阮芷音亦步亦趋陪在未婚夫身后多年，终于迎来期盼已久的婚礼。 然而婚礼当天，新郎却不知所踪。 宾朋满座，无法让阮家沦为笑柄的阮芷音不得已拨通曾经的死对头程越霖的电话： 程越霖，现在来娶我，一年后离婚，北城项目给你 那边程越霖对着满地的烟头，握着手机挑眉： 阮大小姐新郎跑了？成啊，等着，爷来娶你。 阴差阳错的婚礼后，两人被迫开始了为期一年的协议婚姻。 本以为是井水不犯河水的同居生活，阮芷音却在婚后的种种细节中逐渐发觉：这好像是一场怎么离都离不了的婚。 婚后某日，阮芷音发现原本在书房生灰的婚纱照不翼而飞 书房的婚纱照被你偷走了？ 男人却端得理直气壮，轻描淡写回到： 凭本事拿的照片，为什么说我偷？ 他用放肆的偏爱打破她小心谨慎的完美枷锁，填满她封闭已久的缺口。那份埋藏在学生时代未曾宣之于口的

1972年，塞浦路斯。萨瓦斯和阿芙洛狄忒在海边建立了气派的酒店日出酒店。 萨瓦斯醉心于自己的商业王国，无暇顾及妻子的喜乐。他的得力助手马科斯英俊精明，悄然接近阿芙洛狄忒，让她和他不可自拔地爱上了对方。 两年后，土耳其大军涌入塞浦路斯，四万居民被迫弃城逃亡。难民流中，阿芙洛狄忒黯然跟在丈夫身边，她的过去留在城里，她的故事留在身后，她的爱情，正在日出酒店生死未卜

《我们的踟蹰》里，里面的男女刚刚走过二十多岁、开始步入下一个人生阶段，面对的生活内容也更加繁多和复杂。女主人公李选离异带着小孩，重新开始工作，同时又纠缠于领导兼情人张立均和昔日小学同学、如今是画家的曾铖的情感当中。两位男士同时也在与李选的交往中，时时踟蹰，时时追问。在人生走到中段，又身处现在嘈嘈嚷嚷、以速度为衡量标准的焦躁时代，人们心中的爱是否还有？是否还可以相爱？该如何相爱？在踟蹰地不断探问中，《我们的踟蹰》一点点地寻找着现代相爱的方式与可能。

陆焉识本是上海大户人家才子+公子型的少爷，聪慧而倜傥，会多国语言，也会讨女人喜欢。父亲去世后，年轻无嗣的继母冯仪芳为了巩固其在家族中的地位，软硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女冯婉喻。没有爱情的陆焉识很快出国留学，在美国华盛顿毫无愧意地过了几年花花公子的自由生活。毕业回国后的陆焉识博士开始了风流得意的大学教授生活，也开始了在风情而精明的继母和温婉而坚韧的妻子夹缝间尴尬的家庭生活。五十年代，陆焉识因其出身、更因其不谙世事的张扬激越而成为“反革命”，在历次运动中，其迂腐可笑的书生气使他的刑期一次次延长，直至被判为无期。这位智商超群的留美博士由此揣着极高的学识在西北大荒草漠上改造了二十年。精神的匮乏、政治的严苛、犯人间的相互围猎与倾轧，终使他身上满布的旧时代文人华贵的自尊凋谢成一地碎片

杰克和爱丽丝在新婚之日收到一份神秘礼物，来自契约组织的邀请 一个可以确保婚姻永远美满的组织。加入组织，他们不需任何付出，只是参加一些定期聚会，遵循一些日常规则，仅此而已。好奇心的驱使和对美满婚姻的期待让他们欣然应邀。在*次聚会上，杰克遇见了老同学乔安妮。对于他们的加入乔安妮并不像其他人表现出来的那么热情和开心，她的眼中满是恐惧，仿若惊弓之鸟。乔安妮的示警让杰克惴惴不安，接下来的事情也开始变得越来越怪异，妻子遭遇了组织的*次传唤，他们的一举一动对方都了如指掌，好像无形中家里多了第三双眼睛。家庭生活已然变了样子，曾经的放松和亲密荡然无存，相互的关心也好像变成了例行公事，生怕一不留神就会踏错。他们想要退出，可是从未有人活着退出组织，他们如履薄冰，却依然危机重重。夫妻之间的信任开始土崩

钱锺书所著的《围城》是一幅栩栩如生的世井百态图，人生的酸甜苦辣千般滋味均在其中得到了淋漓尽致的体现。钱钟书先生将自己的语言天才并入极其渊博的知识，再添加上一些讽刺主义的幽默调料，以一书而定江山。 《围城》显示给我们一个真正的聪明人是怎样看人生，又怎样用所有作家都必得使用的文字来表述自己的 观 和 感 的。

