本书根据闽剧打击乐专业不同年级的教学纲要，选择适当的闽剧剧目作为教学范例编入教材，要求学生在掌握专业理论和技能的基础上，能够运用所学内容塑造角色并进行角色创作，在继承传统的同时有所发展。教材由易入深，随着年级的增长逐步提高教学难度，编写时将基本功训练和剧目排演相结合，力求以学促演、以演代学。本书是闽剧打击乐曲谱史上首次将闽剧打击乐各行当曲谱汇编成一套完整的总谱，对闽剧打击乐艺术的传承和发展，具有重要的意义。
《超易上手——流行吉他弹唱500首大合集》以超级经典 加超级流行的理念收录了近年来受吉他弹唱爱好者欢迎、流传广泛的流行单曲、影视金曲、指弹乐曲、英文歌曲等共500首，将其改编为适于吉他弹唱的曲集，编者
2013年，是《故宫日历》自诞生以来的第80个年头。农历癸巳年，生肖蛇。由于院藏文物中蛇的形象较少，因此这一版日历需要另辟蹊径。明代李长卿《松霞馆赘言》云：“巳者，四月之卦，于时草茂，而蛇得其所”。草木山川，在故宫藏品中的表现数不胜数。因此，以“山水有清音”为主题、取材山水画作、辅以文玩器用等陈设的方案浮出水面。山水有清音，是要展现古人寄情山水的诗意生活，更是要唤醒城市喧嚣中的你我。山水有清音，山水觅知音……12个月分为3个单元：笔墨寻源、诗意栖居、仙境凡间；其下又以月为单位，既有对山水题材的追根溯源，
本书内容是作者在习鼓，演奏、及教学经历中的一些重要心得笔记和资料汇整。其中无繁复的练习，无特别的文字记述，所有内容，均是为了增进各位同好们的功力所著。 各章均以大纲及基本型式架构来记录：但每一个音符，每一小节，均是为了建立起重要的观念而做。看似简单的一个手法、一个技巧或一个小节，可能需要两三年之练习及实际演奏才能了解活用；观念的体会，鼓韵之裁判，比埋头苦打，只示速度，重要多了。本书的内容，欢迎各界老师们，作为教学教材，能使初学入门的同好学生们，对鼓有相当深入的了解，对于有习鼓经验，却因基础不好，遭遇瓶颈的朋友们，也能因为熟练本书，重新拨云见日，更上一层楼，功力大增。
从《中外流行手风琴曲选》(作者丁鹏)的曲目选编来看，真可谓风格迥异、丰富多彩，同时还可以从该书中领略到手风琴音乐背后蕴藏着的深厚文化当听到潘帕斯手风琴奏出的节奏鲜明、铿锵有力的探戈时，我们马上就会联想到布宜诺斯艾利斯的街道，联想到潘帕斯草原上翱翔的雄鹰，因为探戈手风琴音乐与足球一样代表了阿根廷；当听到双波动音手风琴奏出的优雅的华尔兹时，我们马上就会联想到碧蓝天空下美丽的塞纳河，联想到连空气中都充满了浪漫情调的巴黎，因为手风琴音乐代表了法兰西；当听到巴扬手风琴奏出的厚重、忧郁的俄罗斯民歌时，我们马上就会联想到一望无垠的草原以及草原上遥远的地平线和孤独的白桦树，联想到伏尔加河河畔的纤夫，因为手风琴音乐代表了俄罗斯。
双排键电子琴是融合了键盘演奏、音色编辑、音乐制作等多种功能的综合性乐器。它拥有两层以上的手键盘和一层脚键盘，通常用右手弹奏主旋律，左手弹奏伴奏声部和副旋律，左脚演奏低音声部，右脚控制音量踏板或延音踏板，脚踏板两侧的开关和膝盖还可以控制切换音色、开启节奏和控制延音，这种“双手双脚、手舞足蹈”的演奏形态非常类似古老的“乐器之王”管风琴。 双排电子琴音乐表现力非常丰富，能够演奏多种风格的音乐，演奏时讲究身体各部位的统一协调，所以它在开发智力、加强手脑协调方面也不失为一件很好的教学工具。近年来，双排键电子琴在我国发展势头迅猛，许多音乐学院都已开设了双排键电子琴本科、附中甚至研究生的专业方向。
该书的前身《琴学门径》自2006年出版以来，受到全国各地琴家和古琴爱好者的青睐，连年再版，供不应求，被誉为的古琴教材。《重修琴学门径》，进一步完善了古琴专业教学体系，增补了有关琴史、琴曲等方面的内容，同时使用五线谱、简谱与古琴减字谱三种记谱方法，使该书内容宏富、体例清晰、结构严谨、使用方便。本书作者张子盛。
本书五彩的手风琴之路的上册，书中集音乐、儿歌、乐理、图画为一体；让孩子们在玩玩、乐乐、拉拉、唱唱中逐渐拉近他们与音乐殿堂之间的距离，并培养他们准确的读谱习惯、良好的音乐感觉、正确的演奏姿势，所有这些内容都不会使孩子们感到特别的吃力。 为了使民族文化在孩子幼小的心灵中产生共鸣，特精心设计了不同地区、不同风格的民歌、儿歌、民间乐曲；力图为孩子们打下良好的音乐基础，学会正确地在速度来演奏所有曲目，让孩子们从中得到美好的享受和智慧的启迪。
从《中外流行手风琴曲选》(作者丁鹏)的曲目选编来看，真可谓风格迥异、丰富多彩，同时还可以从该书中领略到手风琴音乐背后蕴藏着的深厚文化当听到潘帕斯手风琴奏出的节奏鲜明、铿锵有力的探戈时，我们马上就会联想到布宜诺斯艾利斯的街道，联想到潘帕斯草原上翱翔的雄鹰，因为探戈手风琴音乐与足球一样代表了阿根廷；当听到双波动音手风琴奏出的优雅的华尔兹时，我们马上就会联想到碧蓝天空下美丽的塞纳河，联想到连空气中都充满了浪漫情调的巴黎，因为手风琴音乐代表了法兰西；当听到巴扬手风琴奏出的厚重、忧郁的俄罗斯民歌时，我们马上就会联想到一望无垠的草原以及草原上遥远的地平线和孤独的白桦树，联想到伏尔加河河畔的纤夫，因为手风琴音乐代表了俄罗斯。
这个集子里收入了我自1983年以来创作的部分手风琴独奏曲。在发表过的作品中，我选择了反映比较好、老师和同学们喜欢用的作品，又做了比较细致的校订，个别地方做了一点小小的修改，使谱子更顺手和易于演奏。几个大型作品，包括《南国情》和三首奏鸣曲，虽然大家也看到过、听到过，但直到这个集子的出版，才算是正式的发表，它们和流传的版本也略有不同。 自由低凌晨手风琴是手风琴发展的方向，它极大地扩展了手风琴的表现力，在程度上能和钢琴、管风琴相媲美，所以，在选择曲目时就得考虑到了这个发展趋向，以使这些作品能较多地发挥自由低音的性能。但是，由于价格、制造和师资等方面的原因，自由低音手风琴在相当一段时间里，在我国还不能很快推广普及。为了适应大多数传统低音手风琴演奏者的需要，在一些关键的部分，我采用了三行记
