽寂之旨已是融于画面之中。因此画面给人的*感觉便是孤凉、幽怨，带有一种远离世间烟火的哀伤。与以往画家惯用干淡松秀笔墨表现不同的是，全画用大胆的墨笔写成，颇具苍润淋漓之妙。梧叶用阔笔、湿墨侧抹而出，莽苍超忽，而清阴如覆；树干、秀石的表现亦以侧笔写成，湖石用浓墨皴出，其浑厚有北苑之意。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作，是倪瓒重要代表作品之一。
本书共收录黄宾虹关于篆刻的著作三种，第一种为《叙摹印》，第二种为《古印概论》，第三种为《周秦印谈》。黄宾虹极为关注金石篆刻内容，收藏了大量古印章，上述三种著作即是其对篆刻所作的研究成果。其中，《叙摹印》详细讲解了我国篆刻历史之流变，并对制作方式做了探讨。《古印概论》《周秦印谈》则是对三代、周秦印章遗存、形制、历代著录及史学价值等进行了总结。本次将上述三种著作汇为一编，标点整理，并插配相关图片，收入“篆刻小丛书”中，以飨读者。
