20世纪的中国音乐批评,由于复杂的社会原因,走的是一条不平坦的道路,在音乐批评观念上,也呈现出比较复杂的态势。对于这一历史现象,我们过去很少,甚至可以说还从未进行过系统的梳理和认真的研究。之所以如此,一个很明显的原因是,它涉及的问题比较敏感,不仅会牵涉到一些人物的评价以及一些有争议问题的孰非,而且还可能遇到一些“禁忌”。明言作为一位尚未出道的青年音乐学者,把他的博士论文确定在这个题目上,是很有些理论的勇气的。为做这个题目,明言下了一番艰苦的功夫,几个寒暑埋头在浩瀚的历史资料与往事的寻访之中,进行了比较深入、细致的调查研究,并且把音乐批评观念的梳理,放到大的历史环境和思想、文化背景之中去探索其原委。他的博士论论文,比较清晰地勾勒出一条20世纪中国音乐批评观念演变的历史轨迹,初步总结
听贝多芬可摆脱心神不安?听施特劳斯圆舞曲有助反省、沉思和松弛?听格什温《蓝色狂想曲》能消除郁悒心情?听帕格尼尼《A大调大提琴奏鸣曲》能增进胃肠蠕动作用?听德彪西钢琴协奏曲能够催眠?听拉威尔《波莱罗》能令人精神振奋不眠不休?昕维瓦尔第《四季协奏曲·春》能消除疲劳?听瓦格纳《汤豪舍》序曲可让人信心百倍?……音乐就是日常生活。作者以此为信念潇洒为文,在生活与古典音乐之间畅游,充满了奇思妙想,行文趣致幽默、意态悠然、天马行空、不拘一格,是一本献给所有聆听古典音乐自得其乐者的音乐之书。
《如何假装懂音乐》是中国zao也you影响力的音乐自媒体“坏蛋调频”主理人王硕和储智勇二十年乐评生涯的集大成之作,用轻松幽默的风格,带领读者回顾了20世纪20年代以来世界流行音乐的百年发展史,简明扼要地囊括了30多种流行音乐的主要风格,是乐迷们不可错过的简明音乐百科。