本书是“历代名家尺牍精粹”的一个品种。本书主要编选清初 诗人吴伟业的存世尺牍,并进行注释和评点。注释部分主要解释疑难字词和典故,点评部分则交代背景、人物关系以及尺牍所体现的作者心态等。全书共收30通,基本囊括了已知道的吴伟业的全部存世尺牍,内容比较丰富,既有吴梅村对时局、人物的看法,又有吴梅村和友朋之间的诗法讨论,对于了解清代士人交往和历史文化有一定的价值。文末附录了一篇文章,对近年新发现的吴梅村尺牍的真伪进行了考辨。本书注释得当,点评到位,是一本雅俗共赏的尺牍文学选本。
苏轼(1037年1月8日-1101年8月24日),字子瞻,一字和仲,东坡居士,世称苏东坡、苏仙,汉族,眉州眉山(今四川省眉山市)人,北宋文学家、书法家、美食家、画家。苏轼是北宋中期文坛 ,在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆;诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻, 风格,与黄庭坚并称“苏黄”;词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏辛”散文著述宏富,豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一。苏轼善书,“宋四家”之一;擅长文人画,尤拮墨竹、怪石、枯木等。 本书以苏轼行书集字千字文,内容符合弘扬传统文化的方向要求。在集字过程中对字与字的呼应问题,行距问题做了相应的调整,符合书写状态,比较接近原作的风格,是一本质量 的临摹字体。适合院校师生及爱好者的学习。
抱持虔诚的清净之心抄写佛经,称为 抄经 或 写经 。本书以清代书画家金农书《金刚般若波罗蜜经》字帖为底本,经过处理做抄经描红用。此字帖为金农于乾隆八年(1743)受其好友汪庭坚所托而书写的楷书作品,字体竖长、笔画稍粗、落笔严谨,颇有初唐风骨。 《金刚般若波罗蜜经》简称《金刚经》,或《金刚般若经》,根据不同译本全称略有不同,是佛经中流行广的一部,得居佛藏之显要,以鸠摩罗什译本通行,全文五千几百字。金刚即坚不可摧、锐不可当之物,佛经中常用它来作比喻,如 金刚定 金刚慧 金刚句 等。这里用来修饰般若波罗蜜以示赞誉,指它能摧伏一切烦恼魔障。
《赵孟頫行书技法要诀》是书法爱好者学习赵孟頫行书 指导意义的入门字帖。此书从赵孟頫行书的笔画写法、用笔特色、结构特征、章法特点以及对赵孟頫行书的风格特点的分析,十分全面地阐述了赵孟頫行书的特色,使初学者能较快地了解和掌握其书写要领,是我们学习书法的经典入门法帖, 市场潜力,现以八开本全新修订面市,以飨读者。 此外,该书不仅从技巧层面讲解赵孟頫书法的特点,而且从文化的角度简略地描述了书家生平、书艺及人格,让读者可以 贴近了解这位书法家, 容易理解传统文化背后的深层信息。对于入门级读者来说,“道”与“术”相辅相成, 能助益长远的书法学习。
《中国古代法书选》系列选用历代经典碑帖海内外珍稀传世版本,涵盖篆、隶、楷、行、草各体经典碑帖,碑帖种类丰富,采用16开优质纸印刷,并附带碑帖释文,便于书法爱好者临摹学习。
本丛书收入清代中期及后期 书家邓石如、吴让之、杨沂孙、徐三庚、何绍基、胡澍、赵之谦、吴大澂、吴昌硕等人的篆书作品,其中邓石如、吴让之各5件,赵之谦3件,徐三庚2件,杨沂孙、何绍基、胡澍、吴大澂、吴昌硕各1件,计20件,本丛书具代表性、成系统。全书四色彩印,精美高古。本丛书期冀以篆书的沉雄挺拔来丰富汉字书法的用笔技巧,带动篆刻艺术的发展。本丛书可习可赏,是篆书临习、练习笔力的 书帖。《邓石如篆书荀子·宥坐》为本丛书之一。邓石如(1743-1805),清代篆刻家、书法家,初名琰,又字顽伯,别号完白山人、笈游道人,安徽怀宁人。精四体书。篆书沉雄朴厚,自成面目。篆刻苍劲庄严,流利清新,世称\"邓派\",也称\"皖派\"。《荀子·宥坐》一文,记叙孔子师徒关于\"宥坐之器\"的对话,阐述了\"满招损,谦受益\"的深刻哲理。邓石如曾篆书
王羲之的《兰亭序》是学习行书的 范本,《行书教程王羲之兰亭序解析》从实用性出发,注重基础学习,以《兰亭序》为解析对象,选取名家拓本为蓝本,经过筛选、归类及特殊的技术处理后,翻制成碑拓,并配以米字格,帮助读者深刻理解并掌握字型结构及笔画定位。为了配合书法培训教学和初学者自学,在编排结构上,遵从循序渐进的原则,先对各章节中的范字用笔特点、结字规律、章法布局、落款方法及钤印位置等做了详细的理论、创作指导。其中各章节中所附有的词语书写练习,是从《兰亭序》中选字集结而成的,为广大书法爱好者进行书法临习与创作提供了参考。
