《照夜白》是一部山水画札记。书名来自唐玄宗的名驹 照夜白 ，取其字面的意象 水墨山水的黑是物象，是黑夜，白是空无、水和云光。全书分为五个部分 山中何所有 时间中的风景 空隙之美 鸟之双翼 山水小史 ，合计70余篇文章。作者结合具体的画作与自身的绘画经验，以散文般的诗性语言，立足山水画的笔墨、空间、构图等基本概念，探讨了一些司空见惯但有趣的话题：第一辑 山中何所有 ，回答的是 当我们看山水画时，我们在看什么 的疑问，文章从山水、山水诗和山水画的关系讲起，探讨诗歌与绘画意境的生成，山水如何从荒野变为人文景观。第二辑 时间中的风景 ，分析中国画中暗藏的独特时空观，以及古人如何在画中营造高远、深远、平远的空间感，乃至所谓的 移步换景 又是如何实现的。第三辑 空隙之美 ，以美学讨论为主，意在更新对艺术的语言

此书是《千秋佳人：故宫博物院藏历代人物画特展.第四期》特展图录，由故宫博物院书画部专家邢陆楠主编并撰稿。以女性为内容的绘画有着悠久的历史，故宫博物院收藏有自唐至清以来数量众多的仕女画作品，呈现出完整的仕女画发展脉络和风格流变，是广大读者了解古代女性历史、生活的重要窗口。 br 图录分为 文本佳话 和 生活情态 两个单元，共收录作品98件，在完整展示了本次展览展出作品的基础上，还增加收录了十余件作品。在第一单元 文本佳话 中，主要选取了依托历史上的文学作品、民间传说、诗词作品、民俗文本而创作的女性人物画，借以展示具有传奇色彩的女性人物形象；在第二单元 生活情态 中，选取表现古代女性日常生活、劳动的作品，分为宫廷岁时、桑织、婴戏、奏乐及花木五个部分，借以展示古代女子日常生活的方方面面。图录还收

《故宫博物院藏品大系》是从故宫博物院院藏的近百万余件文物中精选有*典型和代表性的文物几万余件。在这套“藏品大系”中，不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。这套“藏品大系”每一卷的每件作品介绍时，既有题名与作者名，又有释文，还有相关的题记。而且，有些作品的局部放大图还使古代大师们的笔墨精气与韵味凸现，难怪行家会有“比直接欣赏原作收获还大”的赞叹。

像生盆景是极具宫廷特色的一类工艺制品。故宫博物院现藏像生盆景千余件。清宫旧藏的像生盆景，陈设上可以迎合主人喜好，或随处放置，或营造景观，并多用于年节等喜庆场合；造型题材上丰富生动，运用各种元素和形式组合出吉祥寓意；用料上考究多样，各种宝石和珍稀材质都被用来为盆景生色。盆景主体之外，所用盆钵也力求与花卉、山子相得益彰，可谓异彩纷呈。总体上看，这些像生盆景虽然堆金砌玉，极尽雕琢之能事，却是以此追摹造化，仿佛天工，别具一种风流气象。本书为择选代表性的一百余件，分为像生盆景、像生景观、瓶景与壁瓶景三部分展现故宫博物院藏像生盆景的风采，这也是像生盆景首次集中出版。另附录清宫档案盆景史料摘抄 ，以时间为序，逐年录出与像生盆景有关的记录，是相关研究不可或缺的珍贵资料。

《木雁斋书画鉴赏笔记》为张珩1960年至1963年去世前未竟的历代书画著录，是其鉴定思想与方法的结晶，共著录了两晋隋唐以来直至近现代的书画作品2192件，其中绘画1380件，书法812件，基本囊括了中国古代具代表性的优秀书画作品。每件作品详载其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见。尤为珍贵的是，著录中多有张珩补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言，在历代书画著录中独树一帜，具有无可替代的参考价值。 上海书画出版社《木雁斋书画鉴赏笔记》标点整理本以2000年文物出版社影印張珩先生手稿本为底本。张珩先生之著录主旨为尽量体现书画原迹之鉴定元素信息，达木雁传真之目的，成一书画鉴定之征信基

