在中国古代文化史上,陶瓷器是一种独特而重要的载体,它们凭借着坚实的质地、稳定的性能,得以保存千年万年,记录下古代社会的生产、生活、科技、艺术等诸多信息。考古资料不断丰富,材料不断更新,陶瓷史的研究也随之不断深入和系统化,逐渐形成了古文献学、考古学和文物学三足鼎立的知识格局。将学者们的研究成果和经验,总结、整理、公之于世,是一项十分必要和有益的工作。近年来,随着文物宣传工作的开展,古文物已不再是令人敬而远之的神秘之物,它日益吸引众多业外人士,参与到保护、收藏和研究的行列里来,陶瓷是其中的大宗项目。因此,对相关工具书的需求大大增加。《中国古陶瓷图典》的编写工作,就是在这样的背景下展开的。 《中国古陶瓷图典》的收词范围,限定在中国古代至近代境内生产的陶瓷器及其传统烧造工艺
洪武官窑不仅聚集了当时的熟练工匠,而且还垄断了优质的制瓷原料。当时烧制瓷器重要的原料高岭土,被朝廷宣布为 官土 。明代所称 官土 与元代所称 御土 一样为朝廷所垄断,民间不得开采。当时民窑只能开采所谓 假土 制作瓷器。官窑烧制青花瓷所需的青料,是由督陶官 奏发工部,行江西布政司贮库时给之 ,这类昂贵的上等青料,官方严格控制,民窑不易获得。
本书总结了几十年来西夏瓷器研究的成果,在尽可能全面地收集占有国内外已知的西夏瓷器资料的基础上,详细介绍了多处西夏瓷窑,西夏瓷器的胎釉、器类、装饰手法和装烧工艺,缕析了西夏瓷器与唐宋(金)时期中原地区瓷器及辽代陶瓷的渊源关系,由此推断了西夏瓷器的创烧年代。本书认为,在当时北方地区的主要瓷器类型中,西夏瓷器是质量仅逊于定窑系和耀州窑系瓷器的高质量产品,其剔划花产品则是兼具独创性和高度艺术性的古陶瓷经典作品。本书公布的资料,绝大多数系首次发表,某些曾被公布过的各地文博部门的藏晶,也是首次以清晰的彩色图片面世。除此而外,本书中还有许多的次:次采用考古类型学的方法,以两北地区窑口纪年器及其他标准器为依据,对一些博物馆和收藏家手中的某些“西夏瓷”藏品进行详细的考辨,将名不符实的各种
本书分三个部分:陶器篇、瓷器篇、调查篇。作者根据衢州地区古陶瓷出土情况,将陶器篇分为夹砂陶、泥质陶、着黑陶、印纹陶、硬陶、高温釉陶6个部分,瓷器篇分为原始青瓷、婺州窑青瓷、婺州窑褐釉瓷、乳浊釉瓷、青瓷(唐以后)、黑釉瓷、青白瓷、绘彩瓷、青花瓷9个部分。陶、瓷两篇的陶瓷种类按时间先后顺序进行排列,并从形成原因、制作工艺、烧制方法、器物类型等诸方面分别进行介绍。调查篇分别介绍自1976年至2014年底衢州古遗址、古窑址、古墓葬出土古陶瓷情况,并统计汇总,介绍古遗址、古窑址、古墓葬共257处。
《汝瓷雅集:故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》为故宫博物院展览“清淡含蓄——故宫博物院汝窑瓷器展”配套展览图录。《汝瓷雅集:故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》以展示故宫博物院藏北宋汝窑和明清时期仿汝窑(釉)瓷器为主,辅以汝窑遗址历年考古发掘所得瓷片和修复品、窑具及从其他博物馆和文博单位商借的具有代表性的传世品,以求较全面反映传世和出土汝窑瓷器及明清仿汝窑(釉)瓷器的面貌。
本书是《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书》瓷器卷之一册,时间跨度从商至五代,详细介绍了这段时期精品瓷器226件,全面分析了中国瓷器自产生到逐渐成熟的历程,及其与民俗文化和社会生活的关联。后附论文三篇,分别对长沙窑、越窑和定窑展开深入研究。
《陶瓷手记:陶瓷史思索和操作的轨迹》集结了谢明良教授二十年间发表的26篇有关瓷器的论文,内容涉及陆地考古遗址出土标本、海底沉船打捞遗物和保存在博物馆与收藏家手中的珍品。《陶瓷手记:陶瓷史思索和操作的轨迹》分为四部分,即:造型篇、纹饰技法篇、台湾出土贸易陶瓷篇、中国外销瓷与瓷窑考古篇,作者运用敏锐的观察和胆大心细的推理,由散布世界各地的陶瓷器和残片,追索中国陶瓷在历代演变过程中的陶瓷样式、装饰技法和工艺美学的变化,进而衔接亚欧贸易交流网络的失落环节,以读者重返古代世界陶瓷文化的历史现场。
