《音阶系列丛书:长笛初级音阶练习》由浅入深地介绍了20几个大小调的音阶和半音阶。由于是初级练习,所以每一个调仅编了16条音阶,为方便学生练习采用统一格式,并以升降号的顺序排列,大小调套写。其中小调为常用的和声小调。
音乐如今已成为我们日常生活中不可或缺的一部分,然而音乐如何从一个单调的音符发展为多声部的歌剧,似乎仍是一个谜团。什么时候我们从单声部歌唱演进到多声部?什么时候我们把旋律配上和声?摇滚乐在什么时代背景中出现?“流行音乐”何以取代“古典音乐”成为世间主流 ?古多尔在书中对这些问题的解答, 明确而充分地告知读者,为何我们所听到的音乐,会是今天这样的面貌。 在这场从史前乐器到现代流行音乐的奇幻旅程中,古多尔我们走进音乐的历史,身临其境地感受着每一项音乐创新带来的冲击——和声、记谱法、人声剧场、管弦乐、舞蹈音乐、录音技术。他将目光聚焦于声音的变迁,发掘那些带来革命性变化的重要发明,重现音乐家们深具前瞻性的音乐视野——从鲜为人知的佩罗坦到家喻户晓的瓦格纳。音乐的故事,也是人类渴望创新、沟通
全书分为节拍与节奏训练、音程与和弦(和声听觉)训练、调式与旋律(视唱)训练三个板块。 节拍与节奏部分按照节拍类型、节奏型分节训练,整体由简到难。每节包括单声部节奏、二声部节奏、节奏听写三项内容。 音程与和弦部分将自然音程、和弦有机结合,逐步加大难度。每节的基础练习是教程*特色之处,通过大量听唱可迅速而高效地提升基础性的和声听辨能力。 调式与旋律部分每节也包含一个基础练习,该项内容可以帮助学生熟悉调式内音程关系,快速建立调式感。每节的视唱按照自然大调、自然小调、和声小调、旋律小调、中国民族调式顺序排列,各种调式大致由简到难。除了三个升降号的各调式,每节还包含相对于视唱简单一些的旋律听写,为教师教学提供了方便。精选出的少量二声部视唱,可以很好地活跃课堂气氛,初步培养学生的多声部听
《歌唱咬字训练与十三辙》主要内容包括:发花类、梭波类、乜斜类、一七类、姑苏类、怀来类、灰堆类、遥条类、由求类、言前类、人辰类、中东类等十六章内容。让你把歌词内容清晰的表达出来。
手风琴是一件年轻的乐器,它虽是西方乐器,但其前身却是是借鉴中国的民间乐器——笙而形成的。从这件乐器诞生距今一百八十多年的历史长河中,历经多次改革、演变。目前定型的这种较完善的手风琴,已经成为一件音色优美、音域宽广、和声丰富、表现力强、携带方便的乐器。它可用于独奏、重奏、合奏和伴奏,集多种用途于一身,备受人们的喜爱。《手风琴基础教程》从普及手风琴教学出发,根据初学者的特点,从演奏姿势和手风琴记谱法开始,按照循序渐进的原则,对手风琴演奏的正确方法进行讲解,并选择了针对性较强的中外歌曲和乐曲供大家练习。相信通过《手风琴基础教程》的学习和刻苦训练,初学者必定能够快速掌握手风琴的演奏方法,演奏出美妙动听的音乐!