作为山东博物馆建馆七十周年系列展之一 晚明书风展 汇集文徵明、董其昌、徐渭、邢侗等名家之作，也可看到普通书家们承载的书法文化。 晚明书风展 兼顾名家和普通书家，以62位书家的100余件书法作品来讲述晚明书法史，还原晚明书法文化的整体风貌，呈现其在传统书法文化传承中的坐标点意义。当还原到历史真实中审视这些书迹，我们会发现，名家与普通书家之间其实并无明显的界限区隔，他们生活在共同的文化土壤当中，彼此间也多有交集或关联。他们的书迹共同呈现出这一时期书法文化的多元存在。

中国历代名画类编

《颐和园藏文物大系》为系列图录，甄选颐和园藏文物，分门别类，予以系统出版。此为书法和绘画卷。甄选园藏书画类文物精品，是梳理园藏书画类文物精品编辑出版，尤其针对晚清绘画的艺术风格和历史价行系统论述，对晚清时期园林文物赏析和学术研究有着重要意义和作用。 本书为绘画卷，分为贴落、隔扇心、画条等，也多出自名家之笔。

历代碑帖法书珍品选编辑组编的《宋拓十七帖》 介绍：《十七帖》為東晋王羲之*名草書。唐太宗李 世民酷愛王羲之書法，廣泛搜集王羲之墨跡，《右軍 書記》記載： 《十七帖移長》丈二尺，即貞觀中内 本也。一百七行，九百四十二字，是烜赫*名帖也。 太宗皇帝購求二王書，大王書有三千纸，率以一丈二 尺為卷，取其書跡及言語，以數相從缀成卷 。又說 ： 《十七帖》者，以卷首有「十七日」字故號之 。由於《十七帖》是王羲之*名草書，因此摹刻極多 。唐時弘文館曾摹勒上石，其本末有一大「勅」字， 下刻「付直弘文館臣解無畏充館本臣褚遂良校無失」 ，俗稱館本，但原刻本未見流傳，後世傳本多據館本 輾轉摹刻，傳本有優有劣，其次是根據唐、宋人臨本 或勾填本上石，流傳此種拓本亦各具面目。傳世《十 七帖》善本雖多，但面貌不一致。

北朝九原岗墓壁画虽非北朝绘画的最高水平，但其画工在沿用中原传统画法的同时，又挥洒写实，将画面置于山光水色之中，呈现出北方胡族的鲜明特色。它是非常难得的北朝绘画资料，对于研究北朝社会生活、绘画艺术及中国古代建筑史都具有非同寻常的意义。 《山西国宝精华 北朝九原岗壁画》以8开单页的形式呈现了九原岗墓精彩绝伦的壁画。书内单页正面为壁画局部高清大图，背面为此局部简介和所在位置。书的外包装打造成了 信封 的样式，借用 邮件 的概念建立起 古与今 艺术与现实 对话的桥梁。本书共58张单页。

北齐徐显秀墓壁画所呈现的高超的绘画技艺、丰富的内容以及鲜明的艺术特色，代表了当时绘画的最高水平，对中国绘画史的研究具有极为重要的价值，同时也为研究北齐的葬俗、葬制，墓室壁画的规制、题材，乃至社会生活、政治制度，提供了珍贵的资料，被列为2002年 全国十大考古新发现 之一。 《山西国宝精华 北齐徐显秀墓壁画》以8开单页的形式呈现了徐显秀墓精彩绝伦的壁画。书内单页正面为壁画局部高清大图，背面为此局部简介和所在位置。书的外包装打造成了 信封 的样式，借用 邮件 的概念建立起 古与今 艺术与现实 对话的桥梁。本书共21张单页。