三十岁之后，她觉得时间陡然加快了， yiqie尚未开始，就开始觉得要赶不及，赶不及了。 杨浩来得不早不晚，命中注定，应该是他，只能是他。 ---- 黄婉丝毕业后进入一家外企做人力。她忠诚勤勉，十年之内升了两级，薪水翻了三倍。通勤时会在地铁上记几个单词，搬家时会把优秀员工奖杯小心地往垫了碎纸的箱子里装。家里盖房、妹妹念书，全靠她。 男友杨浩小她四岁，独生子，吃穿用度都不凡。虽然家境好，但并不是娇生惯养长大的。 这一年里，念高中的妹妹意外怀孕，黄婉丝突然被裁员，房东通知要收房子 杨浩都陪着她度过。在心理上，她对杨浩的亲近感，超过了对父母的。 结婚、度蜜月、生孩子，原本顺理成章。然而黄婉丝总有种莫名的紧张感。有一晚，她偷偷摸摸翻了杨浩的手机。她甚至一直在表演假想中的高潮。 黄婉丝问杨浩：是不是因为妈

本书描绘了主人公从结婚以到生女备受歧视，从组织家庭到夫妻离异的全过程，展示了一个一心追求新生活的时代女性的挣扎和无奈。小说中一幅幅封建家庭的风俗画在作者的笔端流淌，交织成女性心灵受屈辱与伤害的真实纪录。

我是自行车手。我是丈夫、父亲、儿子和员工。还是房产所有者。以及一堆其他身份。我想逃。”迷人的现代寓言，原汁原味的北欧风情，关于一个男人和他的小*。以及活着的意义。

法拉奇，世界女记者，曾两次获圣·文森特新闻奖，一次获班卡瑞拉书作者奖，二十世纪最“强悍”的女性之一。《给一个未出生孩子的信》是一本社会历史、真诚忏悔与虚构故事的混合物，是作者“刻骨铭心的情感经历这颗精子”和“想象力这颗卵子”天然受孕的结果。它的主题不仅涉及文学史上从未接触过的内容——一个未婚母亲与她腹中胎儿的一段旷世未有的缠绵恋情，而且涉及作者对人类生与死、爱与恨的深刻怀疑与痛苦思索。无论从哪方面说，这本书都是法拉奇的不朽之作。

女主人公织锦本该拥有自己美好的生活，现实却只是表面上温情脉脉。相恋多年的男友在最危急的关头依然选择将她放弃，她只好依照父亲对何家报恩的想法，嫁给了何春生。都市白领与市井小民，两个携带着不同家庭文化的人组成婚姻，也就开始了一场以相互渗透家庭文化为背景的战争。当一个人认为能改变另一个人的人生态度时，是的盲目自信。织锦和何春生同时犯下了这个，落得两败俱伤。爱情，在“门第”之下就像一个带着善意的谎言。当他们意识到这一点时，挽回的机会极其渺茫……

这是残雪的一部长篇小说。这部小说所描述的是一个传奇爱情故事。故事讲述了牛翠兰、阿丝、金珠、龙思乡等几位女性奇特的情感史，虽被尘世所轻，她们却平静处之，并以此作为“成圣”的修炼。而与她们发生瓜葛的几位男性，或身份低微，或行为怪诞，但无一例外，他们也都在执着地走在“成圣”之路上。故事中的角色们，每个人都知道自己要的是什么，他们在希望渺茫的条件下艰苦卓绝地追求着同一件事。作者想要传达的是这样的信息：人可以这样生活，这种事在我们当中发生过；我们天生具有可能性，只要我们敢于尝试，看不见的门就会自动打开。这些男男女女，他们追求过了，他们认为这就是他们值得度过的人生——一种自由的人生。而爱情，正是自由的很好。 《新世纪爱情故事》是“自动写作”。所谓“自动写作”，就是没有事先的构思，信马由缰

《1973年的弹子球（新版）》还是一个入口与出口的故事。就象那只进入捕鼠器的小老鼠，因为出口已经关闭，第四天早上死掉了。小老鼠就是城市青年的例子，男主角也即是鼠，他在寻找出口。 《1973年的弹子球（新版）》详尽的细节描写，对弹子球机的迷恋，无不透出深深的寂寞和迷茫。曾在挪威森林出现的直子在这里只在节中提到，但感觉她的影子深深罩住了全文。鼠忘不掉对直子的爱。他把自己封存在一个只容自己容身的洞里面，封存在弹子机游戏里面。持续不断的弹子机游戏把他与周围的世界隔绝了。