从魏晋至明清,中国历代书家对小楷情有独钟,东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。小楷创作除却了行草之张扬亦非楷书之肃穆,却是静雅的抒情与内心的沉潜。纵观历代书家小楷作品,可见书艺创作严谨与自由的平衡,书体渗透与发展的演变。由隶书而入唐法,融行草而见蹁跹,历代书家的小楷创作 时代特色,作品风貌也是章法出新而风格 。艺术是人与时代的碰撞,且与时代会形成面貌上的反差与矫枉。 时至 ,小楷不仅在实用性上, 在与虚华的世风相抵触的意愿上,日益受到书家和读者的青睐。 不论是行笔与章法还是内容与情怀,小楷所追求的是人内心“仁”的力量,实现的是自我的圆融与超迈。 由江西美术出版社主编的《唐人小楷精选(3)/中国古代书家小楷精选》结合小楷特点,设计开本适中,易于读者临摹释卷,装帧
《集赵孟頫行书古文》选文二十六篇,其中多为短文,也有较长的,如《滕王阁序》《阿房宫赋》《岳阳楼记》等。文与书法结合,按文的内容集字,文旁有简化字对照。并以赵孟頫书《绝交书》为例分析赵书的用笔、结字与章
《中国古代法书选》系列选用历代经典碑帖海内外珍稀传世版本,涵盖篆、隶、楷、行、草各体经典碑帖,碑帖种类丰富,采用16开优质纸印刷,并附带碑帖释文,便于书法爱好者临摹学习。
本丛书收入清代中后期 书家邓石如、吴让之、杨沂孙、徐三庚、何绍基、胡澍、赵之谦、吴大澂、吴昌硕等人的篆书作品,其中邓石如、吴让之各5件,赵之谦3件,徐三庚2件,杨沂孙、何绍基、胡澍、吴大澂、吴昌硕各1件,计20件,本丛书具代表性、成系统。全书四色彩印,精美高古。本丛书期冀以篆书的沉雄挺拔来丰富汉字书法的用笔技巧,带动篆刻艺术的发展。本丛书可习可赏,是篆书临习、练习笔力的 书帖。《吴让之篆书节录卫巨山字势》为本丛书之一。吴让之,清代篆刻家、书法家,原名廷飏,字熙载,后以字行,改字让之,亦作攘之,号晚学居士,江苏仪征人。为包世臣弟子,工四体书,尤精篆隶。篆刻学邓石如,并参汉印,遒劲凝练中见流畅,用刀如笔,圆转厚实,发展了\"邓派\"。西晋书家卫恒撰有《四体书势》一卷,为中国书法理论 论述、品析各
从魏晋至明清,中国历代书家对小楷情有独钟,东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。小楷创作除却了行草之张扬亦非楷书之肃穆,却是静雅的抒情与内心的沉潜。纵观历代书家小楷作品,可见书艺创作严谨与自由的平衡,书体渗透与发展的演变。由隶书而入唐法,融行草而见蹁跹,历代书家的小楷创作**时代特色,作品风貌也是章法出新而风格**。艺术是人与时代的碰撞,且与时代会形成面貌上的反差与矫枉。 时至**,小楷不仅在实用性上,*在与虚华的世风相抵触的意愿上,日益受到书家和读者的青睐。不论是行笔与章法还是内容与情怀,小楷所追求的是人内心“仁”的力量,实现的是自我的圆融与超迈。由江西美术出版社主编的《北宋米芾小楷精选(2)/中国古代书家小楷精选》集选名家小楷精印呈现,旨在让读者体味不同书家小楷结体运
瘦金体作为一种特有的书体,深受书法爱好者的喜爱,相关书籍在市场上却不多,主要是因为瘦金对于书写要求很高,本书作者深入研习瘦金体三十余载, 的阐释了瘦金体笔法的精髓,并有所丰富和发展。内容简明易学,适合瘦金体入门读者研习。这套《怎样写瘦金体》(大字版)共分四册,分别介绍了瘦金体基本笔画65法、偏旁部首100法、结构54法、章法布局36例。从笔法、偏旁部首、结构、章法等四个方面, 介绍瘦金体的写法,属 ,从北宋徽宗开创瘦金体以来瘦金体结构规律的第一次总结。 本册为偏旁部首篇。
本丛书收入清代中后期 书家邓石如、吴让之、杨沂孙、徐三庚、何绍基、胡澍、赵之谦、吴大澂、吴昌硕等人的篆书作品,其中邓石如、吴让之各5件,赵之谦3件,徐三庚2件,杨沂孙、何绍基、胡澍、吴大澂、吴昌硕各1件,计20件,本丛书具代表性、成系统。全书四色彩印,精美高古。本丛书期冀以篆书的沉雄挺拔来丰富汉字书法的用笔技巧,带动篆刻艺术的发展。本丛书可习可赏,是篆书临习、练习笔力的 书帖。《天发神谶碑》传为三国时代吴国 书家皇象书,天玺元年刻于江宁(今南京)天禧寺。此碑书法奇特,用隶书笔法作方整篆字,笔力雄强,字势奇伟。此碑对后世书坛及篆刻艺术有着深远影响。深得此碑神采的徐三庚在六十二岁时节临界此奢,为其日本学生秋山白岩写下一百一十字的四条屏,其幅高约一百二十八厘米,幅宽约三十厘米。编者将其印出,
由王佳宁编著的所著的《峄山碑(中国书法基础教程)》该图书为各大艺术类院校和基础培训必修课程,讲述关于篆书书体的构成要素及临帖方法,全面剖析篆书理论与篆书书体结构关系,分为临帖精析,偏旁结构、临创范例、
《笔歌墨舞属二王(王羲之、王献之)》一书,讲述了两位书法家王羲之及其子王献之在学习书法的路上,不断进步、终有所成的一生。 《笔歌墨舞属二王(王羲之、王献之)》语言优美,情节构思巧妙,方便读者阅读和学习。
本丛书收入清代中期及后期著名书家邓石如、吴让之、杨沂孙、徐三庚、何绍基、胡澍、赵之谦、吴大澂、吴昌硕等人的篆书作品,其中邓石如、吴让之各5件,赵之谦3件,徐三庚2件,杨沂孙、何绍基、胡澍、吴大澂、吴昌