律师路易出身低微，吝啬财富而又恶毒冷血，将自己的一生困在猜忌与报复的牢笼中。临老之际，他写下一封控诉妻儿的遗书，在信中他倾泻怨念，控诉妻子过往的情史，斥责她对自己的冷淡，憎恶子女觊觎他的遗产。他精心筹谋，百般算计，计划将财产交给私生子来报复家人。然而，一场意外病危让他的控诉和仇恨化为乌有，遗书遂变为自白和忏悔。死亡到来之际，他直面被怨恨豢养的扭曲灵魂，在爱与信仰中解开缠绕一生的 蛇结 。 爱情的疏离、婚姻的裂痕、亲情的算计、信仰的迷失 莫里亚克以冷峻笔锋揭示亲密关系中交织而成的致命心结，让仇恨与救赎在临终烛光中激烈缠斗。 爱无能 是一种病，唯有斩断蛇结，才能学会如何去爱。
《像水一样流》收录尤瑟纳尔三部颇具代表性的中短篇小说，均创作或构思于作家的青年时期，最终在晚年结集出版，可以说占据了她人生中很长一段时间。 《安娜，姐姐 》以十六世纪那不勒斯地区一对姐弟之间的感情为主题，《默默无闻的人》讲述了生活在十七世纪荷兰的纳塔纳埃尔的生与死，《一个美好的早晨》的主人公是纳塔纳埃尔的儿子拉扎尔，他出入排演莎士比亚作品的剧团，在梦中提前经历了整个人生。三部小说虽然背景和主题各异，但都探讨了人的情感、际遇和行为动机，表现出 一切如流水 的人生状态。
《庆祝无意义》是米兰 昆德拉在长达十年的小说创作空白期之后的近一部小说，是作家 全部作品出人意料的概括。一个奇特的概括。奇特的收尾 。整部小说像是一出喜剧，一出滑稽剧，巴黎拉丁区的卢森堡公园就是舞台。阿兰、拉蒙、夏尔和凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女、市民热捧的夏加尔画展、二十四只鹧鸪的玩笑、尿急的温情人物、zishaweisui转而杀人的母亲、闹哄哄的鸡尾酒会以及天堂纷纷堕落的天使 舞台上演着一幕幕疯癫异常的人间喜剧。
我们都有两种生活，一种是我们已知的生活，另一种是在等待我们的生活。 调香师阿丽斯，幼时失语，五岁父母被屠，她被好心的药剂师夫妇收养，在伦敦长大；二战爆发，养父母在大轰炸中遇难，她再次孤身一人。战后恢复期，阿丽斯偶遇一位预言师，对方向她预言：阿丽斯必须进行一次漫长的旅行，在旅途中她会遇到六个人，并最终指引她找到生命中最重要的那个人。伊斯坦布尔将会是他们的命运交会之地。 踏上伊斯坦布尔的时候，阿丽斯还不知道，有一种生活等待她已久。
故事发生在位于朝韩边境上一个叫 束草 的旅游小镇， 我 是一个年轻的法韩混血女孩，在当地一家破旧的招待所做前台。冬天的一个傍晚，来了一位少见的客人：一位决心在这片荒凉景象中寻找灵感的法国漫画家。 我 曾在首尔上大学，毕业后回到家乡束草陪伴母亲，在这个看似没有希望的小镇里试图寻找人生的方向，为此 我 不断违抗社会的期望：与异地男友分手，抵抗母亲对整容的催促。在与法国漫画家的相处中， 我 逐渐与漫画家之间形成一种微妙又流动的关系。 我 同意陪他去寻找真实的束草，前往雪山和壮观的瀑布，带他去母亲工作的鱼市场，甚至造访边境。 我 所熟悉的束草在花哨的霓虹灯下，布满了从未被抚平的战争的伤痕，然而对此漫画家表现出的更多是漠然与不解。当 我 被他所吸引，并陶醉于他的画作时， 我 找到了一种终于能够被看见的方式
你是否也在为了期待的未来，而不断克制自己的现在？ 深爱的人就在身边，却只能远离； 当下的幸福触手可及，却选择推开； 生活明明有诸多欢乐，却无法去享受 《窄门》中的阿莉莎也是如此， 当内心赖以生存的信仰，一次又一次逼迫自己束缚自己真实的欲望， 阿莉莎终于挣扎着发出绝望的呼唤： 我真的心甘情愿做出牺牲吗？ 读完《窄门》，你也将从心底里真正释怀 当我不再自己束缚自己，我终于拥有了自由而广阔的人生。
