以岭南篆刻之印人、印式、印技、印风、印文、印论、印社为中心，进行艺术演变历程、文化价值和社会影响等方面的考辨和评价。为《广州大典》及岭南篆刻研究提供文献支撑；为岭南艺术史乃至明清时期中国思想文化的研究提供一份理论基础；为广州研究、岭南艺术研究及中国近现代艺术史研究提供极有价值的资料和素材。以岭南篆刻之印人、印式、印技、印风、印文、印论、印社为中心，进行艺术演变历程、文化价值和社会影响等方面的考辨和评价。为《广州大典》及岭南篆刻研究提供文献支撑；为岭南艺术史乃至明清时期中国思想文化的研究提供一份理论基础；为广州研究、岭南艺术研究及中国近现代艺术史研究提供极有价值的资料和素材。

《石鼓文楹联三百例》为书法家沈继良以石鼓文进行楹联创作的书法作品集，分四言联、五言联、六言联乃至十二言联。联语多为诗词名句，丰富多彩，文书皆美，歌颂美好生活、读书之乐、艺术之趣等，以石鼓文的用笔之法，在迟疾变化中，表现出苍茫之意，线条浑厚而华滋。结体得石鼓文的气势，然更见修长，其中又可见邓石如的通达与吴让之的婀娜，字法章法上看，一字之中、一行之中，乃至一篇之中，均见其疏密安排的苦心孤诣，表现出自己的思考与探索，更体现出当代审美意识对他的影响。师法石鼓文，不管是对静稳健的风格，还是对激越张扬的个性，均有很好的补益功效。

《中国篆刻聚珍第三辑》是“中国篆刻聚珍”系列丛书里的最后一辑，共包含六种，即《楷书印》《封泥》《图形印》《鸟虫印》《玉印》《瓷印》，主要收集以专题印为题材的印章，汇编成书。所选印章皆是该专题范围内的经典作品，读者据此可以了解该专题范围内印章的大致情况，同时也可以作为学习的范本来使用。整个《中国篆刻聚珍》丛书定位于篆刻学习临摹，创作借鉴、印史研究和教学参考，满足篆刻爱好者、创作者临摹鉴赏和教学研究之需，成为学习、了解、研究印史的合理范本。

基本信息 书 名 中国好字帖 精准解析褚遂良《雁塔圣教序》 出版社 湖北教育出版社有限公司 作 者 张鹏涛;毕云扬编著 出版时间 20180701 I S B N 9787556420483 定价 39 开 本 16开 185*260 装 帧 覆膜 版 次 1 字 数 50 (千字) 页 数 84 读者范围 大众 内容简介 《书法技法教程》系列的10本碑帖为*《中小学书法教育指导纲要》*临摹

内容简介 王羲之（三〇七至三六五），字逸少，琅玡临沂（今山东临沂）人。因官至右军将军，故又称『王右军』。初学书于卫夫人，因其天资颖悟，笔性又好，后渡江北上，遍游名山，看到李斯、曹喜的书迹，到洛下见蔡邕熹平石经等，眼界大开，始悟学卫夫人是徒费岁月，乃发愤学书，操毫面壁，兼摄众法，自成一家，将汉魏以来拙朴的书风开创出一种妍美流便的书体。 金刚经是佛教的重要典籍，此经前后六译，各有异同。大和元年（八二七），杨又排纂删缀，取名为新集金刚般若波罗蜜经，并自撰序，于大和四年奉宣上进。文宗李昂敕令集王義之书，将此经镌刻上石，至大和六年春始告完成。 王羲之的行书『字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙』，深受唐太宗李世民的喜爱。贞观初年下诏出内府金帛，广为

本书以《簠斋藏古陶文》《簠斋藏古封泥》等精拓为底本，汇聚先秦至魏晋时期的陶文、封泥拓本。专业角度严选500方原钤印稿，15方公私藏原石照片，展示陶印、封泥的面貌，给篆刻创作提供新的取法资料。高像素原色精印印蜕均做释文，对作品中涉及的地名、职官等详加注解，书后辑录历代精彩品评。

《邓石如赵之谦篆刻三百品》是一本篆刻学习的普及版篆刻工具书。全书精选邓石如、赵之谦印章各150方。图片有正反对比，正面用红色，反面用黑色，全书后面附全书释文索引，大大增加了使用的功能性。适合广大篆刻爱好者学习使用。“三百品”写了遵循篆刻法度研习，意趣体悟的规律，用心创意编选，希望能够帮助 多爱好者进入篆刻堂奥。

暂无内容简介。。。。。。

本书以《白石印集》《齐白石印谱》等精钤印谱为底本，专业角度严选300余方原钤印稿，30方公私藏代表作原石照片，展示齐白石篆刻面貌变化过程，以及单刀冲刻的霸悍线条和巧妙的空间处理。高像素原色精印。印蜕及边款均做释文，对作品中涉及的名句典故、历史人物详加注解，书后辑录历代精彩品评。

本书是根据《汉印分韵》正集、续集和三集合编而成，共收单字约二千多字，集汉代印文一万五千多字。所收汉代印文古朴浑厚，字体钩摹较精，具有高度的艺术水平。此书长期来广为流传，是部较好的篆刻工具书。

本书以《十钟山房印举》《十六金符斋印存》等精钤印谱为底本，汇集传世和新见两汉、魏晋南北朝私印，专业角度严选1300方原钤印稿，35方公私藏汉印实物代表作照片，按照姓名印、多面印、吉语印分类，并按印文字数和首字笔画数编排，展示两汉以后私印的各种面貌。高像素原色精印。印蜕均做释文，对作品中涉及的姓氏、印文、材质等详加注解，书后辑录历代精彩品评。