《紫砂器》主要内容:作为国家博物馆,故宫博物院肩负有搜藏保护流散在社会上珍贵文物的责任。1949年以后,通过收购、调拨、交换和接受捐赠等渠道以丰富馆藏。凡属新入藏的,均给予“新”字编号,截至1994年底,计有222920件。 这近百万件文物,蕴藏着中华民族文化艺术极其丰富的史料。其远自原始社会、商、周、秦、汉,经魏、晋、南北朝、隋、唐,历五代两宋、元、明,而至于清代和近世。历朝历代,均有佳品,从未有间断。其文物品类,一应俱有,有青铜、玉器、陶瓷、碑刻造像、法书名画、印玺、漆器、珐琅、丝织刺绣、竹木牙骨雕刻、金银器皿、文房珍玩、钟表、珠翠首饰、家具以及其他历史文物等等。每一品种,又自成历史系列。可以说这是一座巨大的东方文化艺术宝库,不但集中反映了中华民族数千年文化艺术的历史发展,凝聚着中国人民巨
本书作者为元代瓷器研究专家,多次主持元瓷国际研讨会,与国外收藏元瓷的文博机构保持着密切联系。2001年和2007年,他先后应邀赴土耳其、伊朗考察中国元代瓷器,发表《通往托普卡比的梦幻之路》、《德黑兰2007伊朗馆藏元青花考察亲历记》两文,在收藏界引起震动。本书除收入两文外,还有两百余幅照片。对于解开元青花之谜以及元青花鉴定问题有特殊意义。
本书作者为元代瓷器研究专家,多次主持元瓷国际研讨会,与国外收藏元瓷的文博机构保持着密切联系。2001年和2007年,他先后应邀赴土耳其、伊朗考察中国元代瓷器,发表《通往托普卡比的梦幻之路》、《德黑兰2007伊朗馆藏元青花考察亲历记》两文,在收藏界引起震动。本书除收入两文外,还有两百余幅照片。对于解开元青花之谜以及元青花鉴定问题有特殊意义。
本书匯集了北京数十位瓷片藏家来源可靠的精品瓷片,通过官、民窑器形、纹饰、时代风格的横纵向对比,把景德镇元末明初,明隆庆前后,明末清初及康熙早、中、晚期条分缕析,较系统的做出高度概括和综合断代研究,是继作者《残片映照的历史》一书后又一部嘔心沥备之作。
《陶瓷手记:陶瓷史思索和操作的轨迹》集结了谢明良教授二十年间发表的26篇有关瓷器的论文,内容涉及陆地考古遗址出土标本、海底沉船打捞遗物和保存在博物馆与收藏家手中的珍品。《陶瓷手记:陶瓷史思索和操作的轨迹》分为四部分,即:造型篇、纹饰技法篇、台湾出土贸易陶瓷篇、中国外销瓷与瓷窑考古篇,作者运用敏锐的观察和胆大心细的推理,由散布世界各地的陶瓷器和残片,追索中国陶瓷在历代演变过程中的陶瓷样式、装饰技法和工艺美学的变化,进而衔接亚欧贸易交流网络的失落环节,以读者重返古代世界陶瓷文化的历史现场。
青瓷是中国著名传统瓷器的一种。在坯体上施以青釉(以铁为着色剂的青绿色釉),在还原焰中烧制而成。 青瓷以瓷质细腻,线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。 本书包括“导言”、“釉色篇”、“造型篇”、“纹饰篇”、“功用篇”及“余论”六部分,向你展现了中国青瓷的魅力。
“中国青花瓷纹饰图典”是一系列丛书,本丛书研究了中国古陶瓷各类纹饰的题材、特色及其价值,在充分研究的基础上,把各类纹饰进行“类型学”的分类,和“地层学”的排比,全书分人物、花鸟、山水、铭文款识,凡四卷五册,从而为中国古陶瓷研究提供一部案头工具书。本书所汇集的图录, 大部分是近四十年来“瓷片族”们挖掘的地下出土瓷片,系统地提供了中国青花瓷纹饰的发展长卷,不光对中国陶瓷史的研究提供了丰富的资料,而且对中国美术史的研究亦提供了另外的研究路径。 本书由江苏省古陶瓷研究会编撰。江苏省古陶瓷研究会是全国除中国古陶瓷学会外, 一家省级学术团体。其成员中有众多中国古陶瓷学会会员,在古陶瓷学界卓有成就。 本选题为其中一册“花鸟卷”上册,主要收入花卉、禽鸟图案。
本书是一本大型图录,收入了五百余片宋元至明清的古瓷片精品,品类丰富,价值较高,颇便于收藏爱好者学习和鉴赏。本书作者李有臣先生是北京古陶瓷收藏界声誉卓著的行家,二十余年来,他所收藏的古瓷标本多达数万件,均为在北京地区采集的历代官窑和民窑的精品。作者从这数万件瓷片优中选优,荟集成书,配以精美的图片和简明扼要的说明文字,以满足古陶瓷研究者和广大收藏爱好者的需要。
本书作者为元代瓷器研究专家,多次主持元瓷国际研讨会,与国外收藏元瓷的文博机构保持着密切联系。2001年和2007年,他先后应邀赴土耳其、伊朗考察中国元代瓷器,发表《通往托普卡比的梦幻之路》、《德黑兰2007伊朗馆藏元青花考察亲历记》两文,在收藏界引起震动。本书除收入两文外,还有两百余幅照片。对于解开元青花之谜以及元青花鉴定问题有特殊意义。