《纪实摄影》是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，具有记录和保存历史的价值。本书通过专业、细致的讲解，辅以大量图片，详细地介绍了纪实摄影的理论知识和相关拍摄技法。 全书共分为九章，章对纪实摄影作了概述；第二章重点探究纪实摄影的主题与价值；第三章对纪实摄影的起源与发展进行梳理和分析；第四章介绍了纪实摄影器材的选择与使用，对纪实摄影的实践和拍摄具有指导作用。第五章介绍了与纪实摄影作品相关的要求；第六章和第七章分别介绍了纪实摄影拍摄的前期构思以及纪实摄影的拍摄技巧，给读者以系统性的指导；第八章针对纪实摄影的后期，包括图片的编辑与说明做了较为全面的描写；第九章介绍了纪实摄影师应具备的基本素质；附录赏析了具有代表性的纪实摄影作品，意在使读者掌握前面章节内容的基础上，增强对纪实摄

.明信片除作为一种传递消息的工具外，本身亦兼具极高的欣赏价值及纪录历史的功能。随着大众对文化和历史的兴趣日益浓厚，明信片已成为不少游客、收藏者搜集的重点对象。本套明信片《寻找邬达克》呈现了上海十二处邬达克设计的标志性建筑，包括武康大楼、绿房子、息焉堂、爱神花园、大光明电影院等，每一张明信片都标签了建筑地址和介绍。

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城堡是欧洲中世纪的产物，公元1066年至1400年是兴建城堡的鼎盛时期，贵族们为争夺土地、粮食、牲畜、人口发动战争，修建城堡，守卫领地。本书介绍了世界最的30个城堡的发展历史、城堡样式演变、城堡功能和当代城堡的文化价值与经济作用。

江南，一个永远诉说不尽的梦境，它是文人墨客笔下的 “骑马倚斜桥，满楼红袖招”，也是摄影师镜头里的莺长、云山隐隐。一群年轻的摄影家，从余秋雨的散文出发，从苏州小城到西子湖畔再到天一阁的深宅大院，用凝固无声的影像，试图寻找到一种时间与空间的结合，在图与文之间，共同勾勒出中华文化的泱泱之风、动人神韵，带领读者，一同重回余秋雨教授曾身处的历史现场。

《超闪人像：闪光灯与影棚灯实拍解密》从资深摄影师选择用光器材的经验开始讲起，指导如何理性选择适合自己的闪光灯或影棚灯。实拍中相机和灯的配合也很重要，书中对相机模式选择、及白平衡的设置也进行了详细的讲解。为了打实人像用光基础，通过图例方式演示了伦勃朗光、环形光、蝴蝶光、苹果光等光位设置和效果，进而讲解不同颜色背景下的影棚布光技巧，轻松搞定勾边光、发丝光与眼神光，在室内也能模拟出自然光的拍摄效果。另外，还精选影棚内和影棚外的拍摄妙招，用小技巧提升光线效果。 《超闪人像：闪光灯与影棚灯实拍解密》适合希望通过学习用光及实拍知识来提升人像拍摄水平的摄影爱好者阅读，也适合喜欢人像摄影的影友，以及为网店服饰拍商品照的摄影师参考阅读。

《人像摄影》精选了大量沙龙作品，逐一为我们分析拍摄这些照片的创作动机，具体的技术细节，构图要点，以及不同的场景，不同的主题在不同的采光条件下处理时要注意的地方。各书佳作纷呈，要言不繁，颇能切中拍摄要窍。 “摄影佳作解构”这套书为我们解答了这个问题。作者是欧洲的专业摄影师，出版过不少摄影著作。在这套书里，他们分别类，精选了大量沙龙作品，逐一为我们分析拍摄这些照片的创作动机，具体的技术细节，构图要点，以及不同的场景，不同的主题在不同的采光条件下处理时要注意的地方。各书佳作纷呈现，要言不繁，颇能切中拍摄要窍，无论初学摄影或资深拍友，都是很好的借鉴案例。

在美丽的密歇根州的大自然中，柴犬Maru和一茶如同兄弟般一起长大。约翰逊祥子编著的《无需多言：Maru在密歇根州》是一本记录下他们其乐融融在一起生活的每一天场景的写真集。记载着与美丽的密歇根州的四季，

约翰逊祥子编著的《我的朋友：Maru在密歇根州》记录了从柴犬Maru和一茶初次见面的瞬间，到成为相互间不可替代的兄弟般情谊的生活片段，充满暖暖情意的写真随笔集；记载着与美丽的密歇根州的四季，共同成长的

本书全面讲解了数码单反摄影的方法和技巧，知识点包括认识数码单反相机、数码单反摄影基础技巧、光圈和快门的使用秘诀、摄影镜头的运用、变焦等特殊摄影手法、各种题材的拍摄方法、光与影的应用、灵活使用RAW格式和数码暗房润饰技术等，内容详实、讲解细致、通俗易懂，非常适合数码单反摄影爱好者入门。

