广告是美的创造性的反映形态，作为审美对象，它一方面反映或渗透着一定时代的审美观念、审美趣味、审美理想，同时它也凝聚着广告人构思的心血和独创性的精神劳动。从这种意义上说，它是广告人审美心理结构的物质化表现。 另一方面，广告又是具有一定审美能力、审美意识的人们的欣赏对象，是物质美、精神美的能动反映，是一种社会意识形态。它通过大众对广告的认知、感受和理解的过程，向社会传播着某种美学观念：道德观、价值观、幸福观、消费观等，从而潜移默化地影响着人们的价值观念和生活方式。 本书研究广告中审美现象和审美规律，将广告学和美学相结，探讨指导广告创作的基础理论，具有社会使用功能和市场价值。

《电视节目制作技艺（修订版）》将技术与艺术相结合，内容完备、强调实用、注意理论。提到的电视节目制作方方面面的工作，不是为了让你成为一个灯光师、音响师、摄像师、舞美设计师，但是懂得了这些，你就能够与他们更好地交流，并能够更好地理解电视节目制作的各个环节。电视节目制作是一门实践性很强的学科。为了便于学习，了解电视设备的构成及其工作原则，作者以介绍每一种设备的功能为先导，适当辅以该功能的实现方法和原则，通过简洁图解，使一些复杂的内内部结构一目了解，达到灵活又有创造性地使用。同时，注意实用性，深入浅出地介绍如何使用摄像机、录像机以及编辑机等设备，在设备出现一些故障时知道怎样去解决，不至于影响工作使问题扩大。目前市场上已有名目繁多的各类摄录像机，而且还在不断更新型号，因此，学习的

深圳是改革开放的前沿阵地。 30年沧海桑田。昔日的“边陲小渔村”，如今已变成高楼林立的大都市。 南海潮涌，自会有沉渣泛起。 1998年，党中央、国务院对打击走私、惩治腐败作出了一系列重大决策，全国各地、各执法部门雷厉风行地开展了声势浩大的反走私、反腐败斗争。一批走私大要案得到查处，一大批走私违法犯罪分子和内部执法腐败分子受到严惩，大规模走私被有效遏制，进出境秩序有了明显改善，海关税收连年大幅度增长。 然而，反走私仍是一项长期斗争，受暴利的驱使，随时会有人铤而走险。有人说中国加入世界贸易组织后，许多产品实现“零关税”，走私将从根本上得到控制。事实证明，这只是善良的人们的美好愿望。中国加入世界贸易组织后，走私分子还在继续活动，而且出现了新的动向，走私手法更狡猾、更隐蔽，出现了

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对政治经济学领域的很多学者而言，资本的核心是一种社会关系，即劳工和资本之间形成的阶级关系在重建全球市场体系的变化大潮之中，这种阶级关系如何发生改变？对胡斯来说，要回答这个问题不仅需要关注社会阶级，还要关注社会性别关系。 “一位身在美国密尔沃基或英国伍尔弗汉普顿的母亲，虽然用着自动化的洗衣机和微波炉，但她花在家务活上的时间却比她祖母在这些电器还没发明时花费的时间更多；而另一位身在马来西亚的女性，曾为那台洗衣机和微波炉制作计算机芯片”在胡斯眼中，这两名女性是有关联的——女性问题的根源来自于资本主义不断将做家务等传统的劳动行为商品化。 胡斯基于大量的调查研究，从传播政治经济学的社会阶级视角以及女性主义的研究视角密切地关注了新技术发展背景下的女性和劳工问题，提出了女性主义

在国际背景的冲击与竞争下，电视媒体发生着日新月异的变化，由李灵编著的《中外电视节目创意与比较(广播电视创新规划教材)》通过对中外电视的案例研究，结合具体竞争环境分析，力求找出中外电视节目创意的基本规

本书选择凤凰卫视为个案，以其媒介组织的十五年历程为经，以新闻生产、历史—人文生产、全媒体生产的场景和实况为纬，考察生产情境、生产主体和生产活动共同构成的动态“过程—事件”，基于此，描述凤凰卫视从“立基于香港的境外体制外媒介组织”之归属角色走向“华语联结”之成就角色的演进轨迹。 通过这本书，作者力图揭示媒介生产机制实践的原理、媒介角色实现的规则及其二者的关系。进而，在转型中国的社会情境中理解媒介组织的演进与媒介体制变迁的关系——媒介组织的生产机制实践，不仅生产了内容产品，也生产了自身的角色。而作为“渐进社会工程”的一部分，凤凰卫视的生产机制实践和角色制造活动以“一个立场，多种声音”的方式，“由外而内”地影响了转型中国媒介体制的变迁，并为中国体制内媒介组织提供了若干可资

