作者倾注了十数年时光，寻觅拍摄石窟造像，足迹遍布大江南北，用影像记录华夏大地上几乎所有的古代佛窟。镜头所触及的，不仅是珍贵的国宝佛窟，还有自古生活在佛窟周围的芸芸众生。岁月留痕，众生的情感、生活与庄严、神秘的佛像似乎都融合在一起，超脱尘世的佛、菩萨也成为了百姓日常生活中的一部分。

《美之地图》是罗马尼亚摄影师米哈埃拉·诺洛茨发起的一个摄影项目，诺洛茨于2013-2017年自费前往50多个国家旅行，并为当地女性拍摄肖像，记录这个世界上女性多元的生活状态和丰富多样的美。这些摄影作品发布在Facebook和Instagram上，得到全世界的关注。目前这个项目仍在进行中。 《美之地图》收录了诺洛茨500余幅作品，镜头前的她们来自世界各个角落，从亚马逊的热带雨林到伦敦街头，从印度的乡镇集市到约旦古城佩特拉。她们有着不同的发色、民族、职业、年龄、信仰，她们的美个个不同。

本书围绕着“真实”这个主轴，从不同的角度投射为“比较论”“审美论”“本体论”“修辞论”的叙事“光影”，由此也形成了本书站在不同方位“照射”叙事的逻辑结构。 另外，一百年来，这些纪录片反映的那些事儿早已像光影一样一闪而过，而被记录下来以影像方式留存的“光影”却真实存在，成为无法篡改的历史，彩显着叙事的力量。

这是一本充满吸引力的风景摄影光线处理实用指南，它包含了 24小时之内准确或创意使用光线的关键内容。两位作者从拍摄装备、相机设置、对拍摄对象与当地天气的熟悉和了解，以及构图、后期处理等方面对于光线运用进行了详细介绍，有助于有一定摄影基础的风景摄影爱好者提升拍摄技能。该稿共分七章，分别介绍了黎明、上午、中午、下午、黄昏、夜晚，以及“晨昏蒙影”时刻进行风景摄影的技巧和方法。通过作者近200幅的相关摄影作品直观、生动地介绍了有关摄影的经验、需要解决的问题和在进行艺术拍摄时要注意的一些细节。就风光摄影来说，此书的协作角度新颖，不失为一部很有参考价值的风景摄影的实用指南。

在中国民间，那些牵着猴子、四海为家的耍猴人多半来自河南新野，新野耍猴人每年都像候鸟一样南北迁徙，每到6月麦收后和10月秋收后，大批耍猴人忙完了地里的农活，就开始外出耍猴，卖艺赚钱。 从2002年开始，《中国国家地理》记者马宏杰深入新野耍猴人群体，跟随他们扒火车、露宿街头，记录他们日常遭遇的酸甜苦辣和命运的流转变化。 耍猴人杨林贵，耍猴二十余年，到过黑龙江、西藏、海南，也到过越南、缅甸、俄罗斯，在景德镇，一个16岁的女孩看完猴戏，对他说：“老爷爷，你这一生给多少人带来了快乐啊！”杨林贵听后，那天一路上都很开心。 耍猴人乔梅亭，靠耍猴赚的钱帮助五个弟弟相继成家，自己终生未婚，却被弟弟们认为他有所偏袒，自己为了养老存下的18万元也全部被人骗走…… 耍猴人鲍风山、鲍庆山、苏国印和田军安在黑龙江牡丹江市

《黑白》是日本当代先锋女摄影家石内都在靠前出版的摄影随笔集。 石内都与荒木经惟、森山大道一同崛起于上世纪六七十年代，是位受邀代表日本参加威尼斯双年展的女摄影家，2014年哈苏靠前摄影大奖的得主。 本书收录了她从七十年代崭露头角到九十年代中期的主要代表作。包括关于童年记忆、追述在战后被作为美国海军基地的家乡的《绝唱·横须贺街头》，以女性的身体和岁月痕迹为关注对象的《1947》，捕捉有名现代舞蹈家大野一雄诡秘蹁跹舞姿的《1906》等。 每一组作品，都配以灵动而富哲思的讲述。 每一张照片，都以杂错的光影，追赶着稍纵即逝的气与味、梦与实，细腻而富冲击力。 将带我们掀开时间的秘密，发现那些肉眼难辨，唯有黑白粒子可留住到的，寄寓在建筑、人体与衣饰中，人生很真实的故事。

