全书围绕宋瓷谈鉴赏、论学术、记人事，并收入七百余幅宋金时代瓷器图片，包罗了公私收藏的精华。通过雅洁的文字和精美的图片，读者可以直观地感受到作为中国国宝的器物之美，理解中国民间丰富的创造力和蕴含在器物中独特的文化和历史内涵。 相较《宋瓷笔记》，本书新增《宋金过渡期瓷器》《书房中的宋瓷》《青白瓷香篆盘小记》《宋元时期的瓷香炉》等十四篇新文章及三百余幅器物图片。新增文字更致力于对北方金代瓷器的追寻，这些追寻将使人们认识瓷器艺术的视野更为开阔和完整。
从10万件陶瓷馆藏中精选80件，时间跨度超过5000年，空间范围涵盖近20个国家，以陶瓷为线，开启一段穿越历史的跨文化之旅。 从朴素粗糙的陶碗，到宗教仪式中的奢华瓷器，从文艺复兴时期粗野新奇的器物，到以非洲传统工艺为灵感、线条简洁流畅的当代器皿，书中的80件陶瓷器各个精美绝伦、妙趣横生，展示了牛津大学阿什莫林博物馆所藏陶瓷的纯粹之美。陶瓷是历史的诉说者，它们时刻都在向我们诉说着人类的宗教信仰、日常生活、商业贸易、风俗习惯和创造力。
这是一部研究明代前期（洪武至成化）官窑瓷器的专著。本书以学术研究为基础，以陶瓷界常用的眼学为辅，分章介绍明代前期官窑瓷器的特征和研究鉴赏方法。在后一章，作者利用搜罗到的所有明代前期瓷器资料，编成传世明代前期瓷器现存情况（包括器物特征、收藏地点等）综合目录。在附录部分，作者列出了研究明代前期瓷器所必需的参考书目。本书可作为古陶瓷研究者、古陶瓷收藏家的工具书和学术指南。
目前国内的文物鉴定，特别是陶瓷鉴定，占主流的一直是靠 眼学 和经验的专家。其实经验往往是靠不住的。专家所能经眼的文物毕竟有限，专家的知识结构也有问题。在现实中，传统鉴定出现的问题很多，影响很坏，包括时下热议的 北师大捐赠事件 、 王刚砸瓷 ，先前的著名专家孙瀛洲、史树青走眼经历等等，不胜枚举。 拨乱反正，使文物鉴定科学化、规范化是文物鉴定健康发展的必由之路。关于这一点，业内其实一直有反思和认同，渐成共识。 本书是古陶瓷鉴定的权威工具书，深入浅出，通俗易懂，且可操作性极强。 本书版面字数约32万，彩图800余幅，分为 中国古陶瓷历史和相关鉴定 古陶瓷的化学常识与鉴定 古陶瓷的物理常识与鉴定 古陶瓷工艺知识与鉴定 等4部分，从古陶瓷历史、物理和化学常识，以及制作工艺等方面系统讲
这是陈圣泓教授继《千载一时：时大彬汉方壶拓本题咏册考》之后又一部有关古代紫砂器研究的力作。其中包括《砂器墨拓》《虚斋名陶图录》（上、下）和《明清各名家砂壶全形集拓》三种宜兴古代紫砂器全形拓文献，全面而真实地展现了古砂器全形拓的历史，弥补了紫砂文化史上的一段缺失，对于紫砂文化的传承与发展具有不可替代的 抢救 意义。
本书主题定位于瓷器鉴赏、辨伪和断代，收录了从明洪武到崇祯、清顺治到宣统及民国共五百余年的多个品种的瓷器。瓷器来源主要是作者参加北京电视台《拍宝》栏目时，广大藏友的收藏品。内容结构上以时间为序，划分为清早中晚期、明早中晚期等几个阶段，每件器物以图文结合的形式进行阐述。本书将鉴赏理论与作者实践经验相结合，对收藏爱好者有一定的借鉴意义。
古代瓷器中的青花瓷，是釉下彩的一种，这也是人们广为收藏的一个种类。在明代青花瓷器的发展达到一个艺术高峰，这个时期的官窑瓷器逐渐形成了宫廷化的艺术风格，而民窑瓷器则体现出的是人们喜闻乐见的民间风格。今天的节目就是向您介绍有关明代青花瓷器在收藏和鉴赏方面的知识。