《鹦鵡查理》用柔和、幽默、动情的口吻讲述了一只被捕获的凤头鹦鹉查理和收养他的奇特而又显赫的家庭。故事从远东一直延伸到纽约的斯卡斯黛尔。25年中，这只奇异美丽的鸟一直陪伴着日益壮大的托平一家。 奥戴丽和查理一起讲了一个了不起的故事，从世界大事到家庭琐碎。一个水手在澳洲内陆绑架了查理并把他卖给一个卑劣的香港鸦片小贩。获救后，查理用25年的鸡叫和鹦鹉独有的教导方式回报了她的善意。

海岩文学经典重塑，全新再现。n这是一部以表现中国女性善良、宽容之美的抒情之作，奇巧与朴拙并存，阴柔与阳刚兼蓄，品质细致而又不伤大气。海岩在《玉观音》中讲述了一个跌宕起伏的爱情故事，女警察安心由于一次偶然的“外遇”，生活发生了戏剧性的转折，在亲与仇、情与法之间痛苦地纠缠，她经历了死亡的残酷，也重新体味了爱情的甜蜜，终成长为一个坚强完满的女性，投入到极其艰苦、危险的缉毒工作中。n本系列共15本,将陆续精彩上市。n

一对耄耋之年的老夫妻——艾拉和约翰，在生命即将走到尽头时，他们不愿在医院或养老院痛苦度日，于是不顾儿女的阻拦，偷偷开着“求闲者号”房车“离家出走”。从底特律出发一路向西，沿着充满怀旧气息的66号公路，完成了此行看大海的目的。这趟旅行是艾拉策划的终结之旅，也是夫妻二人的拾忆之旅。旅程中状况百出又充满温情：有时刻挂念他们安危的儿女，性格各异的路人们，突然出现的拦路抢劫者，还有爱“惹麻烦”的约翰……他们在欣赏沿途风景的同时对自己的生命旅程进行了反思与回顾。若生命终将走到尽头，愿我们都能是艾拉和约翰，带着爱与尊严，了无遗憾地与世界告别。

一场车祸使李小诺与何家琪的婚姻生活进入新阶段。车祸后，家琪父母为了照顾他们，住进了他们的婚房。家琪因身体原因，日渐消沉，李小诺感到自己必须站出来，成为家庭的核心力量。这时，导师给她介绍了一份高收入的兼职。新工作做得得心应手，钱越赚越多，李小诺开始强势起来，在家务、家庭花销，特别是孩子教育问题上，与婆婆针锋相对。媳妇认为自己更适应时代和社会，应该当家做主，发生矛盾时态度越来越咄咄逼人；婆婆则从未想放弃自己的女主人地位，毫不退让…… 《婆婆媳妇那些事》（第二部）与《婆婆媳妇那些事》(部)属同一系列，讲述这个家庭在不同时期所经历的生活。

《丁玲:莎菲女士的日记》是作者丁玲女士于1927年写的。它是一篇日记体裁的小说，小说描写了“五四”运动后几年北京城里的几个青年的生活。作者用大胆的毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻划出女方角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的爱情，追求自己，希望人们真正地了解她，她要同旧势力决裂，但新东西又找不到。她的不满是对着当时的社会的。

西班牙格拉纳达街头，负气出走的英国女子索妮娅，被安静的埃尔巴瑞尔咖啡馆深深吸引。墙上一帧旧日照片中，美丽的弗拉门戈舞者激情四射，一股夺人心魄的悸动与似曾相识的感觉扑面而来。一个隐藏了半个世纪的哀伤故事，一个普通家庭的悲怆命运，一曲令人几度哽咽的生死悲欢徐徐展开……

“虎妈”毕胜男和“猫爸”罗素像很多年轻小夫妻一样，拥有一个可爱的小宝贝，一家三口过着简单轻松、甜蜜美好的生活，直到毕胜男忽然有一天发现周围的妈妈们早已全副武装奔向小学名额争夺战，她也终于开始直面孩子的教育问题。然而，悲催的是，中国式教育种种问题和压力也接踵而来，“虎妈”“猫爸”“狐狸奶奶”“狮子姥爷”“麻雀姥姥”“鹿爷爷”之间出现了教育分歧……

本书写的是精力旺盛的女子泰蕾丝·拉甘，嫁给了身体虚弱、毫无活力的丈夫，在他身边度过了一个个空虚的夜晚。当她和年轻男子洛朗相遇后，他们很快产了激情碰撞。为了永远逃离那种可怕的生活，泰蕾丝和洛朗一起谋杀丈夫并正式结婚，最后，他们因难耐内心的自我谴责而双双。……