苍茫而阔远的天地间，有一个时空仿佛凝固了的地方，生命在这里仍然循着千百年前古老的方式演进着。这是怎样的一个地方：神奇、清幽、宁静、深沉、平和而古朴。这是一块圣洁的净土，是一块未被“现代文明”异化和惊扰的地方。这就是被人们称之为“香格里拉”的“世外桃源”——遥远的滇西北高原地带。 在横亘滇西北浩漫天边、旷古荒远的高原上，你能从雪峰、大江、冰碛湖和草甸的自然风光中领略到宇宙中最纤细的美和最壮阔的美，最冰冷的美和最温柔的美。然而自然美是在人与自然的融会中酿造的。人与自然的关系，不是战胜或凌驾，只能是融会。这人间仙境、“世外桃源”正是以她的博大沉远、坦诚无私，带着深刻的说服力无方地这样启迪着我们。 热爱自然吧，因为她宏大、至真、至善、至美，空灵而深邃；朝觐自然吧，她能使你坚强而自

陈玲、陈敏时编写的《做一个拾光者――摄影达人旅行摄影手记》是两位作者十余年来游历20多个国家和地区所得精心之作，既有旅行中的参观攻略，又有精美画面来展现当时当地的风土人情，吸引读者向往之。《做一个拾光者――摄影达人旅行摄影手记》从实战出发，避免市面上已有书籍过于理论化的讲解和陈述，突出旅行中对世界的定格表现，在欣赏近600张精美的优选旅游风情的图片中学习摄影技能，更具有实际意义和参考价值。作者也希望通过此书的出版，让所有热爱旅游、热爱摄影的人能够轻松上阵，大胆表达。

《风光无限》是《中国摄影报》曾发表过的经典风光照片为主导线，将图片背后的故事进行详细地读解。全书分为“风雪雨电云”“景观的静观”“柳絮池塘风”“壮观天地间”四个部分。选用100位摄影师的100幅大家众所熟悉佳作，由摄影界理论学者、批评家、图片编辑等对其兴趣点进行点评，让你理解照片的构思和由来。

佛像，佛之痕也。 影像，景中痕也。 作者从 1906年开始，历时30年，实地拍摄中国14个省、127个地区的佛像旧影，成为中国流失海外文物追讨、修复等工作的重要图版资料，梁思成等专家学者盛赞，时至今日无有出其右者。 本套明信片包含 60张珍贵佛像旧影（1906-1936年间中国消逝或流失海外的残佛造像，囊括山西云冈、山西大同、山西五台山、山西龙山、河南龙门、河南嵩山、广东广州、江苏句容、浙江杭州、浙江普陀山、河南巩县、河南洛阳、河南宝山、河南北响堂山、浙江天台山、福建福州、福建雪峰、山东历城、山东青州、山西天龙山、山西交城、陕西西安、陕西鄠县、陕西鄜县、四川广元、湖北当阳、江苏牛首山、江苏摄山、山东济南、北京等地），图片选自《晚清民国时期中国名胜古迹图集》（原书名为《中国文化史迹》，1941年由

《生活纪实片段》是《中国摄影报》曾发表过的经典新闻纪实照片为知名品牌线，将图片背后的事件、意义进行详细地读解。全书分为“人生百态”“新闻现场”“新闻幕后”“瞬间幽默”四个部分。选用100位摄影师的100幅大家众所熟悉佳作，由摄影界理论学者、批评家、图片编辑等对其兴趣点进行点评，让你理解照片的构思和由来。

在《动物界的建筑师》中，英格·阿恩特为大家展示了动物的奇妙筑巢艺术。 从蜂鸟的精巧巢穴到动物界*的建筑物——珊瑚礁，人们无不为它们的巧妙构造感到惊叹。除了精美的图片以外，本书还为大家讲述了很多生物常识和动物筑巢的精彩故事。您是否知道，蜘蛛织网要经过“严密部署”，这和它的生理基因息息相关吗？磁石白蚁的巢穴真的和太阳起落有关吗？另外，巢室的排列是否能够制造恒温的效果？快来浏览本书吧，还有更多的惊喜等着您来慢慢开启

