明清瓷器在我国陶瓷的发展史上有着极其重要的地位。而瓷器纹饰的表现方法可谓多种多样,其中人物题材的纹饰在明清瓷器的纹饰当中占有很大的比重。为不仅内容广泛、题材丰富、表现手法高超、多样,风格更不尽相同。诸如成化官窑人物纹饰的色调柔和宁静、绘画谈雅幽婉;线条简洁洗练,神态逼真;民窑则构图疏简,线条流畅等。本书共收有明清两代人物纹饰的器物六百五十余件,所表现的纹饰画面有:历史人物、神话人物、山水人物、寓意人物、戏剧小说人物、高士、仕女、婴戏等。并对其历朝历代的人物纹饰进行详细的阐述、对比、分析、鉴定。这里包括对器物的真伪对比,前朝与后代的对比,以及官窑与民窑之间的对比,同时又把涉及器物画面的历史故事生动、自然地展现给读者,使读者能够全方位掌握该纹饰的相关知识并领略其历史内涵,帮助广
景物是明清瓷器装饰中的大类,不仅内容广泛,题材丰富,而且表现方式不尽相同,或为主题纹饰,或为辅助纹饰。其时代特征极为明显,如明初的简洁明快,明中期的婉约清丽,明晚期的夸张洒脱,官窑的精雕细琢,民窑的挥洒自如。本书共收有明清景物纹饰器物五百余件,按题材分为云、水、山水、树石栏杆四部分。在详细论述每一朝代风格特征的同时,以较多的笔墨对官民窑、历代之间的同类纹饰进行对比,使读者得以较全面的了解该纹饰的相关知识。由于景物在辅助纹饰中所占比重较大,故本书酌收了部分器物局部图,其目的是由小及大,便于读者了解景物纹饰的细微差别。
瓷器,是中国古代伟大发明之一。青花瓷器,更是中国古瓷器中一朵绚丽的奇葩,她在中国古代瓷器发展史中写下了极为浓重的一笔。 青花瓷器是指用钴料在瓷坯上描绘纹饰,再施以透明釉,在1300℃左右的高温下一次烧制而成的釉下彩瓷器。因釉下钴料在高温烧成后呈现出蓝色,故习惯性称其为“青花”。但从工艺的角度看,其纹饰在釉层的下面,所以确切地应称“釉下彩青花”。青花瓷器的特点是胎质细腻,釉质滋润,白地衬以蓝色纹饰,给人以清新素雅的美感,在众多彩瓷中独树一帜,为历代藏家所珍爱。 《民间清代青花瓷器图鉴》是我十多年来潜心研究古瓷器的一些经验总结,我相信它定会受到青花瓷器爱好者的欢迎,在茫茫书海中能得到读者的认可。这就是我的心愿。 《民间清代青花瓷器图鉴》有关资料由马爱娟、沈蔚、余娴、
《中国古代玉器拍卖投资考成汇典》精选了近二十年间,读者朋友们熟知的各个高端拍卖行的拍卖品。每件入选的玉器拍品都精心挑选、认真辨伪,并都附有详细的拍卖交易信息,甚至还附有拍卖记录。本书在“拍卖与投资”两大领域中,梳理出一条可资借鉴的“实物线索”,全面、客观、真实地反映了中国古代玉器的拍卖导向,可以为热爱玉器的朋友们提供参考,也可让读者朋友们实现快捷搜索和查询的同时,获得视觉和感观上的审美愉悦,更好地满足了广大玉器爱好者的投资和鉴赏需求。希望本书能成为广大玉器收藏爱好者实用而具指导意义的案头读物。
红山文化,因首次发现于中国内蒙古赤峰红山而得名。其覆盖范围,西起西拉木伦河、老哈河,南到大凌河流域,地处辽宁省西部、内蒙古东部四盟及河北省北部地区。 红山文化的考古发现,填补了我国北方地区历史、文化延续的空白,确定了以大辽河流域及其支流大凌河、老哈河为主要地带的我国新石器时期的文明起源,为我国五千年的文明史找到了可靠的依据。 红山文化时期,先民们不但创造了农牧业生产工具,创造了民族文化,更重要的是创造了人类文明。红山文化玉器是特定历史时期的产物,我们通过分析和研究红山文化玉器,其目的在于了解社会发展史、文化发展史、宗教发展史和中华文明发展史。这是历史所赋予我们的重任。
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《中国古代家具拍卖投资考成汇典》系列丛书涵盖漆木、黄花梨木、紫檀木、红木和柴木等五个不同主题,各卷均按照家具的使用功能将拍品大致分为坐具、卧具、放置陈设、贮藏、屏蔽、文房及其他六大类。每件拍品都精选自近二十年来国内各高端拍卖行,并附有详细的拍卖交易信息。同时按照家具的器形由简而繁,拍卖的价格由高到低,参照纹饰风格等,进行梳理排列,以求全面、客观、真实地反映中国古代家具的拍卖导向,满足广大家具收藏爱好者的投资和鉴赏需求,使其成为实用而具指导意义的案头读物。