以戏剧学校师生课堂对话形式写就的日记体《演员自我修养》是他*为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华。它详细阐述了演员在形体、发声、性格、思维逻辑等方面所应具备的素养，不仅是一部经无数表演工作者成功检验的关于演员职业、责任与使命的工具书，更是一部关于演员与社会相结合，提升与完善演员艺术修养、道德修养的人生巨著。

本书系统地阐述了政府部门、企事业单位和其他织织机构应对突发事件所需要遵循的基本原则。应对突发事件，如何做到迅速及时、公开透明、规范有序、科学适度？为此，书中详细介绍了舆情收集、舆情研判、舆情报送、信息发布、媒体服务、舆情引导、舆情处置机制等具体操作方法，并提供很多近段社会重大事件作为案例。本书融理论阐释、案例分析、技巧传授于一体，思想性、针对性和实用性兼具，大大提高相关组织机构的对网络、媒体、广电传媒等公众舆情的预警力、判断力和处置力。

这是“追寻真相”的真相，这是“没有表达”的表达。 这本书，展现了一份影响全国的报纸新闻生产的秘密，展现了一个不断追求的媒体新闻后台操作的真相。 有人说，书中文章的价值甚至可能超过《南方周末》的公开报道。这当然是谬赞。不过，它确实从很独特的角度记录了新闻与新闻人、现实与反思者。

该书通过对历届中央电视台春节联欢晚会的研究，讨论当代大众文化与文化领导权问题。将春节联欢晚会视为一种文化领导权的建构方式。采取话语分析的方法，以揭示赵本山小品等大众化文本的意识形态。同时联系社会结构和历史语境，以揭示文本背后的权力关系和历史情境。对春节晚会的生产机制、有广泛社会影响的节目文本、特别是陈佩斯、赵本山、倪萍、李咏、郎朗、以及一大批港台明星等明星文化符号，进行了理论阐释，呈现了在消费主义与全球化语境中地域、行业、性别、阶层、权力、资本、民族等多种力量的文化诉求。

广告是美的创造性的反映形态，作为审美对象，它一方面反映或渗透着一定时代的审美观念、审美趣味、审美理想，同时它也凝聚着广告人构思的心血和独创性的精神劳动。从这种意义上说，它是广告人审美心理结构的物质化表现。 另一方面，广告又是具有一定审美能力、审美意识的人们的欣赏对象，是物质美、精神美的能动反映，是一种社会意识形态。它通过大众对广告的认知、感受和理解的过程，向社会传播着某种美学观念：道德观、价值观、幸福观、消费观等，从而潜移默化地影响着人们的价值观念和生活方式。 本书研究广告中审美现象和审美规律，将广告学和美学相结，探讨指导广告创作的基础理论，具有社会使用功能和市场价值。

《电视节目制作技艺（修订版）》将技术与艺术相结合，内容完备、强调实用、注意理论。提到的电视节目制作方方面面的工作，不是为了让你成为一个灯光师、音响师、摄像师、舞美设计师，但是懂得了这些，你就能够与他们更好地交流，并能够更好地理解电视节目制作的各个环节。电视节目制作是一门实践性很强的学科。为了便于学习，了解电视设备的构成及其工作原则，作者以介绍每一种设备的功能为先导，适当辅以该功能的实现方法和原则，通过简洁图解，使一些复杂的内内部结构一目了解，达到灵活又有创造性地使用。同时，注意实用性，深入浅出地介绍如何使用摄像机、录像机以及编辑机等设备，在设备出现一些故障时知道怎样去解决，不至于影响工作使问题扩大。目前市场上已有名目繁多的各类摄录像机，而且还在不断更新型号，因此，学习的

本书是中央电视台精品栏目《闻新调查》的十年总结。书中回顾了从创办时的艰难，到今天的辉煌的历程，同时从理论的高度进行了分析。你可以看到弄虚作假的官员面对镜头时的尴尬，也能体会记者们揭露事实真相的执著与艰难。书中的上百幅图片，更是弥足珍贵的资料。

每个周末夜晚，会有500万美国人坐在电视机前，准备着被电视新闻占据、告知和影响。因为电视新闻非同寻常的到达率和可信性，使它拥有设定公众政治议程的力量。《至关重要的新闻》首次明确地指出，电视新闻节目扮演了一个重要的角色，告诉观众应该优先考虑什么问题，告诉他们如何思考，影响着大多数美国人参与政治生活的方式。 仙托·艾英戈和唐纳德·R·金德使用了先进、新颖的实验方法，在观众毫不觉察的情况下改变了所选择的电视网新闻的播出顺序和强调重点，检验了*抽取的“典型”的美国人的反应。再加上对全国民意调查的仔细分析，他们让读者看到，在全国新闻报道中得到重要报道的事件如何在观众心目中也变得更加重要，而那些被忽视的新闻如何失去人们的关注。此外，在新闻流中的突出新闻还极大地影响了观众对总统和政治候选人的评

以史实、人物、案例为依托，以珍贵影像资料为主线，真实再现了中共地下谎报工作扑朔迷离的潜伏及暗战内幕，让《将军失踪之谜》、《乱世红颜》、《秘密电台》、《密电1941》、《陕甘宁反特案》中的神秘情节重现天光……

