日本民间流传有一种蛤蟆，外表特别丑，将其放在镜前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的样子，就会吓出一身油。这种油是治疗烧伤烫伤的珍贵药材。成为大师后，黑泽明回首往事，自喻是一只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油。 童年时代，他是爱哭鬼，以“少年剑士”自居，却被别人称为“酥糖”；入学时脑子不灵光，被远远安排在教室一角，立川老师启迪他生出自信，结束蒙昧；意外跨入电影界，找到真正想干的工作，他全心投入，一拍成名。《蛤蟆的油》不是一代电影大师黑泽明站在俯瞰众生的故事，而是他讲述如何积攒实力，从山脚一步一步攀向山顶的往事。
日本民间流传有一种蛤蟆，外表特别丑，将其放在镜前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的样子，就会吓出一身油。这种油是治疗烧伤烫伤的珍贵药材。成为大师后，黑泽明回首往事，自喻是一只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油。 童年时代，他是爱哭鬼，以“少年剑士”自居，却被别人称为“酥糖”；入学时脑子不灵光，被远远安排在教室一角，立川老师启迪他生出自信，结束蒙昧；意外跨入电影界，找到真正想干的工作，他全心投入，一拍成名。《蛤蟆的油》不是一代电影大师黑泽明站在俯瞰众生的故事，而是他讲述如何积攒实力，从山脚一步一步攀向山顶的往事。
《保卫电视：李幸媒介批评文集》内容包括：《走中国地方卫视自己的路》、《从特色卫视到品牌卫视》、《海纳百川开放上海》、《在欠发达地区建立跨媒体集团的启示》、《电视自己的制作时代终于到来》、《李宇春还是彭丽媛》等。
《纯艺术·韩国情爱电影·欲望与节制：东方唯美主义的制作方案》东方唯美主义倾向是韩国情爱电影的独特风格，他们拍摄的情爱片通常都比较唯美，从画面构图、灯光以及色彩到情节的设计都力求尽善尽美。 说到性，在东方虽然看上去讳莫如深，但实际上却大行其道。古有《素女经》是中国的，而《欲经》是印度的，都是探讨性的经典。从另一方面，也可以看出东方古人对待性已经有一种科学的态度。而韩国情爱电影在拍摄女性与性爱场景方面，也极力表现出一种东方的唯美，充分展现了东方女性的肌肤和形体特质。这当然是与一般色情片在表现性方面的重大区别——韩国情爱电影多是追求美感，而不是色情。 韩国情爱电影对家庭伦理，人际交往和心灵沟通的关注，实际上就是对当代社会的一种审视和反思。内心重视传统，而现实又已进入现代文明，性别
佩德罗·阿尔莫多瓦*的一部影片（《对她说》［Parle avec elle］，2002）于前一部影片的（《关于我母亲的一切》）拍摄末期开始拍摄。 这部影片结束时出现了一个幕布，上面写有“献给全天下所有女性”的题词，明显具有戏剧色彩的幕布让人马上联想到胡玛－－玛努埃拉的朋友（《关于我母亲的一切》中的人物）所出演的那部戏剧。《对她说》的头片是平娜·鲍希的一场芭蕾舞剧，一个过道上有两个女人，一次次地撞向舞台上的一块隔板，她们似乎在梦魇中，无法摆脱这种盲目的运动。其中一个在向前摸索，周围有许多椅子，而一个男人正为她清除道路上的椅子，以免她被绊倒。 《关于我母亲的一切》一片中的女主角玛努埃拉，在牺牲了自我、失去了与其他所有人的联系后终找到了自己的路，而贝尼诺则始终在自我牺牲。他的牺牲并非无用，而是在另一个
电视剧是一种叙事艺术，情节是叙事艺术区别于抒情艺术的重要特征之一，是吸引观众的重要手段之一。但是，情节不仅“在一般文学批评用法中含义已过于模糊”，而且理论地位不高，“在一些文学圈内，‘情节’已经变成了一个肮脏的词，因为它被浓厚的商业主义意味所污染”。在实践中，中国电视剧的情节设置常常重犯某些类型的错误。基于理论与实践两方面的原因，本书主要从情节角度入手，对电视剧尤其是当前中国的电视剧进行研究。本书对流行的各种情节观念进行了辨析，对人物重于情节等相关论断提出了质疑，对电视剧的情节构成问题、电视剧的情节强度与收视率之间的关系问题作了进一步的探讨，并梳理了近年来中国电视剧在情节设置方面常犯的错误，希望能对中国电视剧的理论发展与创作实践提供借鉴。
