《篆刻常用反字字典》收入楷书繁体字头六千零五十字，按篆体重文计算约三万四千多字。篆体中分列小篆、摹印、简文、玺文、金文、甲骨等字体。《篆刻常用反字字典》编写过程中，引用、参照的书籍有《说文解字》、《康熙字典》、《汉印文字征》、《汉印分韵合编》《简牍帛书字典》、《战国楚简文字编》、《古玺文献》、《古玺汇编》、《古陶字汇》、《古文字编》、《金文编》、《甲骨文编》《中国篆刻大字典》等。
《吴昌硕篆刻精选》精心选择了部分吴昌硕的篆刻文字供大家欣赏和研习。晚清时期，很多著名篆刻家登陆印坛，使篆刻艺术继秦汉之后再度出现了鼎盛时期。以书画同时著称的吴昌硕就是这一时期的影响*的篆刻家之一。吴昌硕从事篆刻艺术约有60年之久，作品风格也几经流变，终于取得了很高的艺术成就。吴昌硕早期的作品以师法前辈名家为主，他曾一度喜好以切刀法表现 涩 、 拙 的浙派篆刻，不久又取法邓石如、吴让之、赵之谦，以次得以邓石如印文圆润遒劲的特点；吴让之用刀明快淋漓之长处；赵之谦布局疏密之窍门，例如他31岁至35岁所作的《骑虾人》、《武陵人》、《喜陶之印》等印，都是很好的见证。
篆刻，是以文字为主要内容，通过作者对字法、章法、刀法的不同处理手段所表现出来的具有不同时代特征、不同风格的艺术品。《篆刻技法(修订本)/西泠印社美术技法丛书》为适应美术院校教学的需要，以及业余篆刻爱好者学习的需求，根据历代名家的论述和创作，结合作者刘江在实践中的体会，汇编而成的一本有关篆刻的基本知识和技法的理论书。以简明的文字和较多的图例，说明篆刻学习的过程，揭示了篆刻艺术由“理”及“法”，由“学法”到“知法”到“变化”再到“自成家法”的发展规律，便于初学者理解与掌握。图例选自历代名家印蜕，可供初学者临摹。
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册，按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册，该类分为先秦、秦～西汉、东汉～南北朝、元明时期四册；清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册，该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选，主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关，挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品，每册收录作品约300方印，全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文，便于读者理解印面含义；同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字，以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版，便于读者对照反印临摹，增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册，按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册，该类分为先秦、秦～西汉、东汉～南北朝、元明时期四册；清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册，该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选，主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关，挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品，每册收录作品约300方印，全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文，便于读者理解印面含义；同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字，以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版，便于读者对照反印临摹，增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
艺文类聚金石书画馆编著的《秦印三百品》精选秦印三百方，内容编排合理，释文准确，另外附录有历代名家关于秦印的精彩评论和检字表，对读者了解秦印的发展和特征，以及检索核查等，都提供了便利。秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。
