本书以陆丹林的《当代人物志》为本，内容记载晚清民初多位名人的生活逸事，包含：康有为、吴佩孚、林语堂、鲁迅、张大千等。所载名人多为作者朋友，平时素有往来，因此拈笔写来特别清楚亲切，绝非以耳充目，甚至凭空渲染些事迹来耸人听闻的文章所能比拟。除了作者对书中名人宝贵的纪录评析外，更有许多珍贵史料记录，如（康有为致李提摩太函）、张大千寄给凝素夫人的两首诗等等。 编者更增补八篇文章，谈及林语堂与鲁迅的分合、张学良与胡蝶的牵连、马君武的风流韵事等·就原著中人物史料未详尽之处加以补充，或对史事做一辩诬。让读者以不同的视角一窥这些人物的生平，改变您对这些耳熟能详名人的既定印象。
梅之入画，何时开始？南唐徐熙有「梅花图卷」，依据清．吴升【大观录】载：「黑梅一枝，钩勒烘染，自具古法。」又【宣和画谱】著录亦有：「雪梅宿禽图」、「雪梅会禽图」等，可惜名存迹亡，惟徐熙之擅写梅花，自无疑问。 世称竹有枝而无花，梅有花而无叶，松有叶而无香，惟兰则兼而有之。北宋诗人兼书法家黄庭坚，在其所着「幽芳亭记」中，亦有云：「兰蕙丛出，莳以砂石则茂，沃以汤茗则芳。」及至鹿亭翁着「兰艺」，始开兰艺专着之先河。 竹韵清高潇洒，琅玕十丈，玉立森寒；其色苍翠欲滴，四时常青，于此对坐足以忘忧涤虑。 古人喻竹直节虚心，性具至德，东坡居士尝言：「宁可三月无肉，不可一日无竹。」可见古人爱竹之情深。 菊，让人 美好的联想是晋朝陶渊明诗：「采菊东篱下，悠然见南山。」又有爱菊述意诗： 「秋菊有佳色，裛
——｜张大千的艺术之旅｜—— 他慧心独具，以巨匠之手，镕铸古今 以明清为师，上追宋元，直至唐与六朝 入古既深，复能超脱而出，开一代风气之先 将中国古典绘画推向现代 〈卷一〉张大千的崛起与时代 审视张大千崛起的历程与艺术道路 张大千是中国绘画的集大成者，也是传统的突破者。自上海艺坛出道时，适逢中国美术界传统派与革新派之争，张氏虽舍革新而就传统，却在其后追本溯源的艺术道路上屡屡创新，晚年开创极具现代感的泼墨泼彩技法，将传统绘画美学和宇宙观与世界潮流接轨，以巨匠之手镕铸古今，完成中国绘画的革新。 张大千于一九二○至三○年代因学习及模仿石涛，在上海声誉鹊起，带动了一股二十世纪的石涛风潮，他自己则藉石涛开启早期别出心裁的布局和秀逸灵活的笔法。彼时他与另一位传统型画家溥心畬齐名，被称为「南
这本画册收入张大千先生三十二岁时的作品，是一本九十九开的巨册，为张氏仅存的早年创作的珍贵之作。其所以珍贵之处，在于对他艺术上取得的卓越成就的探讨具有极为重要的作用。在他近百幅的册页中，可以明白看出其傅承关系，技法的转益为师，兼擅多种书科，通晓古今，诗文书法独出机杼，都一再说明大千居士终于成为我国艺术界承先启后的大师，其来有自，实非偶然。
本书以陆丹林的《当代人物志》为本，内容记载晚清民初多位名人的生活逸事，包含：康有为、吴佩孚、林语堂、鲁迅、张大千等。所载名人多为作者朋友，平时素有往来，因此拈笔写来特别清楚亲切，绝非以耳充目，甚至凭空渲染些事迹来耸人听闻的文章所能比拟。除了作者对书中名人宝贵的纪录评析外，更有许多珍贵史料记录，如（康有为致李提摩太函）、张大千寄给凝素夫人的两首诗等等。 编者更增补八篇文章，谈及林语堂与鲁迅的分合、张学良与胡蝶的牵连、马君武的风流韵事等·就原著中人物史料未详尽之处加以补充，或对史事做一辩诬。让读者以不同的视角一窥这些人物的生平，改变您对这些耳熟能详名人的既定印象。
