篆刻相關文獻與印存圖錄的數位化以及資料庫應用，為〈篆刻網〉創站動機也是站長持續不間斷的興趣職志，除站長外，研究所同學和學弟、學妹也有部分投入此項工作。講求效率的現代，從網路上查找資料已逐漸成為一般人的習慣，目前網路上並沒有印論的資料可供查詢與應用，但「印論」在印學研究與篆刻學習與創作上是相當重要的，故萌生建立資料的構想。 人力投入的多寡影響著計畫完成的時間。為了使這計畫能快速的完成，故邀集四海同好參與。多處多人共同執行數位化工作，此舉在印學界應當算是首次，如能順利執行，或許未來能培養一群篆刻史學界的數位化專業人員，盼為篆刻藝術的推展與研究貢獻綿薄心力。
赵之谦（1829 1884），中国清代著名的书画家、篆刻家。赵之谦是篆刻界的一个大家，为六百年来抚印者开一门户，在篆刻的印面部分及边款上都有过人之处。在前人的基础上广为取法，融会贯通，以 印外求印 的手段创造性地继承了邓石如以来 印从书出 的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。《赵之谦篆刻及其边款》以赵之谦的篆刻作品为例，从赵之谦篆刻边款的特点，边款的格式，款向、款式与谦词，边款的内容、章法、刀法，边款与修养等方面，深入浅出，给篆刻初学者，或有兴趣的研究者以参考。
《中国历代篆刻精华 ·历代印》本书为2008年我社《中国历代篆刻精华》丛书中《历代印》分册的修订版。本书用数百方*代表性的印作，对历代印章做出了系统地梳理，基本概括了整个秦汉以来，历代印章的风貌和演变态势。是书法篆刻爱好者常备的工具书，具有较高学术价值和收藏价值。
艺文类聚金石书画馆编著的《汉印三百品》收录了汉印三百品，汉印布局方正平直，无板滞、乖缪、纤巧的习气，历来为篆刻家所重。这本书以本社资深编辑为主要编纂力量，参考了各领域专家、学者的意见，针对工作特征专门编写。具有很高的艺术价值。汉印指汉至魏、晋时期的印章。文字的点画比秦篆简略、明快、热烈，结构近于现代楷书，形体变秦篆的长形与汉隶的扁形，多呈方形。其中汉“将军印”和“满白文”，布局方正平直，无板滞、乖缪、纤巧的习气，历来为篆刻家所重。
书法篆刻工具书系列 是为喜好中国传统书法篆刻艺术的读者编撰的一套工具书，具有较强的实用性和艺术性，适用于书画家、篆刻家及书法爱好者案头使用。 作为本套丛书之一，《常用章草书法字典》共收录3520字，正文以笔画顺序排列。正文下的章草图片，多数选自皇象《急就章》、赵孟《千字文》、孙过庭《佛遗教经》、宋克《急就章》、王世镗《稿诀集字自叙》、王蘧常《千字文》等。少数字头的章草图片不合用或常用字没有章草图片资料的，由樊中岳先生参考相关资料书写而成，下注 中岳书 。可以说，本书选字起点高，法度好，艺术性强，且少而精，非常实用，适用于书画家、篆刻家及书法爱好者案头使用。
《篆刻入门》为民国时期孔云白所撰。 孔氏以自身篆刻创作实践为基础，并向近代篆刻大家方介堪先生请益，参考方先生授课讲义，最终编成《篆刻入门》一书。《篆刻入门/篆刻小丛书》在前人著述的基础上，以历史源流的梳理和具体专题的分析为维度，分别从识印、别篆、篆印、用刀、击边与具款、名家派别、印论、印质印钮与用具等方面，图文并茂地介绍了篆刻艺术发展的历史，篆刻学习的方法、技巧，以及篆刻的其他知识。论述简明扼要，插图详尽丰富，既足资有一定水平的篆刻研习者参考，又可为刚入门的篆刻爱好者了解篆刻艺术指明门径。 《篆刻入门》一书早于1936年由商务印书馆石印出版。 本次出版即以该石印本为底本，加以点校整理排印出版，并对原书中个别文字错讹作了纠正，对一些漫漶不清的印章图版予以替换，其余尽量保留了原貌。
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册，按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册，该类分为先秦、秦～西汉、东汉～南北朝、元明时期四册；清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册，该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选，主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关，挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品，每册收录作品约300方印，全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文，便于读者理解印面含义；同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字，以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版，便于读者对照反印临摹，增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
可临可写 可摹可写 编排合理 易教易学 着重结构 繁简对照 ●本书分为精临篇、通临篇、原帖篇三个章节，体系完整，循序渐进。 ●精临篇与通临篇着力于临摹训练，强化用笔和结构练习。 ●精临篇和通临篇正反面内容相同，正面适合老师上课讲解指导，反面适合学生课后巩 固练习。 ●无论有无老师指导，都应对照原帖仔细揣摩，反复练习。