本书是门德尔松的无词歌作品集,共包括八集。
《二声部视唱》是一本训练学生多声部视唱、听觉、记谱等综合能力的经典教材,由中央音乐学院附中视唱练耳专家携学生,录制了《二声部视唱》钢琴版示范。《二声部视唱》可用于二声部听写训练的音频,训练二声部记谱的样本,提升视唱听觉的范本。
《海顿钢琴奏鸣曲全集(第4卷)》作者海顿在西方音乐史上,做为一名多产作曲家,在一生中共完成了107首交响曲,68首弦乐四重奏,62首钢琴奏鸣曲,和45首钢琴三重奏,14部弥撒,24出歌剧,以及两部神剧等等作品,熟练之可观,种类之广博,堪称世界音乐历史之最。
钢琴作品在莫扎特的音乐宇宙里占有很大的比重。除了我们熟知的奏鸣曲、变奏曲和协奏曲之外,他还创作了大量的钢琴小品。这其中有小步舞曲、幻想曲、回旋曲、复调作品,以及不同形式的小品。《莫扎特钢琴曲选》收录了大量的小步舞曲,因为小步舞曲几乎是因莫扎特而出名。几首复调作品是我们不太熟知的,希望通过本书能扩展我们对莫扎特的认识。另外,还收录了一些短小独立、形式不一的小品。在这些作品中,没有形式的束缚,莫扎特天然的乐思得到了自由的发挥。
《二胡系统进阶练习曲集(上册 初、中级部分 简谱版)》是一部篇幅较大的、相当于教程式的练习曲集。它的技术涵盖面宽、技术规格明确且实用性较强,从各种“基础技巧”的训练到综合性以及风格性等“应用技巧”的训练,同时也包括有较大技术难度的移植曲等诸方面的练习,以全方位、多项目的特点将二胡演奏技巧的训练推向了一个新的高度。本曲集除乐谱中标明的弓法、指法等符号外,每一首练习曲均附文字的要求以飨读者。这套练习曲是本着推动二胡演奏事业持续发展的愿望和目的而编辑的,相信会对演奏者系统的学习有所帮助、对教师们的教学活动带来方便,同时也希望编辑的目的能如愿以偿。
《布鲁斯吉他金曲》包括:砰砰、始于坏时迹、藏匿、我撕下、我是你的主人、杀戮空间、自豪和欢乐、甜蜜的家,芝加哥、德克萨斯洪水、激情已逝和调弦。《布鲁斯吉他金曲》是全球经典布鲁斯歌曲,再加上的伴奏音响。
本书是作者从年开始创作至今多首钢琴曲的其中首。这其中大部分是小调作品。因小调的旋律委婉、音色柔美、节奏欢快的特点,而被作者轻松自如的弹奏出来,左手充满流动感的和弦,衬托着右手民歌曲风的主题动机,犹如水石相逢频作声一般,富有时代感、富有歌唱性。本书第五首钢琴曲被用在年冯小刚导演的贺岁电影《非诚勿扰Ⅱ》中川川为李香山朗诵扎西拉姆多多的诗歌《班扎古鲁白玛的沉默》的配乐。这之后已成为广播电视等媒体的经典背景音乐。
正当此书即将完成之际,这位当代的(也许是世世代代的)歌唱家卡鲁索的猝然逝去,使全世界陷入了悲哀之中。这位举世闻名的、美妙而又非凡的歌喉,将永远地静默下来了。 这本著作是在他逝世前的最后一些时日里奉献给他的。书中忠实地叙述了他的完善而又珍奇的歌唱。 整整十五年多的时间,我有幸和这位大艺术家交往,不仅仅是以医生的资格,而且是和他有着深切的友谊。他的歌唱对我在嗓子的问题上和在声乐艺术的探讨上经常起着引导和启发的作用。 由于细致地观察他的歌唱方法,我看到这位大师自己正确地根据自然规律,来运用他的发方法,而且我有机会试验他的设想和原理,并查明它们和我在本书内阐发的科学部分是相一致的。 我将这本著作比作一个朴素的花环,并满怀钦佩和友谊之情,将它安放在伟大艺术家的墓前。
贾棣然编著的《卡契尼艺术歌曲选》上册,即卡契尼在1602年于意大利佛罗伦萨(Firenze)谱写的《新音乐》(Nuovemusiche)中的歌曲,都是同时适用于男女声的,各声部可依据各自的音域移调使用。上册中的绝大部分曲目都是独唱歌曲,只有第13首是合唱作品,这首合唱作品由5个片段(即13a、13b、13c、13d、13e)组成,其中13a和13e是无伴奏六声部重唱,而13b、13c、13d这三个片段为独唱曲,伴奏的形式为数字低音。下册,即卡契尼在1614年于意大利佛罗伦萨(Firenze)以新的方式所谱写的《新音乐》中的绝大多数歌曲,也都是同时适用于男女声的,各声部可依据各自的音域移调使用;但下册的第18首歌曲《我始终生活在泥潭里》和第19首歌曲《啊,谁用月桂树给我做花冠》(Dehchid’alloro)是专为男高音-男低音(Tenore-Basso)所作的,它不是独唱作品,而是男高音与男低音的轮唱作品,即两个