吴兵、阎安编著的《电视编辑理论与实践》内容主要包括三个方面。一是对电视编辑的一般性介绍；二是运用影视理论对电视编辑实践的阐述；三是分析在现代哲学影响下产生的新的电视美学观念。 章包括电视编辑的概念、工作流程、编辑素养、业务要求；第二章对声画编辑的蒙太奇原理的形成、发展以及基本述事方式进行了介绍；第三、第四、第五、第六、第七章，结合相关理论，分别对电视画面编辑、电视声音编辑、文字处理、 处理、编辑节奏控制等电视编辑实践进行论述与分析；第八章和第九章从传统影视空间观念和现代主义、后现代主义哲学对影视美学影响的两个不同维度，探讨了电视创造的不同美学价值。 为强化实践性，在《电视编辑理论与实践》的 后，还附有案例分析，以供读者在阅读时参考。

美国是全球公认的世界超一流媒体大国，本书是对媒体对美国的一次真实访问。 作者作为一名国内媒体资深人士，曾与多达40余位美国媒介机构，投资基金，媒介经纪组织内蒙古自治区思想精英进行过面对面的交流对话，其中包括在全美传媒中享有翘楚地位的《纽约时报》高层领袖，老牌赫斯特报系首脑、美国媒体投资基金职业经理人，报纸经纪公司老板。然而本书却并非照单全收的人物对话，亦非新闻记者的见闻实录。体现本书*特点的应该是作者一路下来的所思所想。阅读此书，、你会处处感受到作者的思想不断跳跃于东西之间，时时触摸到作者面对世界超一流媒体生发出的感悟与反思。 或如作者后记写道，虽然所言美国，谈的却尽是“事关中国”……防大学 诚如作者前记所言，本书可被子视为中国传媒人带着自身命题对媒体美国的一次思想叩问……

我国电视市场中存在着激烈的竞争，这种竞争的一个重要体现便是电视节目的“竞争性复制”现象，即竞争性的电视台之间倾向于复制彼此的节目类型，且节目内容呈现泛娱乐化。针对电视节目内容的高度同质化、娱乐化，我国广播电视规制部门多次 相应的政策予以规范。程静薇著的《我国电视节目的类型规制及其效果评估》 尝试使用微观数据，以实证研究的方法考察这些规制政策的效果。期待成为新闻传播领域研究者、从业人员、在校大学生、研究生的阅读参考。

本书为中国纪录片制作与生产由长期以来的职能化、行政化转为项目化运作，作出了具有学理意义、实践价值和应用基础的研究与探索，也为中国教育电视台在中国电视界率先启用项目管理的理念与方式来大规模地制作生产纪录片的实践应用提供了有力的“脚注”!

一只明亮的大眼睛，您每天都会注视它，它每刻都在关注您。 每天报道的都是您非常熟悉的事情，但每次您看过又会感到很新鲜。 第天晚上七点三十八分，在中央电视台一套节目，她准时和您见面。但这一时间不十分好记，因此她之前的一大段广告也都有很高的收视率。而次日早上八点三十五分的重播，不是因为我们缺少播出节目，是为那些晚上事务繁忙的观众提供一次补偿的机会。

全书是一部关于电视栏目和频道的理论专著。 全书按照栏目和频道的类型，分别对电视谈话、电视新闻、电视综艺、电视文化和文艺、电视生活服务、纪录片和纪录片栏目、综合频道等，从历史、理论、个案三方面做了清晰的阐释和辨析，既有学理知识的系统梳理，又有专业领域的精深探讨。

本书是中央电视台精品栏目《闻新调查》的十年总结。书中回顾了从创办时的艰难，到今天的辉煌的历程，同时从理论的高度进行了分析。你可以看到弄虚作假的官员面对镜头时的尴尬，也能体会记者们揭露事实真相的执著与艰难。书中的上百幅图片，更是弥足珍贵的资料。