本书作者根据多年笛子教学经验，选取多条典型且具有技巧针对性的基本功练习、练习曲、数十首经典音乐会独奏曲和重奏曲，进行详尽的练习指导和演奏分析。
为了满足广大青少年业余长笛爱好者学习和练习的需要，在此前出版的《长笛演奏实用教程》基础上，编者邵伟民、邵欢对大部分曲目进行了更新，既照顾到学练长笛的实际需要，又兼顾曲目的时尚和流行。例如，《新编长笛演奏实用教程》增加了技巧练习曲、小型乐曲、外国民歌名曲，以及不同调性、不同节拍、不同风格特点的练习曲和乐曲。练习吹奏这些乐曲，有利于全面提高长笛爱好者的演奏水平和音乐素质，实现以普及为基础，以普及促提高，为今后用长笛独奏、重奏以及参加乐队合奏打下良好的基础。希望长笛爱好者们喜欢，并多提宝贵意见。
该书次对长江三角洲区域内的滩簧腔系剧种——锡剧、沪剧、苏剧、姚剧、甬剧等进行系统地研究，考辨了滩簧的名称，探索了滩簧的起源，勾勒了诸种滩簧的发展线索，并对滩簧艺人、剧目、音乐等进行深入研究，廓清了诸多问题，提出了许多新的见解。该书还总结了滩簧各剧种兴盛的条件与衰弱的原因，分析了剧本的艺术表现手法，与演员的成功之路，为今日戏曲的振兴与演职人员的成长，提供了可资借鉴的经验。
《古琴曲集（第1集）》汇集了全国各地二十四位古琴损奏者的琴曲共六十二首。包括传统琴曲和新发掘的琴曲。其中有些在曲名上相同，但版本、风格或处理上各有其特点，汇编在一起，以供读者比较、研究。这只是古琴界发掘整理的一部分成果，还有不少琴家的琴曲有待于今后继续整理出版。《古琴曲集（第1集）》虽然是1956年出版的《古琴曲汇编》的继续，但是在整理方法、编辑体例、资料累积以及内容理解上都有了一些新的情况。n乐曲中段落的划分，只是依据传统琴谱的分法，不一定完全符合音乐的实际情况，但可供作参考。n各曲的次序是尽可能按照时代先后排列的。但是因为断定乐曲的时代是一个很复杂的问题，目前只能初步排列出来，供研究者参考。n琴曲介绍部分，基本上只是综合了一些已经掌握的资料，提供一些了解的綫索，并没有作什么分析
在音乐的海洋里，长笛以其梦幻般的音色和高难度的演奏技巧独树一帜。在近代音乐的发展中，长笛的演奏地位也在不断提高。《长笛入门与提高》能够帮助长笛初学者更容易、更规范地掌握长笛这种管乐器的演奏方法，为更好地推广和提高我国长笛事业尽一份绵薄之力。
《笛子演奏技巧十讲》介绍了竹笛是中国人民非常熟悉的民族乐器，在我国流传已有几千年的历史。竹笛具有丰富的表现力，有许多独特的演奏技巧，其乐器本身又较为简便。因而，在长期的、极为广泛的流传中，竹笛成为人民用以表达自己的思想感情和反映社会生活、为群众所喜爱的乐器。人民喜爱竹笛，把它的形象描绘成“玉龙喷霜”，把它的声音比喻成“凤鸣”、“龙吟”，它成了人民生活中不可缺少的亲密伙伴。
《长笛基础教程》内容包括：注意节奏训练；注意渐强与渐弱的连接；断音和连音的多种组合；关于歌唱性；bE大调音阶与切分音练习；A大调音阶与十六分音符练习；bA大调音阶与附点八分音符练习；E大调音阶与三连音练习等。
