轻松登台大提琴音乐会曲集 系列收录了文艺复兴时期、巴洛克时期、古典时期到现代时期的,多种风格的简易大提琴和钢琴合奏作品。为了方便音乐学校的比赛或考试选曲,我们根据技术难度将这些作品编排为三册: 第1册的难度为入门一初级,作品音城不超过两个八度。这些作品通常充满歌唱性,旋律简单直接。乐句以基本的形式发展并且始终与线条清晰直接的钢琴伴奏相互交织。 第2册的难度为初级一中级,本册的作品旋律更加活泼。随着音域扩宽,乐句线条更加复杂,音准变得尤为重要。节奏包括附点音符、切分音和简单的装饰音等,这些都需要相应的精准演奏。 第3册的音域扩展至大提琴1 4把位。除了对指法的要求不断提高之外,本册作品的主要关注点是富有想象力的乐句:短小、令人难忘且有一定演奏难度。这些作品采用更广泛的力度
《古琴艺术名词术语手册(汉英双语)》收录七百多个古琴相关词条的详尽解释。涵盖琴史、琴论、琴人、琴派、琴会、琴曲、琴谱、琴律、名琴及演奏术语和近十多年来的古琴研究成果等多个方面。汉英对照,是广大音乐爱好者及古琴艺术翻译人员的辅助工具书。
勃拉姆斯不仅是位古典主义者,更是一位热烈的浪漫音乐家。他把他的音响定格在古典形式的框架中,呈现的却是地道的浪漫之美。其作品《c小调第一交响曲OP.68》不仅反映了他个人的心灵世界,更表达出了他所处的那个时代的美学追求。
《琴从何练》有眷十分具体的常识性,知识性方面的内容,有着巧妙的、聪颖的练习方法,有着宏观的、大气的艺术理论,真可谓是包罗万象,让读者总会在某一篇里找到疑惑的答案.域是产生一些共鸣。
《新学琴之路·小提琴教程4:技术练习》主要包括平弓、雄伟的山(满全弓训练)、半弓练习曲(中1/2弓、下半弓、上半弓)、满江红(全弓和半弓)、行进的前奏曲、消遣、的进行曲、垫子舞、庄严的时刻、音乐会二重奏、分弓换弦等内容。
琴,中国文化象征性的乐器,所谓“琴棋书画”,琴为首。琴,中国音乐文化代表性的乐器,现存有据可查的古代乐曲,惟琴曲历史最长,数量最多。琴,中国乐器大家族中最和谐的乐器,将琴置于几上,不会弹琴的人在琴上轻轻一拂,那发出来的柔美、和谐之声音似乎来自天上。三千多首琴曲中,几乎没有杀伐刺激的乐段和躁耳的乐句。
气鸣乐器的科学涵义是,乐器声音的来源是空气柱本身振动发声。本卷分四编:边棱音编、簧振管编、唇振管编和编外乐器部分。前编在中国气鸣乐器中占有支配性的地位,拥有的乐器最多并带普遍性。第四类乐器在社会生活中含量极少,但又不能忽视它们的存在,故用“其他气鸣”作题。这些乐器的声音激发方式游离于边棱音、簧振、唇振之外,科学的发音鉴定有待于今后工作的展开。
小提琴大师帕格尼尼的吉他作品与其小提琴占有同等重要的地位,本书收录了他的20首吉他独奏曲,以及他为小提琴与吉他所写的协奏曲。随着吉他学习人数的快速增长,借此契机,为广大吉他学习者提供一个了解与学习帕格尼尼吉他作品的途径。
《中国古琴艺术》是易存国博士的新著。拜读了这部充满理性思辨、研究视野开阔的琴学著作,感到它既承袭了我国传统琴学理论的优良传统,又传达出作者从现代文化视角对琴学进行的深邃思考,令人耳目一新。本书是现代琴学理论的可喜成果。与历代琴论多是由琴家兼事撰写不同的是,这部著作是出自一位涉足古琴音乐圈的美学和艺术学学者是的手笔。《中国古琴艺术》的新,不仅体现在琴论的标新立异上,同时也体现在它的作者身上。tt
《手风琴考级教程(下)》主要收录了《圆舞曲》、《苏珊娜》、《樱花》、《嘀哩嘀哩》、《小白船》、《丰收之歌》等曲子供手风琴爱好者练习。
《电声乐队配器法》是北京广播学院副教授刘天礼编著的,《电声乐队配器法》从人们的乐理水平、接受能力出发,方法简单,易于接受。
《小提琴曲选(1949-1979)》包括新春乐、抒情曲、牧歌、夏夜新疆之春、渔舟唱晚、庆丰收、海滨音诗、喜见光明、黎家代表上北京、丰收渔歌、壮锦献给、金色的炉台、苗岭的早晨、等内容。
《单簧管演奏教程(上)》只是指出单簧管演奏技术的方向和基本原则。因此,必须引用其他音乐材料,以便巩固学生在学习过程中获得的技巧,可以增添些能够克服个别困难的练习(教师应当根据学生的需要选择练习)、不同作家的练习曲、群众歌曲和民歌、俄罗斯和外国古典乐曲、苏联作曲家的乐曲和管弦乐中的音部等。
本书内容分三部分。部分上篇为基本练习和一、二个八度音阶、琶音。首先是面对初学者,从小把位的一个八度音阶、琶音开始,然后是大把位一个八度的音阶、琶音,接着是“指序练习”,训练把位的大、小把位各种手指位置的转换,使学习者能正确掌握大、小把位的各种手指位置并了解他们之间的关系。然后在此基础上练习把位两个八度大、小调音阶、琶音。熟悉了把位后,在一根弦上进行换把练习,练习材料集中了常用的换把基本形式:即同指换把,同音异指换把,异指换把(包括“顺指”换把和“越指”换把)等,并进行一根弦上一个八度音阶、琶音练习。通过这些练习,左手的“纵向”动作(换把)得到了初步的锻炼。接下来,安排了手指的“横向”动作练习(即在固定把位上练习手指在四根弦上的转换动作),并开始学习拇指把位,从空弦的高八度拇
《琴曲钩沉(二十世纪琴学资料珍萃)》为已故著名古琴家姚丙炎先生遗作,汇集了姚先生毕生打谱成果。全书共收入33首琴曲,分为三部分:一、琴谱:以简谱、减字谱双行缮写。二、打谱札记:姚先生关于打谱琴曲所据谱本、源流、指法、意涵、曲式等问题之阐述,自手稿整理而成。三、记谱后叙:整理者撰写,关于姚先生打谱相关资料以及该曲记谱之补充说明。附录CD4张,姚丙炎先生历年操缦录音尽收其中,弥足珍贵。