2019年7月至11月，广东省文物考古研究院在惠东县白盆珠镇区域进行了为期90天的区域系统调查，期间对白马窑址周边区域进行了文物考古调查于勘探工作。本次调查共计发现窑址19处，其中江板、匣斗墩等四处未省级文物保护单位，新发现烂屋仔、陂角、石鼓岭、犁头坑等十处窑址，复查核实已知的三官坑等窑址。本次调查搞清楚了白马窑的产品类型和延续时间及分布范围，运输途径、规模变化。为白马窑的下一步文物保护鬼话提供了更加准确的信息，并对惠州市海上丝绸之路沿线文物保护提供了资料支持。本书既是对此次调查成果的集中体现，书中详细介绍了调查成果，包括展示了调查收货的重要的200余件瓷器标本。
王仁湘编著的这本《史前中国的艺术浪潮——庙底沟文化彩陶研究》系统收集整理了中国新石器时代庙底沟文化彩陶；探讨了彩陶八大艺术原理；构建了彩陶纹饰分类体系，明确了“大鱼纹”分类系统；研究了彩陶的象征意义；由庙底沟文化彩陶的大范围传播，探讨了远古文化认同与文化一统化进程。 《史前中国的艺术浪潮——庙底沟文化彩陶研究》是一部艺术考古专著，可供考古、文物、文物鉴赏、艺术工作者阅读。
王仁湘编著的这本《史前中国的艺术浪潮——庙底沟文化彩陶研究》系统收集整理了中国新石器时代庙底沟文化彩陶；探讨了彩陶八大艺术原理；构建了彩陶纹饰分类体系，明确了“大鱼纹”分类系统；研究了彩陶的象征意义；由庙底沟文化彩陶的大范围传播，探讨了远古文化认同与文化一统化进程。《史前中国的艺术浪潮——庙底沟文化彩陶研究》是一部艺术考古专著，可供考古、文物、文物鉴赏、艺术工作者阅读。
对古代陶瓷枕进行专门系统研究始于20世纪50年代。1954年故宫博物院研究员、著名古陶瓷研究专家陈万里先生(1892～1969年)编撰的《陶枕》一书，由朝花美术出版社出版发行，开启了有关陶瓷枕专著出版之先河。此后，直到20世纪80年代以来，才又陆续出版了几部专著。今日欣慰地看到这么多全新的陶瓷枕材料集中呈现在世人面前。本书收录的这批陶瓷枕的品种有三彩、贴面绞胎、珍珠地划花、白釉划花、绿釉划花、白地黑花、白地剔花、白地剔花填黑彩、绿釉剔花填黑彩等，涵盖了唐、宋、金代陶瓷枕中的主要品种，其中不乏稀世珍品，如金代白地剔填黑彩雏菊纹八方枕、金代三彩刻花子母狮形枕、金代白地剔花填黑“化生童子”八方枕等等。这批陶瓷枕一经面世，立刻引起各方面学界人士的广泛关注。
元代青花瓷作为中国青花瓷的成熟代表作，一直受到国内外收藏家的热烈追捧，集聚着收藏界的高度关注。 《元代青花瓷》（第二版）是对元代青花瓷器进行全面、系统描述的一本理论著作，是全国图书市场上收藏类图书中少见的学术质量高、文字和图片资料丰富的理论研究著作，具有很高的学术价值和文化价值。 《元代青花瓷》（第二版）对元代青花瓷的发展过程作了全面的阐述，收录了大量的元代青花瓷实物资料和文献资料，揭示了元代青花瓷丰富的文化内涵，对元代青花瓷的发现、收藏、工艺特征、胎釉青料、造型纹饰等进行了富有开拓性的研究，对元代青花瓷的分期、商品瓷性质、外销方式等内容都从学术高度作了新的诠释。 《元代青花瓷》（第二版）选用了海内外珍藏的元代青花瓷的图片500多幅，是目前海内外出版物中为齐全的，为元代青
《唐三彩与唐青花》是近你来考古分社与河南郑州考古研究所的大型出版合作项目的一个部分。前已出版的有《郑州大师姑》、《河南旧石器》，其后出版的有《郑州宋金壁画墓》。 书中所收录的唐三彩与唐青花器物（后者多是白釉蓝彩器）是我国河南郑州考古所近年来收集的一批材料，其中主要包括了明器三彩俑、香炉、盘盏、制作器物使用的工具等类器物，对于研究这个地区的三彩与青花类器物的发展有着很大的价值。 三彩器物很早就已经为收藏者所注意，现在收藏于大英博物馆等国外地区的文博机构中的三彩俑、镇墓兽和小件等不计其数。已经成为这个时期中国文物的一种重要类型。 《唐三彩与唐青花》里所收录的这批瓷器对于研究瓷土的来源和制作的工艺有着重要的意义和价值。作者不仅仅以图谱的形式让这批物品得以展露，还收录了关于器物
