本书由吴玉如先生书写的三幅作品组成,分别是草书《离骚》,小楷《黄庭经》,小楷《乐毅论》。其中《离骚》全文是吴玉如在莫斯科期间,在彩笺上用草书书写而成。吴玉如在莫斯科期间,还临写了王羲之的小楷《黄庭经》。这些作品作为信物送给了其爱人,保留至今。 吴玉如生前还曾临写王羲之的小楷《乐毅论》数本,此次出版的为留在其爱人处的手迹。此临本是一九三一年(岁次辛未)春天所写,当时吴玉如先生春秋正富、精神饱满,功力却已臻于人书通会之境,显得神完气足。如果对照原碑帖,会发现此次出版的《黄庭经》《乐毅论》与其极其相似,这也正是他所倡导的 临古人书必先极似,能似得其貌,而后任己为之,可言得其神 。这一理念能为广大书法爱好者学习书法提供借鉴。
《法书要录》是唐代张彦远纂辑的一部书法文献著作,全书共十卷,收录东汉至唐代论述书法文章三十八篇、二王书札四百五十八帖,基本囊括了这个时段 价值的相关文献,采摭繁富,去取精严,《四库全书总目》 评价称“汉以来佚文绪论,多赖以存”。本书开汇编历朝书法文献之先河,是古籍中书法这一类 重要、 基础的典籍,其中篇什,不仅屡见后人称述征引,还编入《墨池编》、《书苑菁华》等多种古籍,《述书赋》、《书断》等篇还各有别本单行,可见其影响深远,深受后世学者重视。 然而本书行世的刊本,错漏较多,傅增湘跋语称“古来竟无善本”,历 很少有人做本书的校勘工作,新中国成立以后的点校本,也存在取校版本少、校勘不精、标点多误等问题,有必要重新进行全面整理, 首要者,莫过于给读者提供可靠的阅读文本。 刘石教授精于古
黄庭坚是北宋有名文学家、书法家,他善为文章,长于写诗,尤以擅长书法著称。其楷体字势开张,笔力刚劲;草体盘曲迴旋,变化无方,被誉为北宋四大书家之一。黄庭坚书法具有的特殊魅力,他在运笔、结构等方面更变古法
《黄庭坚书法全集》是一部经多年精心准备,有史以来次全面收集、整理黄庭坚作品的大型书法文献,具有很高的学术价值,对研究黄庭坚书法有非常好的参考价值。《黄庭坚书法全集》的策划、编辑对我们学习研究中国宋代书法文化也非常重要。 《黄庭坚书法全集》全书共5册,4色印刷,收入作品齐全、准确。该书收入目前存世黄庭坚书法真迹共计100余件(其中墨迹42件,碑帖拓本70多件),每一件作品均有详尽的考证和注释,同时对70多件伪托黄庭坚作品进行了整理,并附录图版。注:迄今为止,收录黄庭坚书法作品最多的日本二玄社《黄庭坚》(中田勇次郎编)共收作品80余件,其中误收伪迹多达20多件,作品系年、考释明显失误者30余件;荣宝斋《中国书法全集·黄庭坚卷》(上、下册,水赉佑主编)收入作品50件(含插图2件),误收伪迹2件,系年、考释
在过去,路德维希只在讲座与工作坊中谈及自己的秘诀。如今,在《看不见的闪光灯:摄影大师的用光秘诀》中,路德维希将我们带到了他那些极为经典的照片背后,与我们分享小型闪光灯的用光之道。《看不见的闪光灯:摄影大师的用光秘诀》行文直接明了,言简意赅,但提供了大量要点,都来自当今这位重量摄影师,既带给你用光上的灵感,也帮助你更加深入理解闪光灯的使用。《看不见的闪光灯:摄影大师的用光秘诀》集合了悦目、有效而感人的照片,为寻求在自己作品中精妙融合闪光的摄影师提供了建议、洞见与启示。
作为当代最有影响力的国学大师之一——启功先生,他的书法遥接“二王”,一脉相承,自成一派,为世人赞为当代的“王羲之”。其书作广为人们熟知和喜爱,而有关启功先生的书法出版物也是层出不穷。目前,还没有一本关于启功先生较为全面的书法鉴赏图书,所以本书从这一角度入手,全面介绍启功先生的艺术人生。本书内容丰富,选取其书法代表作,主要采取作品和文字相结合的形式,结合其书法作品、书法之美、书学思想、艺术人生,从自述、访谈、专著、传记、研究文集等多个角度进行描述、分析,立体而全面地介绍他在书法艺术创作、书法史论研究、书法艺术活动上取得的重大成就。具体内容包括以下几个方面:1.书法代表作。包括不同年代、不同形式的书法作品。2.书法艺术赏析。以图文并茂的形式,从用笔、结字、章法、风格等方面进行全面剖析
苏轼,字子瞻,号东坡居士。眉州眉山人。生于宋仁宗景祐二年(一○三六年),卒于徽宗建中靖国元年(二○一年)。平生诗、词、文、书俱擅胜场。词为豪放派代表人物,与辛弃疾合称“苏、辛”;文与其父苏洵、其弟苏辙和唐韩愈、柳宗元,宋欧阳修、曾巩、王安石并称“唐宋散文八家”;书冠于“宋四家”--苏、黄(庭坚)、米(芾)、蔡(襄)之首;诗亦为宋诗之大宗。然而此公一生仕途多舛,曾先后被贬于杭州、徐州、黄州、海南等地。此帖原诗诸本题为《寒食雨二首》,正是兀丰二年(一○七九年)苏轼遭御史纠弹入狱,释放后贬于黄州任团练副使,元丰五年(一○八二年)三月,谪居黄州时任上所作。诗作情意摧切,书迹笔墨淋漓堪称双绝。尝与王羲之《兰亭集序》、颜真卿《祭侄文稿》并称于书史,誉为“天下第三行书”。有趣的是,米芾初次
汉隶,即隶书,盛行于汉代,也叫“今隶”、“隶字”。汉隶是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。汉隶的笔画具有波、磔之美,有雄阔严整而又舒展灵动的气度。“波”指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;“磔”指右行笔画的笔锋开张,形如“燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆锋切入如“蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美。汉隶的字型结构,由小篆的纵势长方,初变为正方,再变为横势扁方。横向取势能左右发笔,形成左掠右挑的八分笔法6汉隶的章法独特,具有字距宽、行距窄的特点。代表作品有:《曹全碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《西狭颂》、《华山庙碑》、《鲜于璜碑》等。魏碑也称一北碑,是我国南北朝时期北朝文字刻石的
欧阳询的小楷是欧体楷书的重要组成部分,传世的小楷范本有十种以上,总存字量十分可观。虽然其中有些碑帖的真伪还有待考证,但基本能较为准确地体现欧体楷书的风格与特点,是对欧体中楷的一个重要补充。对于基本上完成了欧体中楷碑帖临摹,进入创作阶段的习书者来说,这些小楷法帖是非常重要的参考资料。迄今为止,外还未有将欧体小楷合编集成的法帖出版。为了弥补这一缺憾,使欧体楷书的传世范本更为丰富与充实,房弘毅现将所能找到的欧阳询小楷法帖汇于《经典法书集成丛帖:欧阳询小楷十种》,献给喜爱欧体楷书的广大读者。