书中收录诺贝尔文学奖得主弗朗索瓦 莫里亚克的两部代表性作品《给麻风病人的吻》及《母亲大人》。 《给麻风病人的吻》的主人公让 佩罗埃尔以及女主人公诺埃米在父母之命媒妁之言下结合，但他们的婚姻只有义务与责任，没有爱情。为了诺埃米可以离开自己，可以获得幸福，让开始尝试反抗周围人给他们施加的压力，甚至付出了生命，但终，诺埃米却没有跳脱出世俗的框架奔向幸福。 《母亲大人》是《给麻风病人的吻》的 姊妹篇 ，讲述的是让 佩罗埃尔姑姑家的故事，同样探讨了婚姻与家庭之间的纠葛与矛盾。故事中的母亲将自己的爱变成了禁锢儿子的枷锁，导致了儿子婚姻的不幸，直到故事的结束儿子都在试图挣脱枷锁活出自己想要的样子。
本书是作者莫里亚克对门第观念的一次挑战，探讨了爱情婚姻以及女性崛起的故事。主人公苔蕾丝是一个聪明且自负的姑娘，她出生在富裕家庭里，在父亲的期待下，被嫁给了门当户对的庄园主儿子贝尔纳。事实上，苔蕾丝并不爱贝尔纳，反倒跟他的妹妹安娜来往频繁。也因为这样，她选择听从命运的安排，嫁给闺密的哥哥。然而出嫁后，贝尔纳对苔蕾丝冷若冰霜，她的一些生活习惯也得不到丈夫的认可，他们无论如何都无法成为相爱的夫妻，这让憧憬爱情的她对此感到极度苦闷。她看着安娜勇敢地追求爱情，又看着安娜因为门第不符要被迫和心爱之人分开。种种因素让苔蕾丝再也不愿忍受现状，选择反抗，企图篡改丈夫的药方。事情败露后，丈夫为了避免家丑外扬，在法庭上证明妻子无罪，但在庭审之后，他把苔蕾丝幽禁起来，令她身心都得到了折磨。故事最后
本书由三个相互独立又彼此联结的自传体小说组成，呈现了一个女性的有关爱情、婚姻和友情的三个人生片段：十七岁时的意外怀孕和堕胎；中年时见证自己一生挚友的病逝；离婚之后，在五十多岁重新邂逅爱情。 以 身体 为线，探讨生命、死亡和爱这三个永恒的命题，并追问女性的身体赋予了我们什么，又限制了我们什么。通过追溯自己和身体的关系，施内克探讨了性，自由，身体自主、女性气质等议题，同时展现了一个女性对自己的身体从拒斥、忽视到全情接纳的过程。
我来扫墓25年了，从来没有跟你说过一句话。 但你不是我姐姐，从来不是。 我们没有一起玩耍过，吃过饭，睡过觉。 我从来没有碰过你，拥抱过你。 我不知道你的眼睛是什么颜色的， 你没有身体，没有声音， 只是若干张黑白照片上的一个平面图像。 我出生的时候，你已经死了两年半。 你是上天的孩子，是看不见的小女孩， 从来没有人提起过你，大家谈话都避开你。 你是一个秘密，死着进入了我的生活。
奥波波纳克斯： 可以伸展。无固定形状，因此不可描述。 界，既非动物界，也非植物界，亦非矿物界，即无法界定。 情绪，不稳定，不建议与奥波波纳克斯来往。 《奥波波纳克斯》是法国作家莫尼克 威蒂格的长篇小说代表作，也是她的自传性写作，从孩童的视角呈现了一个女孩的成长经历。本书颠覆了语言和叙事的规范，还原了未被性别和社会秩序约束的孩子对世界的感知。以纯粹、细腻、介乎诗与散文间的书写，邀请每个人重返童年的涌流。
小小的房间里，一个女人正照料着因伤昏迷的丈夫。屋外充斥着枪声、火光、哭喊声，而屋内只有女人的絮语和男人的呼吸声。男人就像传说中的坚韧之石，毫无回应地聆听一切。起初只言片语的独白，逐渐转变为高亢的呼告，她无所顾忌地控诉自己一生的遭遇，倾吐女性的本能欲望和隐藏至深的秘密。当一切达到顶点， 石头 苏醒之时，故事也迎来了令人错愕又震撼的结局
