在中国书法史上，秦代、清代的篆书被喻为两座不可企及的高峰。它们不论从实用的赏玩性，还是艺术的自觉性，都了历代。春伏雨攀上这两座高峰之人。 本书是李伏雨先生小篆书法的遗作集，共精选了其100篇小篆作品，内容大多数以历代富有进取精神的题材为主，形式上有对联、条幅、横披数种。全帖布局合理、章法严谨、字体优美、字形流畅，是书法爱好者学习篆作的范本。 本书在商周金文奇崛多变的结体、古朴雄浑的线型和跌宕我我姿的布局中，李伏雨充分领略到其中的风采，也尝试着把这种风格引入到他所钟爱的李斯、邓石如、吴让之、赵之谦篆书的改造中，正是在这种改造中，李伏雨形成了独具氏风范的小篆，在当今篆书诸多风格、流派中、独树一帜。他的篆书用笔遒劲、流畅，线条有筋骨而具弹性；结体较秦诸刻石为颀长而显飘逸，项其字多上

本书所汇五体书法字体系从历代名家墨迹、名碑、名帖中精选出的范字，约收三千余字头，二千余字头，二万余范字。 本书所选范字按汉语拼音音节顺序编排，多音字只选取一种读音，在书中只出现一次。 本书所列字头、书家姓名全部采用简体字，但碑、帖名中的古字、异形字则保留原字，以保持原貌。碑、帖名中的残字用『口』代替。 为求版面整齐，对所选范字进行了适当缩放。为保持范字原有之风格，尽量不作修饰，碑刻拓本字也有部分未翻成阳文。

这套欧、颜、柳、赵、苏、黄、唐七体楷书标准习字帖与间架结构习字贴的首编人柳溥庆先生（一九○○－－一九七四）是中国二十世纪杰出的印刷印钞专家，总工程师，一生从事美术印刷印钞工作。他利用十多年业余时间，在中国历代书法家书论的基础上，研究又好又快地书写楷书的规律，并将总结出编印出欧、颜、柳三体标准习字帖及柳体楷书间架结构习字贴出版。『十年动乱』后，其长女柳伦继承柳老遗愿续编其他多体标准习字帖。这套字贴自一九六二年公开出版以来，已积累发行数千万册，至今长销不衰，受到书法爱好者与习字者的欢迎。

《书法等级考试培训教材》是根据广大考生和中小学生的学书需要，结合考级特点精心编写的。我们以历代的经典法帖为范本，从实际出发，在内容编排上，遵从循序渐进的原则，对范字的用笔特点、结字规律，书法作品的结体规律、章法布局、落款方法等都作了较为详细的临习指导。 《书法等级考试培训教材》的楷书范字选自唐代大书法家欧阳询的《九成宫醴泉铭》，颜真卿的《多宝塔碑》，柳公权的《玄秘塔碑》，行书范字选自书圣王羲之的《兰亭序》、集字《圣教序》，隶书范字选自汉代名碑《曹全碑》。这些经典的作品最能代表书法大师的风格，也是后人择帖的。 为了配合教学，本帖除精选出原碑帖中范字外，对集字作品中无法从原碑帖选集的范字，选取原帖其他字中相关部首，以原碑帖的法度和神韵为基准，反复斟酌比较，做到源于范帖，而无一

《灵飞经》传为唐人钟绍京所书，也有人认为是唐代的职业写经手所抄。考辨真伪并不是本字帖要解决的问题，自从《灵飞经》问世以来一直为书法界推重，视为小楷的典范，仅此足可供学习者师法。

《灵飞经》传为唐人钟绍京所书，也有人认为是唐代的职业写经手所抄。考辨真伪并不是本字帖要解决的问题，自从《灵飞经》问世以来一直为书法界推重，视为小楷的典范，仅此足可供学习者师法。

《百家姓》是我国宋代以来传育的名篇及蒙学读物，有它久远的价值。为了弘扬中华传统文化、展现当代名家的书法艺术，我们出版了《当代名家书百家姓》丛书，《康雍楷书百家姓》为其中一册。