本册所選為篆刻名家吴讓之的作品。吴讓之（1799—1870），名熙載，字讓之，以字行，亦作攘之，號讓翁、晚學居士等。清代篆刻家、書畫家，包世臣的弟子。善書畫，尤精篆刻。少時即追摹秦漢印作，後直接取法鄧石如，又综合自己的學識，發展完善了“鄧派”篆刻藝術，在明清篆刻 具有舉足輕重的地位，在晚清書壇享有很高的聲譽，對後來的趙之謙、吴昌碩均有影響。 吴讓之篆刻以元朱文篆法入白文印，横寬豎狹、略帶圓轉筆意的流美風格，和他的朱文印和諧統一。他擅用衝刀淺刻，腕虚指實，刀刃披削，治印廣采博取，不囿成法。在理論上他尊崇師說，但實踐中他又有意和老師的風格拉開距離。他在通力學鄧後，又以自己的善變，追求鄧石如“印從書出，書從印入”的新境界，其晚年印作，字法、布局、行刀、款法自出機杼，以其平正、淡雅、拙樸，形成

沈浩主编的《中国篆刻聚珍(第2辑名家印第3卷林皋)(精)》内容精选秦汉玺印和历代名家篆刻及历代书画名迹、典籍上的 印迹，本书反映中国玺印篆刻精华，主要满足篆刻艺术爱好者，创作者观赏临习及篆刻教学需要。自明代中期文人篆刻蔚成风气以来，篆刻艺术飞速发展，到明末清初，文人治印刀法日趋精雅、工稳。清初这一风格的代表人物是林皋。林皋生平资料不详，生於顺治十四年，祖籍福建莆田，寓居常熟，深受虞山遗民印人沈世和的影响，及取法汪关，上溯秦汉，博综宋元，乃独树一帜。

本套书系以挖掘中国传统文化精髓为背景，选取国内多家博物馆数十件馆藏历代书画精品作为主要研究对象，辅以百余件相关字画文物，涉及数十位文化名家，叙写关于他们的诗文字画的故事。这些人都是在中国古代历史上拥有举足轻重地位的大家，他们的影响遍及政治、文学、艺术、思想等多个领域，了解他们就是了解我们的过去。作者将带着读者走进博物馆，以真迹、文物为依托，从一件件作品的小角度切入，以厚重的大文化视野延展开来，再现一个五彩斑斓的传统文化世界。内容上追求思想性和创新性，文字上追求生动活泼。全书以文字为主，辅以古字画真迹或拓片插图。内容上具体有以下几个特色：1．破界。打破文学和绘画、书法、刻拓的界限，同时涉及历史、政治、思想等多个领域，多角度全方位解析具体文化事象，观点严谨，行文生动。2．发现。在

篆刻艺术源远流长，可以追溯到商周时期。“中国篆刻流派名家印精粹”丛书选录了不同时代具有鲜明风格、影响较大的篆刻流派印拓，相信会对广大篆刻学习与研究者具有指导作用。 本书为其中一册，收录了来楚生的作品。 来楚生是诗、书、画、印四 的 艺术家。

毛公鼎，西周晚期青铜器物，道光末年出土于陕西省宝鸡市岐山县。今藏 博物院。直耳，半球腹，矮短兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹，整体造型浑厚凝重，饰纹简洁有力、古雅朴素。铭文三十二行，共四百九十九字，乃传世铭文的青铜器。其书法奇逸飞动，气象浑穆。历来被视为商周篆文之正宗，金文之瑰宝。李瑞清评跋曰：“《毛公鼎》为周庙堂文字，其文则尚书也，学书不学毛公鼎，犹儒生不读尚书也

本书以作者撰写和选用的经典楹联为内容，用金文的艺术形式书写。作者精研金文数十载，对金文有着极深的研究。作者遍寻天下金文，临写出土的金文拓片数百种，书写上万通。作者在学习历代先贤的金文书法艺术的基础上，形成了自己苍雄、浑厚、状似铸铁的独特线条艺术风格。此书在编排上以每页一付对联的形式，除了让读者欣赏、学习到作者精妙的金文书法艺术，是学习金文书法的上佳范本。还可以作为一本书写楹联的工具书。艺术性和资料性并存。

元代朱文印章的简称，后则成为一种印章篆刻之风格流派。其风格静雅秀逸，工致隽美，是篆刻工稳一路的代表形式，对明清时期诸多流派印风有重要影响。虽称元朱文，但实则起源于宋代，是伴随着宋、元时期文人印章的兴起而逐渐形成、发展起来的。到元代吾丘衍、赵孟頫成型而得到了普遍肯定。本书收录了元朱文印谱以供篆刻爱好者赏析。

趙之琛多才多艺，负盛名而无骄然之色、笃信佛教，性情平淡、不将世俗纷扰挂于胸怀。他的篆刻作品数量极多，虽有应酬之作，但也大都不失水平。赵之琛治印态度极为认真、作品数量多而精美俊逸、流传较广、声名远播。他七十二岁去世，而其七十、七十一岁的印作却不在少数，足见他至终老而刀耕不辍的状态和精神。之后，赵之琛的儿子赵懿，学生杨与泰、陈祖望、江尊等也都卓然成家、得亨盛誉、为浙派篆刻的传承做出了很大贡献。

刘永根编著刘江主编的《中国篆刻聚珍(第2辑名家印 1卷陈鸿寿)(精)》是中国篆刻聚珍系印谱丛书之一，内容精选秦汉玺印和历代名家篆刻及历代书画名迹、典籍上的 印迹，本书反映中国玺印篆刻精华，主要满足篆刻艺术爱好者，创作者观赏临习及篆刻教学需要。