《50年自选集 传统下的独白》共包括四十几篇文字，篇篇都是名副其实的“杂”文，有的谈男人的爱情，有的谈女人的衣裳，有的谈妈妈的梦幻，有的谈法律的荒谬，有的谈不讨老婆的“不亦快哉” 各文的性质虽是杂拌儿，但是贯串这杂拌儿的却是一点反抗传统、藐视传统的态度。
《50年自选集 传统下的独白》共包括四十几篇文字，篇篇都是名副其实的“杂”文，有的谈男人的爱情，有的谈女人的衣裳，有的谈妈妈的梦幻，有的谈法律的荒谬，有的谈不讨老婆的“不亦快哉” 各文的性质虽是杂拌儿，但是贯串这杂拌儿的却是一点反抗传统、藐视传统的态度。
张爱玲作品中最触目惊心的是：人淹没在日常的细节中。人的灵性；人的活泼与绚烂，僵死在程式化的生活里，每天都做着同样的事情，遇见同样的面孔，谈论的是同样的话题，时间变得虚幻，一天与一年与一生，没有什么区别。父母亲只盼望着女儿嫁人，嫁了人的女儿又成为母亲的翻版，又接着造人，那些小人又会长大，又会重复他（她）的祖父母或父母亲的生活。就这样循环下去。家里的卧室、客厅、公司的办公室、电车、咖啡厅的一角……张爱玲笔下的人物局促于这些狭小的空间，每天往返，一点点地磨蚀生命，一天天地萎缩下去。
《夜莺与玫瑰》是王尔德所著的童话作品经典选集，共收录了他的《夜莺与玫瑰》《幸福王子》《巨人的花园》《忠实的朋友》《驰名的火箭》和《星孩儿》七部脍炙人口的经典作品。这些作品，由民国时期的大才女林徽因翻译而成。林徽因的文字优美自然、富有灵气，充满了恬静的女性美。译文后面并录了完整的英文原文，读者可以感受英国天才作家王尔德的语言魅力。 《夜莺与玫瑰》是王尔德童话的经典选集，于1888年出版，问世后引起轰动，并地载入英国儿童文学史，由此奠定了王尔德在童话领域内不亚于安徒生的地位。王尔德的童话被誉为“美丽的童话”，也被称为“感人的童话”。在他的每部作品中，几乎都有一个因为“至爱”而变得“至美”的形象。据说王
黑塞的童话并非以很久很久以前开头 并不全然以人或动物作为主角 年迈的高山、固执的藤椅、骄傲的少年、丑陋的矮人 所有的生命，全都在一场杂沓着无法摆脱的困难中活着 寻找各自的结局 本书收录了黑塞的20篇童话作品，从十岁时写下的篇童话《两兄弟》，到献给爱妻的《鸢尾花》，再到源自烽火戏诸侯的《周幽王》，黑塞在他的故事中注入了对人生目的的思考，对战争的批判，以及永恒不变的对自我的探寻。
黑塞的童话并非以很久很久以前开头 并不全然以人或动物作为主角 年迈的高山、固执的藤椅、骄傲的少年、丑陋的矮人 所有的生命，全都在一场杂沓着无法摆脱的困难中活着 寻找各自的结局 本书收录了黑塞的20篇童话作品，从十岁时写下的篇童话《两兄弟》，到献给爱妻的《鸢尾花》，再到源自烽火戏诸侯的《周幽王》，黑塞在他的故事中注入了对人生目的的思考，对战争的批判，以及永恒不变的对自我的探寻。
《法律与文学:以中国传统戏剧为材料》试图拓展当代中国法学理论研究的一个新领域法律与文学。我将主要以中国的一些传统戏剧为材料，分析法律的或与法律相关的一些理论问题。尽管运用的材料是文学的、历史的并因此是地方性的，我的根本关切却是当下的、现实的因此是一般性的。这种关切表现为法律与文学:以中国传统戏剧为材料，首先，我试图从理论逻辑上阐明而不是传统的"讽喻"或暗示或影射这些问题对于中国法律与秩序之建构形成的相关性;其次，在这一努力中，我希望创造中国的法律与文学研究作为法学理论研究的一个分支的可能，以及更一般地与我先前努力一致创造在中国思考我们的、同时具有一般意义的理论问题的可能性。前者关注的是法律制度;而后者关注的是法律理论。
案件审理是纪律审查的必经环节和后关口。对于纪检监察工作人员、专业本科学生和兴趣爱好者来说，了解和掌握案件审理的实体和程序要求，是必须和关键的环节。而目前全国的相关教材仅仅是为了短期的培训之用，内容过于简明扼要，可操作性差。所以，我们组织人员编写《纪检监察案件审理教程》一书，《纪检监察案件审理工作概论》包含案件审理工作概论、案件审理、申诉复查、行政复议与行政应诉部分。同时，每一章均增加材料阅读、案例讨论和流程图解，片约理解和掌握。
法律通常板着面孔出现在大众面前。但以一个舒适的姿势、轻松的心情透过法眼看世界，也许会得到一个完全不同结论：法律并不枯燥，也不深奥，甚至有时候，还有点意思。谢烟客的玄铁令是个嘛玩意儿？律师在法庭上骂委托人好不好？把遗产留给自己的猫咪行不行？形形色色奇奇怪怪的问题，都会在本书中得到作者天马行空般地点评和解读。在法治社会里，谁也不能由着性子可劲儿撒欢耍酷，一切得按程序来，所以“慢”。这种“慢”是必须的，是法律固有的本性。作者尽量恪守法眼观事，辣笔评人的准线。有的话也许不中听，但从不骂街。
《史铁生自选集》作者史铁生，艺术要反对的，虚伪之后，是熟练。有熟练的技术，哪有熟练的艺术？熟练（或娴熟）的语言，于公文或汇报可受赞扬，于文学却是末路。熟练中，再难有语言的创造，多半是语言的消费了。罗兰·巴特说过：文学是语言的探险。那就是说，文学是要向着陌生之域开路。陌生之域，并不单指陌生的空间，主要是说心魂中不曾敞开的所在。陌生之域怎么可能轻车熟路呢？倘是探险，模仿、反映和表现一类的意图就退到不大重要的地位，而发现其主旨。米兰·昆德拉说：没有发现的文学就不是好的文学。发现，是语言的创造之源，即便幼稚，也不失文学本色。在人的心魂却为人所未察的地方，在人的处境却为人所忽略的时候，当熟练的生活透露出陌生的消息，文学才得其使命。熟练的写作，可以制造不坏的商品，但不会有很好的文学。
若以一种赏玩的态度，“国家不幸诗家幸”是很容易到嘴边的一句感叹，而穷根究底，我们却不能不说，写出这些诗词正是诗家沈祖棻之大不幸，正是那代知识分子之大不幸。
飞行中的航空器致第三方，特别是地水面第三方损害的事件时有发生。由于航空飞行活动具有很强的国际性，从而使这种损害事件也经常具有国际因素。认识到确保对遭受损害的第三方给予足够赔偿的必要性和确保航空业持续稳定发展的必要性，在国际民用航空组织的努力下，国际社会先后制定了一系列公约，以进一步统一和编撰因飞行中的航空器导致第三方损害的赔偿的一些规则，从而达到保护和平衡各方公正利益之目的。《航空器致第三方损害赔偿责任公约研究》不仅全面细致的对这些公约做了梳理和研究，还对新近通过的公约面临的困难做了法理上的分析，以期进一步完善公约的有关规定，从而使公约具有普遍接受性。