欧阳询（五五七-六四一），唐代书家。字信本 。潭州临湘（今湖南长沙）人。官太子率更令，封渤 海男。幼孤，陈中书令江总收养人，教以书记，聪悟 绝人，博览古今。书则八体尽能，与虞世南、褚遂良 、薛稷并称初唐四家。尤以楷书著称，与颜真卿、柳 公权、赵孟烦齐名，影响深远。 《九成宫碑》全称《九成宫醴泉铭》，魏徵撰文 ，欧阳询书。唐贞观六年（六三二）四月刻。在陕西 麟游县。正书。二十四行，行四十九字。碑左侧刻有 宋元丰间（一○七八-一○八五）各家题字；右侧刻 有宋绍圣问（一○九四-一○九八）及明正德问（一 五○六-一五二一）、嘉靖间（一五三一-一五六六） 各家题名。此碑书法法度森严、浑穆高简，无丝毫媚 态，险劲而出以平淡，为欧阳询代表作。明赵崡《石 墨镌华》推此为正书第一。上海书画出版社编著的《 欧阳询九成

初学书法必始于临摹古人碑帖，点划结构风格务求酷似。临摹初成必思自行创作，然这种创作激情大凡以失败而告终。从临摹到创作这一步不是那么容易跨越的，有人可能一辈子都跨不过或者没有跨好而误入歧途。从所临碑帖中选字汇成作品不失为一种好方法，然而作品中的文字并非在临摹碑帖中都能找到，即使找到拼凑在一起也不能在大小重轻倾侧等方面到达到上下贯通左右呼应。为此，我们决定邀请书家编辑出版一套从历史碑帖集字而成的楹联与诗帖，借助电脑图像处理技术，力求以最的效果奉献给读者。 王羲之的《兰亭序》素有“天下行书”之誉。唐初为太宗李世民访得，命赵模、决承素钩模。本帖选自冯承素摹本。王字遒媚劲健，体势千变万化而不失自然。为此编者耗数月之功，对每首诗中的选字，体势倾倒，反复斟酌比较，做到既忠于原著，所有点

怀素（公元七五二——七八五年，公元七三七年——？不详），唐代僧人，字藏真，俗姓钱。湖南长沙人。据怀素《自叙帖》载，其幼时家贫，出家为僧，坐祥诵经之余，喜欢练习书法。由于没有机会观慕前贤书家墨迹，见识较浅，及书简，于是挑书箱、执锡杖，西游国都长安，拜见当时的书界名流。综合剖析他们的作品和古人的墨迹及书简，怀素每每看到这些作品毫无滞泥之弊，大受启发，心胸顿时开阔了。

文徵明(1470-1559)，明书画家、文学家。初名壁（亦作璧），字徵明，以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。54岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。工行、草书，有智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书。擅山水，师法宋、元，构图平稳，笔墨苍润秀雅。早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。兼善花卉、兰竹、人物。名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。文徵明书法，各体皆能。楷宗钟、王；草师怀素；大字仿涪翁；行拟吴兴；隶法钟繇；篆取阳冰。尤以行书、小楷为世所重。其子文彭、亦皆善书画，有声于文林。父子两代，俱为名家。 本书收文徵明行书作品两种，一为《千字文》，卷尾自书“嘉靖戊午秋八月四日书，徵明时

从临摹到创作，是任何一位书法家都必须面对的课题。书法的艺术特性，既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径，同时更加依赖“创作”这个蜕化和升华的境界。但两者之间，并非是简单或的因果关系，而是存在着某种于因果关系的转换性奥秘。自古以来卓有成就的书法家，无不是在参透这种奥秘的过程中获得成功的。 为了促进当代书法艺术的发展，探寻从临摹到创作的转换性奥秘，我们组织编写了这套“从临摹到创作”的丛书。它们通过古代书学体系中对于从临摹走向创作的方法论与价值观方面的挖掘，以独立的书家或具体的作品为阐释对象，尽可能紧密地综合多种信息，如渊源与流派、因袭与变革、主体与客体、意志与规律以及文字材料与图像资料等等，以期给读者带来有益的思考和启示。就那些书法史上开宗立派、承前启后的大家

