张艺谋,一个备受争议的导演,一个标志性的电影人。不管是在拍文艺片、频繁拿到海外电影大奖的时期,还是拍商业大片、冲击世界电影市场的阶段,又或是执导奥运会开幕式、闭幕式的时刻,张艺谋总会引发讨论甚或争议。 本书由 张艺谋小传 张艺谋电影访谈录 张艺谋奥运访谈录 三部分构成,横跨四十年,涉及张艺谋职业生涯的方方面面:为进入北影学习所付出的艰辛、从摄影一跃成为 影帝 的过程、执导奥运会开幕的幕后故事、转型商业大片的曲折和取舍、对舆论与批评的回应,等等,对张艺谋不同时期引发的不同争议进行回顾和梳理,旨在从当事人视角,破解持续多年的 张艺谋现象 。
德里克 贾曼(Derek Jarman)被誉为 英国电影的天才 。他不仅是导演,也是诗人、散文家、画家、植物学家、园艺家。他执导了《卡拉瓦乔》《英格兰末日》《爱德华二世》《蓝》等多部艺术影片,曾获柏林国际电影节银熊奖、泰迪熊奖等国际性大奖。 传记作者不仅是艺术史专家,也是园艺专家,恰与贾曼有着某种对称性。贾曼曾声称自己一生重要的作品是他的花园,他自己也的确成为当代艺术和文化界的一座花园。本书向人们审慎而全面地展示了这座花园,他的全部作品,以及一幅完整的人生画卷。
本书回顾了蜚声海内外的著名电影导演、新中国电影事业的拓荒者、一代电影大师苏里不平凡的人生经历,以及为新中国电影艺术不断探索、取得骄人业绩的过程,是一部关于苏里个人生涯的纪实作品,也是一部新中国电影发展史的生动记录。作品通过鲜为人知的生动素材,引人入胜的历史细节和细腻生动的笔触,描摹出苏里充满坎坷的传奇人生,在状写其艺术追求的同时,也展示出一代电影巨擘的情怀、品格和内心世界,以及新中国电影事业从筚路蓝缕到走向辉煌的真实历程。
达里奥 福与弗兰卡 拉梅写过数百出喜剧,在世界各地上演。他们的人生跟舞台剧有十分密切的关系 七十年代的政治局势和理想主义气氛为他们创作多出喜剧提供了灵感。他们分享了结识贝克特、斯特雷勒、萨特,并和这些大师合作的难得经历。 书中也揭开了舞台剧背后的内幕,比如《一个无政府主义者的意外死亡》的历史政治背景,提供给身为演员的读者们一些小秘方,比如忘了台词该怎么办。达里奥 福探讨了一些印象*深刻的表演,以及观众的反应;福曾造访中国,这趟旅行很大程度上开阔了他的眼界。
如果女人也可以用衣服来比喻,那世界*超模辛迪·克劳馥无疑就足一件昂贵的高级时装。她大摇大摆地走在高级时装的T台上;她是很多大牌设计师争相邀请的对象;她出现在所有著名杂志的封面上;她出席各类*时尚人物的聚会。她是众人的偶像,也是同行的偶像。 她就像一件独一无二的高级时装,你不可能频频看到它的出现,却更加充满了对她闪亮岁月的怀念。她有落寞,有伤痛;不气馁、不娇躁、不妥协就是造就她闪亮的力量。
“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”。25年的短促一生,足以让每个珍重生命的人叹惋,何况这是一个曾经如此璀璨、优雅的生命。她的一生止于“人言可畏”,她的离去使悲痛之后的人们陷入长长的莫名的惆怅…… 阮玲玉,一个底层社会的一个贫家女子,勤奋刻苦,一步步成为上海滩上的一颗明星。一生中拍摄的29部影片均为默片,阮玲玉用清丽优美的表演风格和善于刻画人物性格的天才演绎,以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想的跃动和灵魂的震颤,达到了中国无声电影时期表演艺术的水平。 全书详细描写了阮玲玉一生的生活轨迹、艺术成就、感情生活、人们对她的怀念等等内容。从传主的生活历程、历史环境、性格方面剖析出她生命的走向悲剧的必然性。语言真实,内容详尽,引用了当时大量
好莱坞传奇|凯瑟琳·赫本|反叛,坚忍,脾气急躁;厌恶抛头露面,不施粉黛,不修边幅,举止傲慢:傲视金钱、名誉与地位,甘以情人身份与有妇之夫屈赛“超常规地”相守26年…… 强烈的“个性”将她一步步地提升到不可逾越的高位,生命竟被演绎得如此美丽,与众不同。如松脂般柔韧浓厚,夏花般热烈张扬,水晶一般晶莹纯净,闪电般鲜明深刻,勇士手中的剑击一样坚强有力…… 她,就足凯瑟琳·赫本,好莱坞璀璨群星中“有个性、有成就”的一颗,纵横于美国影坛的位自由女性。
丰子恺是中国现代著名的漫画家,散文家。他的漫画脍炙人口,在几十年沧桑风雨中保持着雍容恬静一贯的风格。全书并不只是简单的叙述,而是通过传主的每个生活片断,引用了传主自己作品中的文字,讲述了丰子恺仰望老师弘一大师李叔同,希望能像老师一样,从“精神生活”走入“灵魂生活”,向完成自定的“大人格”、“大人生”、“大丈夫”的标准的一生, 《非常人物之非常记忆系列·漫画宗师:丰子恺》的用清新的文字介绍出传主独特气质与必然的命运,并用单独的篇章讲述了传主与其它同时期的名作家的交往,引用他人对其的评价,增加了其传记的可信度及可读性,使全书的表现力更加的丰满。全书的经脉清晰,文笔清晰,有极强的可信度及可读性。
