许起山辑校的《中兴遗史辑校/中国史学基本典籍丛刊》六十卷，南宋初赵甡之撰，为编年体史书，记载了宋钦宗靖康元年（1126）至宋高宗绍兴三十二年（1163）间约三十七年史事。本书在宋末元初亡佚，但宋元文献多见引用，如《三朝北盟会编》、《建炎以来朝野杂记》、《建炎以来系年要录》、《旧闻证误》、《鄂国金佗稡编》、《朱子语类》、《舆地纪胜》、《方舆胜览》、《宋宰辅编年录》、《宋史全文》等。本次整理，将《中兴遗史》现存佚文从各家著述中辑出，加以校勘，以便学者使用，也使学界 深刻、 全面地认识《中兴遗史》。
本书以文物保护工程周口店遗址 地点（猿人洞）保护建筑为案例，对两端支撑大跨单层异形钢壳结构进行了深入研究。以异形钢壳的结构设计和施工建造为主要内容，对异形钢壳的静力性能、动力性能、稳定性能、节点性能、边界条件等进行分析研讨，以便经济合理地满足结构设计要求。对异形钢壳在满足文物保护工程要求的前提下进行施工组织分析，合理确定吊装机械、吊装工况、场地布置、合拢和卸载等各种情况，确保施工过程安全。本书内容丰富，资料详实，实用性强，可供土木工程专业大专院校师生和工程技术人员参考使用。
山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出 代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华 传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓门外侧西壁的《门官图》和墓道东壁第三层的《鼓吹图》。《鼓吹图》静中寓动，两位吹角手昂首鼓腹，全身发力，脸部腮帮子鼓起，奋力劲吹。他们使用的乐器长角，多吹奏军阵之乐、征战之音，亦是摹写不可忽视的重
本书汇集的民国年间出版的研究南京和周边地区六朝陵墓及其神道石刻的两种专著，不仅对当时所知六朝陵墓及神道石刻进行了全面系统的分析考证，而且书中保存有若干珍贵的石刻图片、地图和手绘线图，代表着那个时代这一领域的 学术研究水平，是今人研究六朝陵墓的 参考资料。
本书汇集的民国年间出版的研究南京和周边地区六朝陵墓及其神道石刻的两种专著，不仅对当时所知六朝陵墓及神道石刻进行了全面系统的分析考证，而且书中保存有若干珍贵的石刻图片、地图和手绘线图，代表着那个时代这一领域的 学术研究水平，是今人研究六朝陵墓的 参考资料。
《大秦兵团：秦始皇陵兵马俑之谜》讲述了：1974年3月，陕西临潼县某村民在秦始皇陵东1.5公里处打井时，意外地发现一个长方形的秦代兵马俑坑……1976年又有两处兵马俑坑出现在世人面前……两千年前，秦始皇本人及他亲手创造的帝国盖世绝伦的风采，从秦兵俑中全景展示出来。
山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出 代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华 传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓道西壁第三层《迎宾图》。前排正中一人地位似乎稍高，广额丰颐椭圆脸，浓眉大眼，高鼻梁，小嘴， 胡，连鬓络腮胡。头戴黑色山字形鲜卑帽，身穿赭黄色圆领窄袖左祍缺胯长袍，腰束黑色蹀躞带。他左侧的中年人，似
这是一本内容充实、资料丰富、结构严谨、科学系统、论点精辟、文笔生动流畅的，集科学性、知识性、资料性、趣味性于一体的考古手记。内容涉及政治、经济、文化、军事、科技、风俗民情等，知识面广阔无垠。正如作者在《后记》里所说的：“它简直是一部用实物写成的西汉百科全书”。
该书是作者花费十多年时间撰写的。书中讲述了清初顺治帝在位18年，死时24岁，为什么要在遵化选陵寝？有了东陵，为什么又造了一处西陵？东陵与西陵的帝王是依据什么而分葬的，东陵西陵入葬人物都是谁？清朝帝后丧葬礼仪有怎样的规定？不同时期陵寝建筑规制是怎么改变的？东陵与西陵发生过几次盗宝案？作者在浩如烟海的清宫杂档中，搜寻到一批十分珍贵的资料，从而填补了一些人物身世的空白。作者还实地在清东陵、清西陵的后妃园寝中,按入葬者的坟逐一查对，将已安葬的215位后妃概况弄清,这是迄今为止首次发表的研究成果。
山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出 代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华 传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓道西壁第三层《迎宾图》。前排正中一人地位似乎稍高，广额丰颐椭圆脸，浓眉大眼，高鼻梁，小嘴， 胡，连鬓络腮胡。头戴黑色山字形鲜卑帽，身穿赭黄色圆领窄袖左祍缺胯长袍，腰束黑色蹀躞带。他左侧的中年人，似
山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出 代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华 传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓道西壁第三层《迎宾图》。前排正中一人地位似乎稍高，广额丰颐椭圆脸，浓眉大眼，高鼻梁，小嘴， 胡，连鬓络腮胡。头戴黑色山字形鲜卑帽，身穿赭黄色圆领窄袖左祍缺胯长袍，腰束黑色蹀躞带。他左侧的中年人，似
山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出 代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华 传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓门外侧西壁的《门官图》和墓道东壁第三层的《鼓吹图》。《鼓吹图》静中寓动，两位吹角手昂首鼓腹，全身发力，脸部腮帮子鼓起，奋力劲吹。他们使用的乐器长角，多吹奏军阵之乐、征战之音，亦是摹写不可忽视的重
1974年至1975年发掘的大葆台西汉墓（M1、M2），反映了三个方面的意义：一是从墓主人为广阳顷王刘建及其王后来看，它是我们探讨西汉时期幽燕文化的重要物质资料；二是从其所属地区来看，它又是北京地区汉代重大考古成果，为我们考察北京地区汉代历史文化提供了重要物质资料；三是从其墓葬形制来看，它是我们研究汉代“黄肠题凑”墓葬形制的重要实例。本书主要是对北京大葆台西汉墓做专题性研究，在借鉴已有研究成果基础上，对墓葬形制与结构、墓葬选址、出土文物、墓葬年代及墓主人等问题进行探讨，提出了一些思考与认识。
1974年至1975年发掘的大葆台西汉墓(M1、M2)，反映了三个方面的意义：一是从墓主人为广阳顷王刘建及其王后来看，它是我们探讨西汉时期幽燕文化的重要物质资料；二是从其所属地区来看，它又是北京地区汉代重大考古成果，为我们考察北京地区汉代历史文化提供了重要物质资料；三是从其墓葬形制来看，它是我们研究汉代黄肠题凑墓葬形制的重要实例。《大葆台西汉墓研究》主要是对北京大葆台西汉墓做专题性研究，在借鉴已有研究成果基础上，对墓葬形制与结构、墓葬选址、出土文物、墓葬年代及墓主人等问题进行探讨，提出了一些思考与认识。《大葆台西汉墓研究》由靳宝著。
1974年至1975年发掘的大葆台西汉墓（M1、M2），反映了三个方面的意义：一是从墓主人为广阳顷王刘建及其王后来看，它是我们探讨西汉时期幽燕文化的重要物质资料；二是从其所属地区来看，它又是北京地区汉代重大考古成果，为我们考察北京地区汉代历史文化提供了重要物质资料；三是从其墓葬形制来看，它是我们研究汉代“黄肠题凑”墓葬形制的重要实例。本书主要是对北京大葆台西汉墓做专题性研究，在借鉴已有研究成果基础上，对墓葬形制与结构、墓葬选址、出土文物、墓葬年代及墓主人等问题进行探讨，提出了一些思考与认识。
