《十年一觉电影梦》是导演李安以靠前人称口述的方式,讲述自己电影生涯靠前个十年的追梦历程。这不仅是一个坚持“理想不死”的电影人的成长告白,更是一部探究“如何面对磨难和荣耀”的自我对话。 美国《时代》周刊说,李安荣膺“优选拥有影响力的艺术与娱乐人士”,当之无愧。 张艺谋说,在东西方世界里游刃有余地行走的导演,恐怕华语影坛里只有李安一人。 陈文茜说,李安终于跃上很好,成了东西方电影世界没有人可以忽视的导演。 站在荣耀的很好,李安却通过《十年一觉电影梦》告诉所有人,他眼中的自己,是“一个没用的人”: 他,两次高考落榜,却意外步入舞台生涯; 他,在纽约名校高分毕业后,遭遇“毕业即失业”; 他,在美国煮饭、带孩子,做全职“家庭煮夫”,整整六年; 人往四十岁走,他才华满腹,
1930年孙瑜编导的《野草闲花》中的歌曲《寻兄词》(孙瑜词,孙成璧曲)的诞生,开中国有声电影歌曲创作的先河。 电影歌曲创作在中国电影一百年中,经历了七十多个春夏秋冬。初创伊始,便蔚然成风,唱出了时代的音,铸造了30年代灿烂的丰碑。新中国成立后,电影歌曲创作得到进一步繁荣和发展。70年代末80年代初,在这一新的历史时期,电影歌曲创作又一次风起云涌,走向辉煌。 纵而观之,在各个历史阶段,电影歌曲创作都不乏佳作名篇,或传唱不辍,或赏听不倦。好的电影歌曲是影片艺术整体不可分割的血肉,乃至于灵魂。同时,它又具有离开原始载体却依然勃发生机,一种相对的独立性。众所周知,我们电影人引以骄傲的是,我们祖国的国歌即是电影《风云儿女》的主题歌《义勇军进行曲》(田汉词,聂耳曲),中国少年先锋队队歌是电影《英雄小八
《电影摄影应用美学》所阐述的主要内容是电影影像视觉创作的方法和体系。本书从创作实践角度出发,系统地阐述了世界主流电影在视觉创作方面的思考和创作方式,同时兼顾美学的思考深度,因此对电影摄影创作的学术和实践两方面都有直接的指导意义。同时对电影导演和美术在视觉方面的构思,也有很大的借鉴价值。全书主要内容在结构上可以分为部分: 部分:主要谈对电影影像的认识,在理论上树立其美学价值评判标准。内容包括章和第二章。章通过比较电影摄影与电视摄像、CG(数字影像)、西方古典绘画的艺术特征,论证了电影影像的独特性。第二章主要讲美学价值如何在电影影像中体现出来。 第二部分:深入剖析电影影像的结构组成、视觉心理、造型观念等诸多方面。内容包括第三、第四和第五章。第三章解释了在电影具像画面背后隐藏着的抽
电影是一种最年轻的艺术,也是一种成长得最迅速的艺术。电影的历史发展,虽然有它自己的特殊规律,但是归根结底,它也仍然是社会阶级斗争的一种特殊反映,所以它也不能脱离这个一般的历史发展的基本规律。世界电影的历史发展和中国电影的历史发展,都不断地证明着毛泽东同志这个马克思列宁主义论断的正确。 这部《中国电影发展史》是第一次的、极为初步的关于中国电影历史情况的一份调查报告。它就目前所可能搜集到的材料的基础上,为中国电影发展的各个历史时期勾画出一个大致的轮廓。
1945年莫里斯·梅洛-庞蒂在法国高等电影学院的演讲《电影与新心理学》,代表了他有关电影美学的基本思想,即一种在新心理学目光审视下的电影美学。本书完整收录《电影与新心理学》,并补充了 “从摄影到文本”与“文本解析”等相关资料,尽可能地展现出这本经典之作的魅力。