陈可辛，男，身兼导演、监制于一身的电影人。12岁随家人移居泰国，18岁赴美研读电影，21岁返港，监制吴宇森导演的《英雄无泪》，自此正式踏入电影圈。导演代表作品包括《双城故事》、《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》、《情书》(美版)、《如果爱》、《投名状》等，监制作品包括《晚娘》、《春逝》、《见鬼》系列、《三更系列》、《金鸡》、《门徒》、《十月围城》等。相对于做导演，陈可辛坦言更爱做监制，而他导演和监制的作品，被称为“陈可辛制造”，而“陈可辛制造”则成为票房和奖项的保证。李焯桃主编的这本《陈可辛自己的路：赢是自己，输也是自己》是有自传性质的陈可辛口述史。书中一句“输和赢都是自己的”可谓是陈可辛性情的绝佳写照。

好莱坞传奇｜凯瑟琳·赫本｜反叛，坚忍，脾气急躁；厌恶抛头露面，不施粉黛，不修边幅，举止傲慢：傲视金钱、名誉与地位，甘以情人身份与有妇之夫屈赛“超常规地”相守26年…… 强烈的“个性”将她一步步地提升到不可逾越的高位，生命竟被演绎得如此美丽，与众不同。如松脂般柔韧浓厚，夏花般热烈张扬，水晶一般晶莹纯净，闪电般鲜明深刻，勇士手中的剑击一样坚强有力…… 她，就足凯瑟琳·赫本，好莱坞璀璨群星中“有个性、有成就”的一颗，纵横于美国影坛的位自由女性。

她是继葛丽泰·嘉宝之后在好莱坞及国际影坛大放光芒的另一位瑞典巨星。她像飞雪一样美丽纯洁、清新动人，表演自然纯朴，在她所饰演的角色中，找不到褒曼本人的影子，但那种与生俱来的真实性吸引人们一遍遍地欣赏她的作品。她引领了一代人的潮流，她剪短发，短发便成为当年流行的发式；她小施粉黛，化妆品销售量便降低；她演修女，进修道院的人便增加…… 只是美丽如斯，也示能等到她所梦想的爱情。历经三次婚姻坎坷，后孑然一身，独自忍受病魔的侵蚀。然而，她也因此走出了一条与众不同的明星路，改变了世界对女人的看法。

“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。25年的短促一生，足以让每个珍重生命的人叹惋，何况这是一个曾经如此璀璨、优雅的生命。她的一生止于“人言可畏”，她的离去使悲痛之后的人们陷入长长的莫名的惆怅…… 阮玲玉，一个底层社会的一个贫家女子，勤奋刻苦，一步步成为上海滩上的一颗明星。一生中拍摄的29部影片均为默片，阮玲玉用清丽优美的表演风格和善于刻画人物性格的天才演绎，以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想的跃动和灵魂的震颤，达到了中国无声电影时期表演艺术的水平。 全书详细描写了阮玲玉一生的生活轨迹、艺术成就、感情生活、人们对她的怀念等等内容。从传主的生活历程、历史环境、性格方面剖析出她生命的走向悲剧的必然性。语言真实，内容详尽，引用了当时大量

今村昌平师从小津安二郎，在电影表现手法上既有传承的一面，又突破了传统束缚，凭借先锋反叛的风格，与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者，并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。 他善于从生、死、性这些层面出发，挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。无论在影像处理，还是在题材选择上，常有骇人之举，作品频频惊艳影坛。 今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。

她演茜茜公主，不是让自己像茜茜公主，而是让茜茜公主像自己，一位演员所能达到的境界也不过如此，她就有这样的本领，那时她还不到20岁。她演绎的茜茜公主，性格清新活拔，气质高贵典雅；她演绎的维也纳宫廷，没有政治上的勾心倾轧、利欲上的熏心煎熬。童话一般的茜茜公主世界，成为奥匈帝国的遗民们回首往日辉煌，医治两次世界大战带来的创伤的一剂良药。 为了心中的爱，她义无反顾的奔向异乡，终孑然一身，烟、酒、药成了她的“伴侣”。她说自己不是茜茜公主，但她似乎却复制了茜茜公主的一生，在孤独中一人离去……

有人把胡蝶的一生当成一个“神话”，确有几分道理。但细细思量，觉得与其说她是一个“神话”，不如说她是一个“梦”。胡蝶的一生“只是一个演员”，但恐怕连她自己也说不清，是“胡蝶成就了演员”，还是“演员成就了胡蝶”，是“戏如人生”，还是“人生如戏”……胡蝶似乎在梦里就攀登到她人生的*；她在梦里就成就了中国电影史上“梦一般的传奇”…… 《非常人物之非常记忆系列·民国影后：胡蝶》著者从胡蝶的童年起笔，记录了她的曲折一生，包括初涉银幕的尝试和随后的初恋，在影坛声名鹊起时的风光，和林雪怀的感情纠葛，登上影后宝座时的荣耀，参演左翼电影而至事业*，漫游欧洲并与潘有声结婚，抗战爆发后避居香港，回大陆被戴笠霸占，抗战胜利后再赴香港，经历丧夫之痛后复出影坛，后孀居海外而终。 本书作为一个生平复