因深感印学之重要，吴隐在组织成立西泠印社之余，还拿出自己珍藏的二十八幅印人像，“模勒贞石，嵌奉仰贤亭，以志模范”，其中各像均有题辞或传。仰贤亭在今西泠印社内，这二十八位印人分别是丁敬、高凤翰、金农、郑燮、汪启淑、桂馥、张燕昌、邓琰、蒋仁、黄钺、巴慰祖、黄易、奚冈、伊秉绶、陈豫钟、文鼎、陈鸿寿、张廷济、包世臣、屠倬、赵之琛、杨澥、吴让之、吴咨、钱松、徐三庚、赵之谦和释达受，本书即是这些印人像集。本次出版，编辑还额外选择附录了这些印人的一些篆刻精品，以便读者阅览。
《石鼓文王澍临本》，藏 博物院，此本於乾隆五十五年（1790）入藏，是年乾隆重定石鼓，故册末附王杰等众臣说明。王澍临本较元明两代拓本字数 多，且篆法多摹自宋薛尚功，加上王澍早在康熙朝即以篆书闻名，因此此本与内府收赵孟頫音释之元拓本，经乾隆皇帝鉴定同为石鼓文参考的标准本。吴修《昭代尺牍小传》曰：“书入率 之室，篆书出李斯，为一代作手。晚岁眇左目，鉴定古碑刻 精，金坛良常山馆 擅名。 ” 作者王澍，工书，善刻印，尤以书名。告归后益躭书，名播海内，摹古名拓殆遍，四体并工，于唐贤欧、褚两家，致力尤深，辄跋尾自道所得。
《篆刻常用反字字典》收入楷书繁体字头六千零五十字，按篆体重文计算约三万四千多字。篆体中分列小篆、摹印、简文、玺文、金文、甲骨等字体。《篆刻常用反字字典》编写过程中，引用、参照的书籍有《说文解字》、《康熙字典》、《汉印文字征》、《汉印分韵合编》《简牍帛书字典》、《战国楚简文字编》、《古玺文献》、《古玺汇编》、《古陶字汇》、《古文字编》、《金文编》、《甲骨文编》《中国篆刻大字典》等。
清代袁日省（予三）精选汉代官私印，依照印文本来笔画描摹采集，分字隶韵，编成《选集汉印分韵》。后经谢景卿修订，由漱艺堂于嘉庆二年（一七九七）锓板。嗣后，谢景卿、孟昭鸿仿其体例，广泛搜罗，悉心采録，分别编成《续集汉印分韵》和《汉印分韵三集》。《选集汉印分韵》甫经刊行，即得到时人的赞许和肯定。著名学者陈澧即指出：“世俗所行《六书通》不可依据，《汉印分韵》较胜。”《续集》、《三集》二书亦秉承《选集汉印分韵》严谨的编纂精神，手自钩摹，且“未见原印，概不谰入”，故而三书所收汉代印文摹刻精审，切于实用，至今仍是篆刻研习者推荐的工具书。本次整理将三集按原书体例以韵合编成一书，《篆刻小丛书：汉印分韵合编》共收字头二千余字，印文一万五千余字。为便于今人翻检和使用，我们在每一字头上注明该字的标准
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册，按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册，该类分为先秦、秦～西汉、东汉～南北朝、元明时期四册；清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册，该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选，主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关，挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品，每册收录作品约300方印，全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文，便于读者理解印面含义；同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字，以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版，便于读者对照反印临摹，增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
艺文类聚金石书画馆编著的《古玺三百品》精选古玺三百方，内容编排合理，配以释文，另外附录了历代名家关于古玺的精彩评论和检字表，对读者了解古玺的发展和特征，以及检索核查等，都能提供便利。艺文类聚金石书画馆编。古玺是秦统一以前印章的概称，上可远溯三代，盛于战国。我们现在所能看到的最早印章大多是战国古玺。这些古玺的部分文字有待考证研究。从文字形式上，可分阴文（白文）、阳文（朱文），朱文古玺大都配有边框。
闲章指镌刻姓名、斋室、职官、藏书印等以外的印章。从秦汉时的吉语印演变而来，除刻吉语外，还常刻诗句、格言、自戒之词等。 专门从事篆刻与书画的艺术家，一般都有许多印章。这许多印章，除姓名、字号用章外，其余印章，在印学上都统称为“闲章”。篆刻艺术是具中国特色的艺术形式，值得我们充分发扬光大。 本书从篆刻艺术中的“闲章”这一门类入手，选取了历代较有特色的闲章三百方而汇为一编，对于我们了解和研究传统篆刻颇有帮助，故无思想政治方面的问题。全书选取精严，所辑录印章皆颇具当时的时代特色，既方便人们了解篆刻技法，又能使读者感受到各时代人们的精神风貌。所选各印章皆配有翻转图案，方便临习；且编制有索引，方便查找。总之，全书整体框架合理，印面图像清晰完整，具有较高的篆刻研习价值。
