《刻度(1997至2011)》收录了版画家刘坚自90年代至今创作的版画作品,形式有木刻版画和综合材料版画,约50件。作品集以木刻版画作品为主,题材主要有人物肖像、群像、景观等。其人物作品写实,技法老练,在概括表现人物表动态方面干净利落。
王琪森篆刻 ,王琪森,文汇出版社 【新华正版书籍】 作者 王琪森 原价 ¥66.00 出版社 文汇出版社 出版时间 2010-09-03
本书全书图文并茂,内容安排从最基础的选用笔墨纸砚开始,直至详细地解析技法,特别是用大量的图版多角度、多方位地把整个运笔过程表现给读者看,使人一目了然。《怎样学篆刻》是《中国书画篆刻技法丛书》丛书中一册,详细讲解了篆刻的基本知识及基本刀法、章法等等。讲解循序渐进,深入浅出,通俗易懂,实用性较强,是一本的篆刻入门教材。
本套《篆刻刀法百讲》具有现实针对性。丛书虽然是普及性的关于篆刻技法的实例分析,但通过具体个案揭示的普遍规律。首先的意义在于强调了技法在篆刻艺术创作中的重要作用,我们可以理直气壮地说:没有篆刻技法就没有篆刻艺术,技法的高低难易是评判作品高下的重要内容之一。再一个意义就是通过一篇篇的小文章,通过对一个个具体印例的分析,尝试进行技法规律的探索,这种探索一方面是对旧有既成模式的重新审视认证,一方面是对不断变化的新观念、新技法与新形式的扬弃与整合。当然这种对具体印例、具体技法的研究只是初步的,有时甚至是感性的,是进一步进行理论研究的基础。
《中国印谱全书:伏庐藏印》主要介绍了印谱是明、清两代,特别是清代中国艺术繁荣发展的一个重要方面。仅比较常见的各类印谱就达四五百种之多。这些印谱一方面为篆刻爱好者提供了大量的模范实例,同时又为中国传统艺术完成了一次充分的积累。清代的篆刻艺术不仅与绘画艺术紧密结合,还可以表达各种人生的感叹和思想,成为中国文人知识分子抒情达意的重要手段。方寸之间,竟然蕴藏了无穷的趣味,堪称世界艺术史上的一个奇迹。
本书是“篆刻三百品”系列之一种。《十钟山房印举》所收录的古代玺印数量之多、品质之精,其编纂体例之新,为我国印学目前靠前,对后世金石篆刻界有深远而广泛的影响。本书选取了《十钟山房印举》中三百多方印,甄选
昊昌硕以大气魄,广博的学问,深厚的功夫,创造出高浑苍劲的新风格,将印学推上了一个新的高峰。他的影响笼罩了几乎整个清末、民国时期的印坛,就连日本、朝鲜的印人也为之折服。浙江古籍出版社编的《吴昌硕/中国历
《冀州从事冯君碑》,简称《冯君碑》,近年出土于河南孟津。碑为残石,仅存中穿孔以上的上半截。残石高一百零二厘米,宽八十三厘米。碑额阴刻隶书[冀州从事冯君碑]七字,碑文隶书十七行,每行存五至十五字不等。碑额、碑文残存共计一百九十九字,本书局部为原大影印。 《冯君碑》的书法古雅优美,结体较为方整,八分隶书的波磔也较为短促,笔画厚重,基本不作长短参差,左掠的笔画少,如[户]在《史晨后碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《桐柏庙碑》中,都是向左掠,而《冯君碑》则是如一竖直下,不具左掠之势。即便与同时的《景君碑》相比,在书法风格上也有着很大的不同。这对于研究东汉时期的书法思想、书法的自觉意识、书法艺术史、尤其是八分隶书碑刻等问题,是不可多得的珍贵资料。
《中国篆刻聚珍第三辑》是“中国篆刻聚珍”系列丛书里的最后一辑,共包含六种,即《楷书印》《封泥》《图形印》《鸟虫印》《玉印》《瓷印》,主要收集以专题印为题材的印章,汇编成书。所选印章皆是该专题范围内的经
篆刻艺术是同书法艺术同样类型的文字的艺术,它是我国文化积淀的结晶。本书通过器材篇、印文篇、章法篇、刻法篇、款识篇、欣赏篇六个篇章,全面而具体地展示了篆刻艺术的历史演变轨迹以及创作技法,且在介绍过程中均附有名家的作品的图示,让你在学习的同时也可以受到的熏陶。可以说该书是一本比较全面的介绍篆刻艺术的著作。
这本书是《书法文库》中关于篆刻的文章汇编。内容有玺印、明清流派和近现代篆刻;篆刻理论、篆刻大事纪和篆刻家的趣闻逸事。 篆刻艺术从技术层面上来说,有篆法、章法、刀法,而这些技术是作者想通过其作品表现出来的意象服务的,并作为其技术支撑的。有了这些技术和意象,使这小小的方寸内蕴涵了生命力,蕴涵了万千气象。
《中国篆刻聚珍第三辑》是“中国篆刻聚珍”系列丛书里的最后一辑,共包含六种,即《楷书印》《封泥》《图形印》《鸟虫印》《玉印》《瓷印》,主要收集以专题印为题材的印章,汇编成书。所选印章皆是该专题范围内的经
《官玺·私玺(先秦)/中国历代篆刻集粹1》主要收录自殷商至战国时期的古玺印,计官玺三百八十六方,私玺九百四十二方,封泥拓片二十一件,其中官玺按官位顺序排列,私玺以姓名、成语、单字玺为顺序排列,选用各种