炒作已经延伸到我们生活中的每一个角落，每一个人每天都或多或少地接触到被炒作的东西或被炒作的人，同时，每一个人都可能被炒作着或即将成为下一个被炒作的人。炒作的方式更是多样，实施炒作的可能是对方，可能是第三方，也可能就是你自己。 炒作本身是一个智力要求很高的活，不同的智力自然会选择不同的炒作方法和手段，自然就会出现有的炒作叫人拍案叫绝，有的却叫人厌烦恶心。 那么，怎样才能拥有一流的炒作技术呢?那就不妨看看本书的作者对炒作的系统理解，看后，你一定会清楚：炒作是任何人和企业的三大战略之一，炒作是带来暴利的必要手段，炒作不一定要花许多钱，炒作是人人都可以很快学会的。

媒介化社会的来临，电视新闻对社会生活的巨大影响力和渗透力已成为公众有目共睹的事实。本书在概要地介绍电视新闻策划的内涵、原则、要求与环节基础上，对常规电视新闻、电视新闻专题、突发事件电视报道、电视现场直播、电视新闻栏目、电视新闻频道等各个层次的电视新闻的策划规律、思路与方法进行了全面、深入的分析。本书深入浅出、内容翔实、案例丰富，是一部实用性与理论性并重、严谨性与亲和性贯通的特色性教材。

这些一事一议的评论，是我作为媒体评论员发出的声音，它们有时候代表一个报刊的立场，有时候是我对21世纪初十年中国某个角落某件事某个人的看法。我不是拥有真理的圣者，我也不是大言欺世的骗子，我的看法，对这个时代的影响力和杀伤力，差不多就是沧海一声屁，既不醍醐灌顶地警醒世人，亦不妖言惑众地误导世人。 政改的条件，随着领导人政改意识的升腾，民间社会的吁求，以及中国经济力量的增一长，日益成熟。莎士比亚在《裘力斯一凯撒》中借布鲁特斯的口说。世事的起伏本来就是波浪式的，而我们正在希望的海上。我们要是能够乘着高潮，一往直前，就一定可以功成名就；如果我们坐失良机，任由机会从磨磨蹭蹭中流逝，我们将一事无成，悔恨终生。 当金钱铺就权力的阶梯，当商人成为从政的热点，当无产阶级政党向有产者敞开怀抱，

本书系统地阐述了政府部门、企事业单位和其他织织机构应对突发事件所需要遵循的基本原则。

本书系统地阐述了政府部门、企事业单位和其他织织机构应对突发事件所需要遵循的基本原则。

《中国电视新闻节目发展史研究（1958-2008）》作者试图改变以往惯常的研究模式，打破学科壁垒。该书以新闻史学为主导研究方法，并据此实施研究方法跨学科的真正融合，实为不易。也正是如此，该书显得学术视野更为开阔、更为多元也就不奇怪了。 《中国电视新闻节目发展史研究（1958-2008）》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

本书编造了101年间（1901-2001）曾引起强烈社会反响或对社会起重要推进作用的社论和时评，从中展现20世纪中国社会于艰难世事中曲折成长的过程，聆听时代的思想原声，再现思想交锋的光芒。 我们的目的是通过一个世纪以来的新闻评论反映百年中国的时代变迁，生动描摹出一个国家追求光明与进步的不懈努力。现时，从另一个侧面勾勒出中国新闻评论的发展、成长历程。从新闻史的角度来看，这贴近于一部编年体的新闻评论史，从中国社会的发展变迁看，这便像是一部展示国人百年心路历程的思想发展史，从中可窥见一百年间，许多重要的时候、典型的事件、思想发展的轨迹和时代前进的足音。 我们希望读者能透过这岁月留下的颗颗珍珠，寻觅百年来中国的历史沧桑，了解中国近现代新闻评论发展的完整轨迹。

这是一本由记忆缀成的小册子——那些照片的回忆，还有来自听众的电波随想，中国国际广播的历史，或许正是这些记忆累计的过程。当你翻开它时，也许能触摸到心灵深处的真挚情愫，它将凝聚在我们的事业中，为明天创造更多的精彩。

该书将《新青年》作为一个整体进行研究，对20世纪思想史的发展演进作了深度的挖掘和梳理。该书主要围绕《新青年》上发生的启蒙的演变以及与现代性的关系展开论述，从而解释了现代性在20世纪中国的发展历程。

这是一本关于书的书。一本译者讲述他们的翻译故事的书。在本书中，柳鸣九等三十多位翻译家或从翻译缘起、译介及出版历程、原著或译著版本比较等方面介绍一本书的译介情况，或通过讲述译介过程中的点滴译事来回忆一本书背后的故事，或记录翻译过程中的甘苦心得、拾零翻译理论的宝贵经验……于我们而言，这些都是对我们日常所读的书的另一个世界的回首与展现。

全书分为两个部分，部分主要从报业、期刊业、广电业、新媒体等几个部分入手，具体实证分析了目前武汉传媒业市场的七大传媒集团的发展历程、现状等；第二部分主要是在前述分析的基础上，重点研究了武汉传媒业所面临的机遇与挑战，以及今后的发展思路和对策等。 读者对象：新闻专业学生、教师；媒体工作者