阿尔班先生是著名的法国小号演奏家、指挥家，当代小号演奏学派的奠基人。1825年2月28日生于里昂，16岁进入巴黎音乐学院，师从多维涅学习小号，五年后以名的成绩毕业，以后便开始了他辉煌的演奏家生涯。 国际小号界称誉本书为“小号的”，本书内容涵盖了小号演奏技巧的各个方面，无所不包。他的影响波及整个世界，凡是有小号的地方就有阿尔班的教程，我国也不例外。阿尔班具有卓越的演奏才能。他的演奏赋予小号生命力，使小号成为一件极富表现力的独奏乐器为人们所喜爱。今天小号演奏既能已经有了很大进步，但回过头来看这本教材仍具有很高的价值，目前，仍被公认为演奏小号的之书。
《十九世纪萨克斯管作品精选》的和声结构大多都很传统，而且多半属于技巧越来越复杂的变奏曲与幻想曲，旋律优美，广受音乐会听众的喜爱。这些作品非常适合音乐院校的学生及广大业余萨克斯管爱好者用来学习及表演，希望这本曲集的出版能给大家带来的帮助。
《管乐器手册》系统全面地介绍了涉及管乐器方面的知识。涵括了管乐器声学原理、吹奏方法、哨片制作、购置、养护以及外国管乐名曲解析等。为管乐器学习爱好者、各专业工作者提供了一本很具参考价值的工具书。本书由陈建华著。
在本册练习乐谱中，主要着重于长号所需要的每日热身基础练习。首先从唇音练习、号嘴练习到长音练习开始，然后列举了大量的连音练习，其中包括固定把位泛音连音练习和移动把位连音练习。如果每日坚持练习这部分连音吹奏，就能够使演奏员嘴唇的肌肉力量得到锻炼，为吹奏大型乐曲提供持久力。在连音练习中，还有许多纯四度、纯五度、大六度、小六度、大七度、小七度和八度以上跨度的泛音连音吹奏，为吹奏较高难度的连音乐句做准备。其次在音阶、琶音部分加入了许多平日不经常吹奏的音阶、琶音。如：两个八度的和声小调、旋律小调以及以某音为基础向上、下构成尽可能多的分解和弦琶音练习，可以解决乐曲中复杂的音准与各 个音程之间的准确性和清晰度问题。 本练习曲集还专门针对许多吹奏者在演奏中存在着的把位移动慢的问题，编写了部分
李镇，国家一级演员、 中国音乐家协会会员 、中国民族管弦乐协会会员。现任内蒙古政协委员、文联委员、音协常务理事、内蒙古国际文化交流中心理事、内蒙古海外联谊会理事。 12岁起先后师承刘兴汗、黄尚元、 刘森先生学习笛艺，勤奋研究博采众长，积累了深厚的民间音乐基础，形成了具有浓郁的蒙古风情及歌唱性的艺术特色。 曾在北京音乐厅(1987) 、香港大会堂(1996)、台北国家音乐厅(1997)、举办个人专场音乐会；并于1999年、2000年与新加坡华乐团、国立大学华乐团举办合作音乐会。被誉为大草原风格的“新派笛韵大师”。 艺术生涯数十年，创作了许多脍炙人口的乐曲：笛曲《鄂尔多斯的春天》、《大青山下》、《浩特篝火》、《草原的思念》、《草原抒情》、《走西口》，巴乌曲《牧歌》、《达濑湖渔歌》，埙曲《敖包祭》。 以上曲目多次获奖
《管弦乐总谱读法》虽然主要是为了适应音乐专业教学的指挥工作者提高专业技能的需要编写的，然而对于作曲者、音乐理论工作者、作曲技术理论教师同样是有用的。 本书的主要内容可分为两大部分，即：种种移调乐器声部的移调读法和总谱缩编规律。在编排次序上，将这两部分内容穿插进行，使读者每学完一种调读法以后，可以立即把它运用到阅读总谱中去，同时也可结合总谱，研究总谱缩编的一些基本规律。我们在教学实践中感到，这种交叉学习的方法比较生动，经常接触总谱容易引起兴趣，刚学过的移调读法也能够及时在运用中巩固。
