“同光十三绝”指同治、光绪时期十三名昆曲、京剧演员,分别为老生:程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼;旦角:梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬;武生:谭鑫培,老旦:郝兰田;丑角刘赶三、杨鸣玉;小生:徐小香。张永和先生创作的《皮黄初兴菊芳谱(同光十三绝合传)》叙述各自的艺术经历及成就,分析其艺术特色,兼谈逸闻趣事;并讨论京剧形成时期的诸多问题,多有新论。“同光十三绝”中,除程长庚、谭鑫培有传记问世外,其余十一位均少有论及,值得期待。
由盖叫天口述,由何慢、龚义江记录整理的《粉墨春秋》,可以说是解放以来谈艺术的书。人生—教育—伦理—艺术,再没有结合得更完满的了。从头至尾都有实例,决不是枯燥的理论。关于学习,盖叫天先生还提出,“慢就是快”,说明根基不打好,一切都筑在沙上,爬不上去。倘若一开始就猛冲,只求速成,临了非但一无结果,还造成不踏实的坏风气……此外,盖叫天现身说法,谈了不少艺术家的品德,操守,做人,必须与艺术一致的话。《粉墨春秋》不仅学艺术的青年、中年、老年人,不论学的哪一门,应当列为书,便是从上到下一切的文艺领导于部电该细读几遍;做教育工作的人读了也有好处。
《程砚秋日记》经由大师的儿子、程派艺术研究专家程永江整理,收录了众多各个时期报章新闻和友人记述,为几十年中所有程砚秋传记作品中,一部经由程家后人亲自搜集、厘定、编辑定稿的版本。
由盖叫天口述,由何慢、龚义江记录整理的《粉墨春秋》,可以说是解放以来谈艺术的书。人生—教育—伦理—艺术,再没有结合得更完满的了。从头至尾都有实例,决不是枯燥的理论。 关于学习,盖叫天先生还提出,“慢就是快”,说明根基不打好,一切都筑在沙上,爬不上去。倘若一开始就猛冲,只求速成,临了非但一无结果,还造成不踏实的坏风气……此外,盖叫天现身说法,谈了不少艺术家的品德,操守,做人,必须与艺术一致的话。 《粉墨春秋》不仅学艺术的青年、中年、老年人,不论学的哪一门,应当列为书,便是从上到下一切的文艺领导于部电该细读几遍;做教育工作的人读了也有好处。
2006年4月3日,在第16届上海“白玉兰”戏剧表演艺术奖颁奖晚会上,85岁的越剧表演艺术家袁雪芬,获得了首次设立的“白玉兰表演艺术终身成就奖”。100年的越剧史 袁雪芬走过的就有74年,她自然当之无愧。
本卷故事着重描绘了梅兰芳大师从一位“梨园新星”逐渐上升为征服一个时代的“环球青衣”的艰辛历程,故事中除了细腻刻画了梅兰芳秉持谦逊谨慎、坚持努力的精神精彩出演《霸王别姬》《嫦娥奔月》《长坂坡》等剧目外,还从梅兰芳与夫人福芝芳相知相恋的角度展示了梨园伉俪举案齐眉的真挚情感。随书录经典剧目指法介绍。
《奚啸伯》是一本图文并茂的大型纪念册,大量收集了奚先生的艺术和人文资料。还收录了奚先生当年的遗作:《40年的艺术道路》、《谈京剧》、《我怎样演(范进中举)》等;还收入戏剧评论家李德宁、张胤德、钮骠、欧阳中石等的精粹论文,以及奚先生的儿子奚延宏的回忆文章《回忆父亲对我的教诲》。更有戏剧大家翁偶虹的《奚派传矣》,代为本纪念册的序言。此文字资料甚为宝贵,解读出奚派艺术的真谛和精髓。 本纪念册编入奚先生的书法艺术,特别是当年赠戏剧大家马少波的扇面,观后令人惊叹。本书也收入奚先生的弟子和再传弟子的艺术资料,以展示奚派艺术流传的累累硕果。
《程砚秋日记》经由大师的儿子、程派艺术研究专家程永江整理,收录了众多各个时期报章新闻和友人记述,为几十年中所有程砚秋传记作品中,一部经由程家后人亲自搜集、厘定、编辑定稿的版本。
毕谷云(1930—)上海人,著名京剧乾旦。“徐(碧云)派”艺术现存杰出的传人,梅兰芳先生关门弟子,曾拜师荀慧生,并向筱派艺术创始人于连泉问艺。新中国成立后,他在北京先后建立红星京剧团、民生京剧团,任主演兼团长,以演《绿珠坠楼》、《活捉王魁》等戏脍炙人口,同时兼演梅、荀、筱三派名剧,并常演出《续红娘》、后部《玉堂春》等绝响于舞台之作。他对艺术追求孜孜不倦,广征博采、兼收并蓄,梅派的雍容华贵、荀派的俏丽灵动、徐派的矫健传神他演来无不惟妙惟肖。在长达半个世纪的舞台实践中,形成了独树一帜的艺术风格。《毕谷云艺术与人生》不以常见的传记体演绎名角艺术人生,而以毕谷云先生本人和同事、朋友撰写的回忆文章及各类新闻报导、剧评、理论文章、采访录等为纲,以其舞台艺术代表作为抓手,囊括了一百五十余帧珍贵
京剧是中国戏曲大家族中成就、最有代表性的剧种之一,它曾经全国,征服了千千万万的观众。但它在艺术上的完整性、成熟性也相应地带来了更多的凝固性,受时代的挑战也更严峻。它的丰富、深厚的艺术蕴涵必须尊重,必须继承,但面对当前的现实,更需要重视革新发展。唯有革新发展,才能真正摆脱自己的困境,走向与时代结合的康庄大道。 余叔岩(1890一1943)名第棋,湖北罗田人。余三胜之孙,余紫云之子。少年时以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏,初露
程砚秋先生是杰出的京剧表演艺术家,程派艺术的创始人,影响深远。 本书没有着意表现他在京剧艺术方面的成就,而更看重他以一个苦孩子的出身,如何一步步跨入艺术殿堂。他主动或被动地接受着生活,坚韧而执著,一如他在舞台上幽咽凝重的唱腔。