王羲之擅长楷、行、草诸体，尤其是他的行书，能增损古法，裁成今体，历代书家几乎无不受其影响。本书收录了王羲之的冯承素摹本、虞世南摹本、褚遂良临本、快雪时晴帖、何如帖、奉橘帖、丧乱帖、二谢帖、得示帖、频有哀祸帖等代表作。

王献之，东晋书法家、诗人。王羲之第七子，与其父并称为“二王”。王献之学书和他的父亲一样，不局限于学一门一体，而是穷通各家，所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创造出自己独特的风格。本书由书法理论家对其经典影响力的法帖进行了既高屋建瓴又深入浅出的鉴赏解读，一册在手，既可欣赏法帖，又可借助专家点评加深理解法帖的妙处所在，是一本的艺术鉴赏图书。

本书以颜卿《多宝塔碑》、《勤礼碑》为蓝本，采用喜闻乐见的诗词、佳句、成语、对联形式，有条幅、中堂、对联、扇面和斗方等，为求内容与形式的结合。从中既可学习颜字原汁味的笔法结体，又可领略诗词佳句的优美意境，不但能提高练习者学习书法的兴趣，又能陶冶情操。 为便于临摹练习，本贴对碑刻中精选的范字进行了黑白翻转并适当作了修正，使其保持原碑刻风貌。对原碑中无法集选的范字，根据相关部首字根进行合理组合，使其与现成集字和整幅作品统一协调。本贴还详尽介绍了书法创作的各种基本形式，供书法爱好者和书法教育工作者创参考。 本书由长期从事书法教育的专家编写，面世后定会受到书法界的重视和喜爱。

从临摹到创作，是任何一位书法家都必须面对的课题。书法的艺术特性，既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径，同时更加依赖“创作”这个蜕化和升华的境界。但两者之间，并非是简单或的因果关系，而是存在着某种于因果关系的转换性奥秘。自古以来卓有成就的书法家，无不是在参透这种奥秘的过程中获得成功的。 为了促进当代书法艺术的发展，探寻从临摹到创作的转换性奥秘，我们组织编写了这套“从临摹到创作”的丛书。它们通过古代书学体系中对于从临摹走向创作的方法论与价值观方面的挖掘，以独立的书家或具体的作品为阐释对象，尽可能紧密地综合多种信息，如渊源与流派、因袭与变革、主体与客体、意志与规律以及文字材料与图像资料等等，以期给读者带来有益的思考和启示。就那些书法史上开宗立派、承前启后的大家

怀素（公元七五二——七八五年，公元七三七年——？不详），唐代僧人，字藏真，俗姓钱。湖南长沙人。据怀素《自叙帖》载，其幼时家贫，出家为僧，坐祥诵经之余，喜欢练习书法。由于没有机会观慕前贤书家墨迹，见识较浅，及书简，于是挑书箱、执锡杖，西游国都长安，拜见当时的书界名流。综合剖析他们的作品和古人的墨迹及书简，怀素每每看到这些作品毫无滞泥之弊，大受启发，心胸顿时开阔了。

这套欧、颜、柳、赵、苏、黄、唐七体楷书标准习字帖与间架结构习字贴的首编人柳溥庆先生（一九○○－－一九七四）是中国二十世纪杰出的印刷印钞专家，总工程师，一生从事美术印刷钞工作。他利用十多年业余时间，在中国历代书法家书论的基础上，研究又好又快地书写楷书的规律，并将总结出编印出欧、颜、柳三体标准习字贴及柳楷书间架结构习字贴出版。『十年动乱』后，其长女柳伦继承柳老遗愿续编其他多体标准习字帖。这套字贴自一九六二年公开出版以来，已积累发行数千万册，至今长销不衰，受到书法爱好者与习字者的欢迎。