《快乐的死》为加缪的小说处女作，完成于他二十四岁那年，但直至他去世后才出版。 在一桩精心设计的谋杀案之后，梅尔索获得了人人羡慕的财富，过着财富与时间都有充分余裕的生活。然而，梅尔索仍然不幸福。 这部早的小说里已有对荒诞主题的探究，主人公梅尔索觉得每天8小时的机械工作像是生命被截肢了一部分，我为什么要这么生活？贫穷、孤独、不幸、愤慨使梅尔索结束了这样的生活。但当他富有并自由了，却发现快乐并没有随之而来，梅尔索仍然不幸福。一个人如何才能快乐？为什么有了金钱，孤独却并不离开？梅尔索艰困的探索，预告了日后默尔索（《局外人》主人公）的方向。加缪终其一生都在思考的问题，可以在这里找到发端与答案。 作为处女作，《快乐的死》蕴含着日后加缪作品中的众多主题，其主人公亦与《局外人》的主人公有着千丝
《巴黎圣母院》是一部不可不读的浪漫主义佳作品，小说情节曲折离奇，紧张生动，变幻莫测，富有戏剧性和传奇色彩。它极具艺术色彩，以四百多年前法王路易十一统治时期的历史为背景，真实的展现了宫廷与教会的阴暗勾当。小说揭露了宗教的虚伪，宣告禁欲主义的破产，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。
安妮 埃尔诺和她的爱人马克 马力，拍摄下14张两人云雨过后的杂乱相片，然后分别用文字记录下可见和不可见的东西。 在拍摄这些相片的时间前后，埃尔诺罹患乳腺癌。生长肿瘤的乳房，大量脱落的头发，抗癌药物侵害的病体，这位用自身经历书写生活的作家将残缺的身体转移到相片之中。物质性的东西成为爱、死亡、欲望、缺失的唯一证据。 我意识到我为相片所着迷，正如自孩提时代起，我总是被污迹所吸引：床单或是扔在走道里的旧床垫上的血迹、精液痕迹、尿渍；嵌入木质冷餐台上的酒渍或食物残迹；旧时信纸上的咖啡渍或油腻腻的指印。最具物质性的有机污渍。我意识到我对写作有着同样的期待。我希望词语就像那些我们无法去除的污迹一样。 《相片之用》
1947年，阿尔萨斯少女玛蒂尔德追随摩洛哥丈夫飞往 他者之乡 。在这里，她醒悟：逃离与出走不过是另一个深渊，她永远只是一个外人、一个女人、一个妻子。但即便如此，面对陌生、贫困、暴力与压抑，她终将会一次又一次地重新活下去。 《战争，战争，战争》是龚古尔文学奖得主蕾拉 斯利玛尼全新的传记小说，是其书写家族三代女性真实命运的 他者之乡三部曲 之一。小说以二战后法属摩洛哥急剧变化的社会生活为背景，讲述一个深陷政治身份危机的国家，一个跨种族结合的混血家庭，以及一个筋疲力尽的女人，如何在动荡的世界中找寻着属于自己的位置。
人类的故事 如果确实可能的话 比 25 年前我们猜想的那样更悲惨，但是，它也变得更复杂、更精彩，有时更简单，特别是比我25年前尝试描绘的样子更离奇。 （法）玛格丽特 尤瑟纳尔 小说以半现实主义、半象征性的叙事为中心，叙述了法西斯政权纪年11年（公元1933年）发生在墨索里尼统治下的罗马的一次暗杀以及与之相关的三四位人物及其他人物的苦乐人生。书名中的 硬币 则是一枚几经易手的十里拉钱币，也是连接小说中所有人物的纽带。本书稿是作者生活的年代里最先审视法西斯政权外强中干之现实的法国著作之一，也是一本关于梦想和现实之间差别的小说。
主人公米歇尔一出生便不断被涂上层层文明的 脂粉 ，他从小受到严苛的宗教教育，为人严肃古板、不懂生活、没有情趣，只能在各种书籍中度过他的青年时代。后来，米歇尔奉父命娶了贤淑温柔的妻子玛丝琳，但他并不爱她。婚后，他们到非洲度蜜月，正赶上他大病一场，经过妻子悉心照顾，他的身体很快恢复。在那里，他在满怀激情地投入到大自然之中、恢复强壮肌体的同时，精神也日渐堕落。他一改过去的生活方式，无视任何道德，追求刺激的生活方式。面对这种情况，妻子很是担心，不久便病倒了，然而这位背德丈夫却不顾妻子的病情，放荡行为毫无收敛，最终妻子病重而死。