约翰逊祥子编著的《我的朋友：Maru在密歇根州》记录了从柴犬Maru和一茶初次见面的瞬间，到成为相互间不可替代的兄弟般情谊的生活片段，充满暖暖情意的写真随笔集；记载着与美丽的密歇根州的四季，共同成长的一茶，以及形影不离的Maru之间的故事。

李艳、潘桦著的《21个 实用的微电影叙事手法/中国传媒大学潘桦导演工作室系列丛书》对 外21个微电影的叙事手法分为七个部分二十一章进行了分析。 部分悬疑片叙事手法；第二部分科幻片的叙事手法；第三部分喜剧片的叙事手法；第四部分青春片的叙事手法；第五部分爱情片的叙事手法；第六部分文艺片的叙事手法；第七部分 片的叙事手法。每个部分的 附有相关思考题。全书选取大量相关微电影图片进行解读，全书 附有微电影获奖等资料，使本书具有很强的实用性。

董河东主编的《民俗摄影》编者从摄影教学出发，以自身深厚的理论和实践作为积淀，在查阅和汇总 外文献资料的基础上，经过反复斟酌和精心编写而成。 全书共分九章， 章对民俗摄影作了概述，为民俗摄影进行了基本类型介绍；第二章介绍了民俗摄影器材的选择与使用；第三章从摄影造型语言的角度介绍了民俗摄影的特点以及基本拍摄技法等内容；第四章详细地说明了文体类、服饰类、饮食类、节日类等的民俗摄影分类情况与基本知识；第五章、第六章阐释了民俗摄影作品的要素及民俗摄影的价值：第七章、第八章为民俗摄影的拍摄技法与图片编辑等内容，特别强调了摄影师个人对民俗摄影的文字编辑及各类写法介绍；第九章着重介绍了民俗摄影师的基本素质，包括专业素养、职业精神等。 本书文字朴素易懂，条理清晰，图片丰富，内容充实，

李艳、潘桦著的《21个 实用的微电影叙事手法/中国传媒大学潘桦导演工作室系列丛书》对 外21个微电影的叙事手法分为七个部分二十一章进行了分析。 部分悬疑片叙事手法；第二部分科幻片的叙事手法；第三部分喜剧片的叙事手法；第四部分青春片的叙事手法；第五部分爱情片的叙事手法；第六部分文艺片的叙事手法；第七部分 片的叙事手法。每个部分的 附有相关思考题。全书选取大量相关微电影图片进行解读，全书 附有微电影获奖等资料，使本书具有很强的实用性。

约翰逊祥子编著的《我的朋友：Maru在密歇根州》记录了从柴犬Maru和一茶初次见面的瞬间，到成为相互间不可替代的兄弟般情谊的生活片段，充满暖暖情意的写真随笔集；记载着与美丽的密歇根州的四季，共同成长的一茶，以及形影不离的Maru之间的故事。

董河东主编的《民俗摄影》编者从摄影教学出发，以自身深厚的理论和实践作为积淀，在查阅和汇总 外文献资料的基础上，经过反复斟酌和精心编写而成。 全书共分九章， 章对民俗摄影作了概述，为民俗摄影进行了基本类型介绍；第二章介绍了民俗摄影器材的选择与使用；第三章从摄影造型语言的角度介绍了民俗摄影的特点以及基本拍摄技法等内容；第四章详细地说明了文体类、服饰类、饮食类、节日类等的民俗摄影分类情况与基本知识；第五章、第六章阐释了民俗摄影作品的要素及民俗摄影的价值：第七章、第八章为民俗摄影的拍摄技法与图片编辑等内容，特别强调了摄影师个人对民俗摄影的文字编辑及各类写法介绍；第九章着重介绍了民俗摄影师的基本素质，包括专业素养、职业精神等。 本书文字朴素易懂，条理清晰，图片丰富，内容充实，

约翰逊祥子编著的《我的朋友：Maru在密歇根州》记录了从柴犬Maru和一茶初次见面的瞬间，到成为相互间不可替代的兄弟般情谊的生活片段，充满暖暖情意的写真随笔集；记载着与美丽的密歇根州的四季，共同成长的一茶，以及形影不离的Maru之间的故事。

一级美术师叶其青是岭南水乡画派创始人，多年以来，他与三十多位中青年同好组成“容奇画会”，在相互观摩研讨中，使画会的风格不断创新与进步，其自成一格的画风在艺术届中独树一帜，人称“容奇画派”。 而身为创始人叶其青，以乡土情怀展现淋漓尽致的技法， 为工笔画的创作提供了新的方向。本书精选其绘画作品。

1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以摩登都市为题材的明信片。

1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以上海双妹为题材的明信片。

1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以摩登佳丽为题材的明信片。