《篆刻入门》为民国时期孔云白所撰。 孔氏以自身篆刻创作实践为基础，并向近代篆刻大家方介堪先生请益，参考方先生授课讲义，最终编成《篆刻入门》一书。《篆刻入门/篆刻小丛书》在前人著述的基础上，以历史源流的梳理和具体专题的分析为维度，分别从识印、别篆、篆印、用刀、击边与具款、名家派别、印论、印质印钮与用具等方面，图文并茂地介绍了篆刻艺术发展的历史，篆刻学习的方法、技巧，以及篆刻的其他知识。论述简明扼要，插图详尽丰富，既足资有一定水平的篆刻研习者参考，又可为刚入门的篆刻爱好者了解篆刻艺术指明门径。 《篆刻入门》一书早于1936年由商务印书馆石印出版。 本次出版即以该石印本为底本，加以点校整理排印出版，并对原书中个别文字错讹作了纠正，对一些漫漶不清的印章图版予以替换，其余尽量保留了原貌。
印章，其起源要上溯至殷周际，到北宋米蒂开始，文人自篆自刻，印章成为一门艺术。沙孟海编著的《印学史》结合印章图例三百三十八颗，介绍印章的产生发展变迁，及几千年历史中**的印学派别、印学名家、及印学名作。
《官印 私印精选:秦-西汉》内容简介：秦印线条均匀协调，文用小篆，多为白文凿刻，印面常有『田』字格，以正方居多。由于秦朝享祚仅十五年，所以传世之秦印较少。汉承秦制，汉初官印与秦印差别不是很大，但秦印多凿，汉印多铸。魏晋时期官私印形式和钮制均沿袭汉代，然铸造上不及汉印精美，线条稍显纤弱。传世给兄弟民族的官印，文字较多，用刀若刻若凿，风格舒放自然，从而成为这一时期篆刻风格的代表。
《篆刻小丛书：篆刻学》是著名篆刻家和书法家邓散木的遗著。本书是他根据几十年实践总结出来的心得经验。文中对于印章的源流，名家篆刻流派，章法、刀法作了论述和介绍，翔实扼要，对章法辨析，具有独到的见解。而且图例丰富，具有较高的学术价值。
《中国历代篆刻精选必临系列》共分十一册，按照时间及人物风格进行分类。清代以前的作品按照断代的方式划册，该类分为先秦、秦～西汉、东汉～南北朝、元明时期四册；清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册，该类分为《丁敬 蒋仁卷》、《陈鸿寿 赵之琛卷》、《邓石如 吴让之卷》等七册。本套丛书对印章作品进行严格甄选，主要从印章内容、刻制技法及工艺、印章对后期的影响等方面进行把关，挑选出适合篆刻初学者学习、临摹的作品，每册收录作品约300方印，全套丛书共计收录印章约3300余方。每方印章配简体释文，便于读者理解印面含义；同时在释文中标注出繁体字、异体字及通假字，以便读者对照印面文字进行临摹。本套丛书在编排上采用正印、反印对照的形式排版，便于读者对照反印临摹，增强了本书的实用性。 由浩瀚文化
艺文类聚金石书画馆编著的《古玺三百品》精选古玺三百方，内容编排合理，配以释文，另外附录了历代名家关于古玺的精彩评论和检字表，对读者了解古玺的发展和特征，以及检索核查等，都能提供便利。艺文类聚金石书画馆编。古玺是秦统一以前印章的概称，上可远溯三代，盛于战国。我们现在所能看到的最早印章大多是战国古玺。这些古玺的部分文字有待考证研究。从文字形式上，可分阴文（白文）、阳文（朱文），朱文古玺大都配有边框。
黄牧甫，本名土陵，字牧甫，又作牧父、穆甫、穆父。受父影响，自小学习书印，颇有声名。一生致力于古文字学、碑板玺印，并擅画能书，成就卓然，是晚清印坛独树一帜的大篆刻家。黄牧甫不仅印艺高超，其边款艺术也是推陈出新。终其一生，于印学成就最著，后世誉为黟山派。时至今日，学印者无不将其与吴昌硕并重。《黄牧甫篆刻及其刀法》从黄牧甫篆刻刀法的发展过程和刀法的具体运用为着眼点，具体分析黄牧甫刀法的基本笔画，刀法与边、界、格，刀法与残破，刀法与结字、章法等，深入浅出，给篆刻初学者，或有兴趣的研究者以参考。
清代袁日省（予三）精选汉代官私印，依照印文本来笔画描摹采集，分字隶韵，编成《选集汉印分韵》。后经谢景卿修订，由漱艺堂于嘉庆二年（一七九七）锓板。嗣后，谢景卿、孟昭鸿仿其体例，广泛搜罗，悉心采録，分别编成《续集汉印分韵》和《汉印分韵三集》。《选集汉印分韵》甫经刊行，即得到时人的赞许和肯定。著名学者陈澧即指出：“世俗所行《六书通》不可依据，《汉印分韵》较胜。”《续集》、《三集》二书亦秉承《选集汉印分韵》严谨的编纂精神，手自钩摹，且“未见原印，概不谰入”，故而三书所收汉代印文摹刻精审，切于实用，至今仍是篆刻研习者推荐的工具书。本次整理将三集按原书体例以韵合编成一书，《篆刻小丛书：汉印分韵合编》共收字头二千余字，印文一万五千余字。为便于今人翻检和使用，我们在每一字头上注明该字的标准
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