本书是在总结前三套教科书编著的成功经验的基础上，积淀十年来电视理论方面的研究成果，以电视节目制作专业大、中专学生为主要对象，从电视事业发展的实际出发，坚持理论联系实际，对鲜活而生动的节目制作专业知识作系统科学的阐述，注重电视理论界比较成熟和比较趋于一致的认识、概念和定义的表述，使这套教材具有较强的针对性、理论性和实用性，成为广电部系统电视专业大中专学生的规范化教材，同时，对于电视台在岗的电视节目制作者及自学成材者有着的指导性和参考价值。 全书包括绪论在内共九章，《创作观念》与《纪实风格》着重讨论当今电视专题节目的创作走向和审美思潮；接下来是对电视专题的几种主要节目形态——《专题片（含纪录片）》、《系列节目》、《新闻类电视专题节目》、《电视专栏节目》分别进行介绍；最后，论述
《实用电视编辑/21世纪广播电视职业教育丛书》所要探讨的，正是如何在电视画面的后期编辑及声音的插入依据影视语言特有的方法、法则及声音配的原则，艺术地再现现实生活。《实用电视编辑/21世纪广播电视职业教育丛书》概述电视编辑的工作性质内容、手段及目的；探讨蒙太奇这种影视语言的思维方法及叙事方式、影视画面的组接原则和技巧；阐明影视编辑中场面过渡的方法及声画组合原则方法。《实用电视编辑/21世纪广播电视职业教育丛书》是面向大、中专（职业）院校影视制作专业、新闻采编专业及上述专业岗位培训的教材，也可供广播电视系统及社会各类影视创作人员参考。
在多媒体横行泛滥的今天，电影常常还是人们的心灵鸡汤。几乎每天，他都会以不同的形式，在不同的角落，冲击着我们的眼球。 在多如繁星的电影世界里，本书经过广泛海选、分类整理、PK淘汰，选出了7大类19个品种各具特色的电影饮品，供您享用—— 成长如酸奶，酸酸甜甜的滋味，带给你昔日难忘的情怀； 梦想如矿泉，隐匿在山林之间，令你朝思暮想不停寻找； 现实如药酒，它能治愈某种病痛，但味道却可能令人恶心； 勇气如椰汁，凿开粗糙坚硬的外壳，才能畅饮甘甜的琼浆； 执着如红酒，发酵酝酿的时间越长，味道才更香醇浓郁； 责任如绿茶，只有用心用情去泡制，才能品出的味道； 奋斗如咖啡，给你提神令你振奋，但其中的苦涩永远挥之不去。 您在品尝完它们之后，定能有所收获，有所满足！
斯蒂芬·洛温斯坦编著的《导演的诞生（我的靠前部电影）》是一本有趣有料、坦率至极的当代导演访谈录，集中关注仅凭靠前部独立执导的长片就跻身世界影坛的十位“新人”。他们成长背景、性格志趣、际遇发展各不相同，既有非科班出身且赌上家当的林莱特，勇闯大制片厂高层过关斩将的门德斯，抛弃会计金饭碗征战宝莱坞的卡普尔，又有两次拿下金棕榈的库斯图里卡，处女作票房在本土《泰坦尼号》的松，两度在职业很好换跑道从此成为“电影节奖项收割机”的伊尼亚里图。 在洛温斯坦的引导下，诸位导演回溯初执导筒时遭遇的种种煎熬，从苦寻资金、演员、拍摄场地，与剧组成员并肩作战，到很终杀青、死磕电影节，向读者敞开了人生中很精疲力竭的一段浴火重生之路。路途中有滑稽，有惨烈，有热血，有锋芒，个中滋味与他们的作品一样精彩。
中国电影的类型研究，意味着对电影的叙事传统和集体语言模式进行结构研究，意味着在某种特定题材的叙事过程中总结类似和重复的表现形式，包括相关的故事公式，定型化的人物，成规化的冲突和解决方案。 革命历史片、工业片、农业片、反特片、通俗剧、喜剧是中国当代电影的主要电影类型，也是最重要的流行公式。 四十年来中国当代电影类型为适应社会主义意识形态的要求而进行了历次变革，帮助公众去界定迅速演变的社会现实，找到社会现实的意义，支撑公众所共享的价值观和信仰。
本书真实记述了一代影星朱虹辉煌的演艺生涯。全书采用大事记的手法，将朱虹从影生涯中具有非凡意义的经历娓娓道来，同时又将其主演的主要电影以图文并茂的形式贯穿其中。特别是书中点缀了大量珍贵的朱虹明星照以及生活照，使人们能够近距离地感触到这位当年的影星的动人之处。全书似一本回忆录，更似一本老相册，具有较高的收藏价值。
她与父亲亨利·方达、弟弟彼得·方达并称好莱坞一门三杰，为美国电影史留下了辉煌的一页。 她从亨利·方达的女儿成长一名伟大的演员，从厌食症患者到一个崇尚美丽的健美大师，从经历婚姻坎坷的女子到一名备受争议的女权主义者，从激进的反战斗上“河内简”到杰出的社会活动家……每一次转身都让人备感新奇。 她以为女人并不是男人的附庸。相反，女人是“使男人成为延续至今的独特人群”，“女人使男人加速成为人”。聪明头脑、充实心灵、优美身体三位一体的“新女性主义”，是她一生孜孜以求的目标。