陈可辛,男,身兼导演、监制于一身的电影人。12岁随家人移居泰国,18岁赴美研读电影,21岁返港,监制吴宇森导演的《英雄无泪》,自此正式踏入电影圈。导演代表作品包括《双城故事》、《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》、《情书》(美版)、《如果爱》、《投名状》等,监制作品包括《晚娘》、《春逝》、《见鬼》系列、《三更系列》、《金鸡》、《门徒》、《十月围城》等。相对于做导演,陈可辛坦言更爱做监制,而他导演和监制的作品,被称为“陈可辛制造”,而“陈可辛制造”则成为票房和奖项的保证。李焯桃主编的这本《陈可辛自己的路:赢是自己,输也是自己》是有自传性质的陈可辛口述史。书中一句“输和赢都是自己的”可谓是陈可辛性情的绝佳写照。
由童星成长起来的她貌美如花,美得更纯粹更女人。她可以清纯俏丽,可以高贵典雅,可以妩媚性感,可以风情万种。她的魅力、演技使她勇夺3次奥斯卡奖。她的美貌、她的电影、她的丈夫……使得半个多世纪以来她始终是媒体追逐的目标。 她仿佛是浓缩了的好莱坞样本:艺术、美貌、金钱、爱情以及注定要失败的婚姻。她的离去也标志着好莱坞经典绚烂的终结。
本书中美艳热情,勇敢执著;《魂断兰桥》中低眉浅笑,温柔娴静;《欲望号街车》中灵魂扭曲,绝望凄美……安娜·卡列尼娜、埃及艳后等等,都在她的演绎下焕发出夺目的光彩。“她是如此的美丽,以至于无须有如此才华:她有如此的才华,以至于无须如此美丽。” 她说,假如有来生,照样只做两件事:一件是“成为名演员”,一件是“嫁给奥立弗”。她是一个精灵,为了艺术与爱情,将肉体与精神耗至油尽灯枯,将生命燃成绚烂的焰火,如同精灵折翅,飘然离去。
她是继葛丽泰·嘉宝之后在好莱坞及国际影坛大放光芒的另一位瑞典巨星。她像飞雪一样美丽纯洁、清新动人,表演自然纯朴,在她所饰演的角色中,找不到褒曼本人的影子,但那种与生俱来的真实性吸引人们一遍遍地欣赏她的作品。她引领了一代人的潮流,她剪短发,短发便成为当年流行的发式;她小施粉黛,化妆品销售量便降低;她演修女,进修道院的人便增加…… 只是美丽如斯,也示能等到她所梦想的爱情。历经三次婚姻坎坷,后孑然一身,独自忍受病魔的侵蚀。然而,她也因此走出了一条与众不同的明星路,改变了世界对女人的看法。
有人把胡蝶的一生当成一个“神话”,确有几分道理。但细细思量,觉得与其说她是一个“神话”,不如说她是一个“梦”。胡蝶的一生“只是一个演员”,但恐怕连她自己也说不清,是“胡蝶成就了演员”,还是“演员成就了胡蝶”,是“戏如人生”,还是“人生如戏”……胡蝶似乎在梦里就攀登到她人生的*;她在梦里就成就了中国电影史上“梦一般的传奇”…… 《非常人物之非常记忆系列·民国影后:胡蝶》著者从胡蝶的童年起笔,记录了她的曲折一生,包括初涉银幕的尝试和随后的初恋,在影坛声名鹊起时的风光,和林雪怀的感情纠葛,登上影后宝座时的荣耀,参演左翼电影而至事业*,漫游欧洲并与潘有声结婚,抗战爆发后避居香港,回大陆被戴笠霸占,抗战胜利后再赴香港,经历丧夫之痛后复出影坛,后孀居海外而终。 本书作为一个生平复
今村昌平师从小津安二郎,在电影表现手法上既有传承的一面,又突破了传统束缚,凭借先锋反叛的风格,与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者,并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。 他善于从生、死、性这些层面出发,挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。无论在影像处理,还是在题材选择上,常有骇人之举,作品频频惊艳影坛。 今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。
她演茜茜公主,不是让自己像茜茜公主,而是让茜茜公主像自己,一位演员所能达到的境界也不过如此,她就有这样的本领,那时她还不到20岁。她演绎的茜茜公主,性格清新活拔,气质高贵典雅;她演绎的维也纳宫廷,没有政治上的勾心倾轧、利欲上的熏心煎熬。童话一般的茜茜公主世界,成为奥匈帝国的遗民们回首往日辉煌,医治两次世界大战带来的创伤的一剂良药。 为了心中的爱,她义无反顾的奔向异乡,终孑然一身,烟、酒、药成了她的“伴侣”。她说自己不是茜茜公主,但她似乎却复制了茜茜公主的一生,在孤独中一人离去……
希区柯克一生拍过很多经典影片,他却对自己一手捧红的女主角绝口不提,只留下一句 演员都是牲口 的评语。他与那些女主角之间究竟发生过怎样不为人知的故事? 作者唐纳德 斯伯特通过采访与希区柯克合作过的电影人,搜罗了大量从未曝光的私藏材料,挖掘出希区柯克与女主角之间的秘闻。他热烈地迷恋过英格丽 褒曼,精心地打造了格蕾丝 凯利,然而,他也跟踪、骚扰并虐待过蒂比 海德莉。 他对女主角怀有一种既迷恋又蔑视的复杂情感,这恰恰暴露了他内心的压抑与痛苦。而正是这种痛苦催生了他影片中反复出现的主题,以及神经质般的恐惧感,从而为我们留下了宝贵的艺术财富。 本书为我们展现了一个真实的希区柯克,格利高里 派克评论说: 书中所揭露的内容有些耸人听闻,但毋庸置疑的是,这是一本诚实的传记,我对它爱不释手。