《四时故宫》明信片的素材来源于作者李少白拍摄故宫已三十多年，积累了大量的精美图片，很多图片的拍摄视角都是非常独特的。明信片以二十四节气为线，每个节气挑选一张最能突出故宫气韵和节气特点的图片，以展示故宫四季晨昏各不同的风光景象。

多萝西娅·兰格（1895年出生于美国新泽西州的霍伯肯；1965年在加州的伯克利去世）最为人熟知的是她20世纪30年代为美国农业安全局拍摄的开拓性作品。从对躲避大平原和美国西南部的尘暴和干旱而迁徙到西部寻找生路的加州移民工人的记录，到反映美国南部佃农的悲惨处境入木三分的影像，兰格都试图表现由当时的经济波动所带来的社会动荡和不公。“二战”期间，兰格拍摄了拘留营中的日裔美国人，记录了加州造船厂里为军需业工作的女人和少数族裔工人的困境，拍摄了联合国的创立。后来，她游历了欧洲、中东和亚洲其他地方，并进行了拍摄。1941年，她获得了约翰·史密斯古根海姆纪念基金会学术奖金。 “光圈·世界摄影大师”丛书，从1976年出版以来，对摄影的关键人物——从摄影术被发明以来，对摄影艺术和语言产生重大影响的男性与女性——提供了权威

在《弗兰克之后的摄影》中，《纽约时报》的撰稿人、前图片编辑·盖夫特以一个关键的历史时刻――罗伯特·弗兰克创作于20世纪50年代的影响深远的作品――作为出发点，为我们全面展现了当代摄影的面貌。盖夫特以不同类型的作品和实践模式作为线索追溯了摄影这种媒介的发展历史，他认为自弗兰克之后的摄影发展出现了一种矛盾的自我意识。虽然摄影图像让我们能够更为清楚地意识到周围的世界，但是对于自身不断地再现却瓦解着我们自然状态下的无知。 盖夫特从罗伯特·弗兰克在《美国人》中以粗颗粒、即时性对传统摄影的客观性的挑战开始谈起。接下来探讨了在“摆布的纪录”其拍摄方式的演变过程中“纪实”摄影的真实性所面临的挑战。除此以外，·盖夫特著，刘张铂泷译的《弗兰克之后的摄影》中其他讨论话题还包括新闻摄影、肖像摄影、收藏家的影

本书是“中国社会三十年变迁影像记录系列”之《消逝的风情》，书内收集了中国摄影撰稿人胡湧30多年在中国西藏、云南、贵州、四川、广西、福建等地民族乡野题材的摄影创作作品100余幅，真实记录了中国社会三十年变迁的影像。

美国FSA（农业安全局）纪实摄影是美国摄影史，乃至世界摄影 规模 的摄影项目，也是在大萧条背景下因其政府 组织性质而充满复杂语义性的一场摄影实践。《大萧条的面孔：美国FSA纪实摄影研究》试图在全面阐述FSA纪实摄影运动创立缘起、组织架构、拍摄宗旨和摄影主题的基础上，旨在从FSA纪实摄影所处的大萧条时期与罗斯福新政的外部生产环境切入，一方面以边缘群体、种族主义和女性主义为主要维度充分揭示FSA纪实摄影内部存在的部分“现实伪化”，另一方面以FSA纪实摄影的视觉生产和图像传播，力求挖掘FSA纪实摄影建构其宣传意图的路径和程序，进而钩索图像背后深层的政治意涵。这是对于惯常被给予正面评价的FSA纪实摄影实践予以祛魅的一次研究挑战，也是重识FSA纪实摄影的一场学术尝试。

本书是中国早印行的以辛亥革命为题材的影像集，所录用的照片皆为1911年至1912年拍摄，可谓现场照片的结集，商务印书馆编译所及时印行，难能可贵，然而此影像集前言与后记一概缺如，未能留下交代照片来龙去脉的文字，为今人提出溯源讨流的任务。笔者应命为此书再版作序，理当对诸照片来源有所诠解。经考析，笔者作出如下判断：本书的照片，一是来源于中外人士的摄影作品，二是截取自中外人士的纪录影片。