20世纪50年代，在西方掀起了一股青花研究热，将中国青花瓷器研究推进到了一个较高的水平。随着扬州唐城遗址唐青花瓷片的发现，人们对青花瓷器有了比较全面的了解，认为青花瓷器创烧于唐代，成熟于元代，到明代和清初进入高峰期。但是明代以前的青花瓷窑发现较少，人们对青花瓷器产地的认识仅仅限于景德镇。在这样的背景下，60年代云南玉溪窑的发现，引起了陶瓷学界很大的重视，学者们没有想到，在地处边疆、经济文化较为落后的云南会有青花瓷器生产。玉溪窑的发现，说明云南和中国内地联系的紧密性，同时也说明云南地方文化是中华文化的重要组成部分，填补了云南古代瓷器生产的空白。而在马文斗主编的《云南省博物馆馆藏精品全集(瓷器上下)(精)》里，你将看到这些珍品！
故宫文化，从一定意义上说是经典文化。从故宫的地位、作用及其内涵看，故宫文化是以皇帝、皇宫、皇权为核心的帝王文化、皇家文化，或者说是宫廷文化。皇帝是历史的产物。在漫长的中国封建社会里，皇帝是国家的象征，是专制主义中央集权的核心。同样，以皇帝为核心的宫廷是国家的中心。故宫文化不是局部的，也不是地方性的，无疑属于大传统，是上层的、主流的，属于中国传统文化中为堂皇的部分，但是它又和民间的文化传统有着千丝万缕的关系。
宋代是我国瓷器大发展的时期，瓷窑星罗棋布，遍于全国南北各地。宋代瓷窑有“官窑”与“民窑”之分，北宋和南宋时期，宫廷所需瓷器由官办瓷窑进行生产，这种官办瓷窑，一般简称为“官窑”。 官窑是从烧“贡瓷”发展而来的。唐代的越窑青瓷与邢窑白瓷，根据文献记载以及考古资料证明，在当时就大量向朝廷进贡瓷器。宋代由于宫廷的特殊需要，“贡瓷”已经满足不了宫中的需要。所以一种专门为宫中需要而生产的官窑就应运而生了。“民窑”则不受宫廷的任何束缚，工匠来自民间，所产瓷器均供城乡民众所需。这是“官”、“民”两窑的根本区别。这两种瓷窑的共存，不仅是宋代瓷器兴旺发达的一个重要标志，也是促进这时期瓷器发展的重要原因。
《陶器生产、聚落形态与社会变迁：新石器至早期青铜时代的垣曲盆地》共包括八章：分别有，绪论，社公进化与聚落形态：相关的理论和方法，垣曲盆地的聚落形态和社会复杂化的发展，古城东关仰韶早期：部落社会的陶器生的，古城东关庙沟二期：酋邦社会里的陶器生产，古城南关二里头和二里岗期：国家社会了陶器生产以及结语。
一、本书为著者所创办的大晟堂古陶博物馆馆藏古陶瓷图集，收录战国至宋金时期河北古陶瓷计264件(组)。 二、书中选编的古陶瓷器绝大部分为著者所藏各个时期的精品。兼顾文物与艺术价值。 三、图集中的古陶瓷器按时代顺序编排，同一时代大体按照陶质、器形等条件编排。
毛家湾出土的瓷器数量特别巨大、窑口众多、器类丰富、釉彩品种繁多、纹饰题材异常丰富，基本汇集了元、明两代主要窑口的产品，涵盖了日用瓷、陈设瓷、建筑用瓷等范畴，为研究元、明瓷器提供了大量的实物资料，具有重要的学术研究价值。 本书共收录器物293件，宋代5件，元代28件，明代260件。其中景德镇窑199件，磁州窑系44件，龙泉窑系30件，钧窑系13件，建水窑2件，德化窑1件，越窑1件，北京地区窑场1件，南方和北方未知窑口各1件。本次收录的器物中，有官钧瓷器、元大都宫殿专用的琉璃瓦、署姓名款的洪武瓷、宣德青花鸟形水注、明初的龙泉官窑瓷器、万里之外的云南建水窑瓷器、明早期的青花加彩瓷器、成化斗彩、明中期的紫彩瓷器以及诸多的纪年款瓷器等等。这些瓷器虽然残破，但都珍稀罕见，具有重要的研究价值。
