本書共十七章，約五十三萬字，呈現西方戲劇的演變，從公元前八世紀開始，至二十世紀末葉結束。主要內容概由以下三方面循序鋪陳：一、戲劇史。呈現每個時代戲劇的全貌，探討其中傑出作家及其代表作，對於許多次要作品也盡量勾勒出輪廓。二、劇場史。介紹各個時代與戲劇表演有關的場地、設備與人員，並配合適當圖片輔助理解。三、戲劇理論。擇要介紹西方從遠古至當代的主要戲劇理論，並且針對它們的文化特徵與歷史淵源作全面的探討與深入分析。例如，古典希臘亞里斯多德的《詩學》，以及法蘭西學院關於「新古典主義」的論述，均曾發生過劃時代的影響，遂以相當的篇幅予以詮釋；至於其它時空的理論，也多有著墨。 作者以深入淺出的筆法，多聞闕疑的治學態度，寫就這部規模龐大、體系完備的巨著，實為探究西方戲劇的經典之作。
紀念因熱情而生的音樂工作者、永遠的指揮明星 見證大師．楊頌斯 奉獻藝術的精彩一生 珍貴照片、生平、錄音作品資料全收錄 ★繁體中文版獨家內容 巴伐利亞廣播交響樂團品牌總監 彼得．麥瑟（Peter Meisel） 精選臺灣巡迴演出照片 親撰懷念楊頌斯私房隨筆 馬利斯．楊頌斯曾經表示，比起蕭斯塔科維契、柴科夫斯基、普羅高菲夫與理查．史特勞斯這些作曲家，像他這樣子的一個樂團指揮，是不需要一本傳記的，在書中也沒什麼特別好說。然而，對於持續不斷徵求出版傳記同意的作者、或是著迷於他所創造詮釋音樂的世人，楊頌斯卻是無比值得一本傳記的 除了刻劃他傳奇指揮生涯的經歷軌跡，更流傳下他對藝術與音樂的堅持與精神啟發。 對樂團來說，楊頌斯始終以謙遜並平等的態度、與樂手們共同雕琢出更完美的音樂；對聽眾而
本書編集我國現代藝術教育家和律宗高僧李叔同（弘一大師）作詞，作曲或選曲配詞的歌曲九十八首。原無伴奏者－－加配鋼琴伴奏。每首歌曲都有歌注：說明歌曲的出處、考證歌詞、歌曲的作者並在〈前言〉中敘述李叔同（弘 一大師）的生平，介紹李叔同歌曲的內容、形式藝術特色和社會影響。
一字一詞皆心聲，一言一語俱肺腑，無矯飾之詞，卻別有一番懷抱。他戲言是江湖賣藝人，還要是書香門第的失學兒童，七十多年來執管能文，書香四溢，字裏行間，如聞其聲，如見其人。 《此生歲月堪回首》是阮兆輝繼《此生無悔付氍毹》後，意猶未盡，欲罷不能之作。他把七十多年來所思、所感、所想，匯集成書。既有滿腹牢騷之言，亦有自得其樂之語，懷人說戲，聊抒己懷。 平生萬事、成敗得失，堪回首？還是哪堪回首？
留聲機的發明和唱片工業的出現，是中國近代戲曲曲藝史上的一件大事。從整體的物質文化發展軌跡來看，中國最遲在宋代(960一1279)，已經出現了結合「唱唸做打」的「舞台上的戲曲」。印刷術(科技)和出版業(商業)的興起，特別是在晚明之後，拓展了廣大的圖書市場，將訴諸閱讀的「文本上的戲曲」帶進一眾讀者的私人書齋。到了晚清，留聲機的發明(科技)和唱片業(商業)的輸入，又催生了機械複製，訴諸聽覺的「唱片上的戲曲」。以上分別依附在「戲台」、「圖書」和「唱片」的戲曲形式，雖然都屬中國戲曲藝術，但三者的表述形態、載體性質和生產模式，卻不盡相同。三者卻又互相影響，互相滲透。近代戲曲唱片工業出現之後，新生的戲曲載體帶來相應的商業和文化建制(institutions)。這些建制(例如唱片公司、唱片刊物、電台廣播)的運作，又反過來左右近代戲
