本书旨在以漫画的形式诠释《资治通鉴》。本书为《夏商西周》卷,描绘了华夏民族从原始部落到奴隶制再到封建制的演化历程,有大气的上古传说,有朝代初现时圣君贤臣的光芒,更有劳动人民不懈创造的文明硕果。
《三国演义》是中国古代有影响力的著作之一,它不仅仅只是一本小说,而且还是一本具有深远智慧的著作,民间甚至流传着一句话:“少不看水浒,老不看三国”。 本书所绘制的《三国演义》,是以现代的漫画手法忠实呈现原著的精采情节,使读者在轻松阅读间,便能领略到这部经典名著的博大精深。 “历史现场”也是本书的重要组成部分。演义是小说,和真实历史有着很大区别。为了让读者能够全方位认识三国,更清楚地了解从公元184年黄巾起义,到公元280年吴国灭亡这短短100多年间的历史,“历史现场”特地参考了《三国志》、《后汉书》、《资治通鉴》、《世说新语》、《汉末英雄记》、《曹瞒传》、《献帝春秋》、《晋书》、《九州春秋》、《东观汉记》等多种相关史料进行编写,希望能以各种不同视角客观地将三国历史呈现给读者们。
《三国演义》是中国古代有影响力的著作之一,它不仅仅只是一本小说,而且还是一本具有深远智慧的著作,民间甚至流传着一句话:“少不看水浒,老不看三国”。 本书所绘制的《三国演义》,是以现代的漫画手法忠实呈现原著的精彩情节,使读者在轻松阅读间,便能领略到这部经典名著的博大精深。 “历史现场”也是本书的重要组成部分。演义是小说,和真实历史有着很大区别。为了让读者能够全方位认识三国,更清楚地了解从公元184年黄巾起义,到公元280年吴国灭亡这短短100多年间的历史,“历史现场”特地参考了《三国志》、《后汉书》、《资治通鉴》、《世说新语》、《汉末英雄记》、《曹瞒传》、《献帝春秋》、《晋书》、《九州春秋》、《东观汉记》等多种相关史料进行编写,希望能以各种不同视角客观地将三国历史呈现给读者们。
《三国演义》又名《三国志演义》、《三国志通俗演义》,是我国小说*著名杰出的长篇章回体历史小说。 《三国演义》的作者是元末明初人罗贯中,在其成书前,“三国故事”已经历了数百年的历史发展过程。在唐代,三国故事已广为流传,连儿童都很熟悉。随着市民文艺的发展,宋代的“说话”艺人,已有专门说三国故事的,当时称为“说三分”。元代出现的《三国志平话》,实际上是从说书人使用的本子,虽较简略粗糙,但已初肯《三国演义》的规模。罗贯中在群众传说和民间艺人创作的基础上,又依据陈寿《三国志》及裴松之注中所征引的资料(还包括《世说新语》及注中的资料),经过巨大的创作劳动,写在了规模宏伟的巨著——《三国演义》。 滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。吕布赵云关羽,官渡赤壁街亭,斩华雄空城计长坂坡七擒七纵,一看三叹
本书所载的《三国志演义》全图原由上海文益书局出版于大清光绪二十五年。它是中国出版史上部以连环图画的形式来表现文学作品内容,并以近代石印法出版的开山之作。 该书请当时在上海画坛上久负盛名的朱芝轩先生精心绘制。并以四册装函套的形式面市发行。此部《〈三国志演义〉全图》一经推出,市场上供不应求,一进竟 成了上海滩的一大新闻,从此开启了中国近代以石印法印刷连环画作为独立印刷品进入市场的先河。 本书部分为三国志人物绣像图,以主动的形象和线条描绘了近百位三国风云人物,每图并附有诗词题记。 本书第二部分为三国志故事回目插图,以丰富的情节和广阔的背景,展示了 百二十回三国故事的历史画面。 本书不仅是中国出版史上连环图画的开山鼻祖,而且也是中国传统绘画的线描艺术精品。
三国故事和梁山好汉的故事通过各种民间文学形式的长期积累,终于在[小说版]的《三国演义》和《水浒传》中大放异彩,成为中国文学史上的经典作品。而蔡志忠先生一直以来以改编经典古籍和经典小说为主要创作方面,成绩斐然。于是就有了本书。作者从小说版的情节出发,再融入[蔡子版]独家的趣味联想和时事妙解,成为蔡志忠暂时封笔前重要的幽默作品。至于欲知究竟如何好看,便请看本书吧!
中国戏曲画本选(套装9册)》包括了《绣襦记》、《麟骨床》、《望江亭》、《三打陶三春》、《杨八郎中镖》、《智赚合同文》、《荆钗记》、《假尸赚银》、《汉宫怨》。 《绣襦记》讲述了妓女李亚仙同世家子弟郑元和相爱的故事。郑元和在措取了功名之后,便背弃了李亚仙,李亚仙在悲苦中死去。 《麟骨床》讲述了东晋时,有个女子名叫牛文嫣,她好逸恶劳,垂涎富贵,并工于心计,以玩蛇自娱。牛文嫣因害其嫂,畏罪潜逃,卖身于礼部尚书张治府中为奴,又因品行不端被赶出府去。她于穷途中偶遇张治的政敌许士礼。许士礼与匈奴早有勾结,他乘匈奴向晋王献麟骨床,明示友好,暗探虚实之机,将牛文嫣献于晋王为妃,好以此里应外合,伺机谋权。牛文嫣得势后果与许士礼密谋篡政,并妄图用毒酒害死晋王,进而做女皇。不料,事被察觉,终自食